在全员恶人的修真界当幕后黑手

在全员恶人的修真界当幕后黑手

作者:渊爻 状态:完本 日期:06-24

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    原著向。十八岁的迈克罗夫特福尔摩斯向来以自己理智为傲,强大的分析与思考能力,天才的头脑。这样的他认为,在这个世界上不可能会有什么事会在他意料之外。直到他登上游学旅行的海船,在一个风暴之夜,亲眼目睹了妖冶的鱼尾女子冒出水面,唱着让船员昏头的死亡之歌。正当他在忧愁该如何从这些超自然的生物包围下逃离生天时。高高飘扬着有点搞笑的叼花骷髅海盗旗的大船,从黑压压的云层中缓缓驶出,遮住了巨大的圆月。一个小个子的少女戴着一顶过大的海盗帽从空中落下,用一柄剑指向船上唯一清醒的他,大声宣布:你,就是我的战利品了!这是年轻的迈克罗夫特福尔摩斯先生与明明是陆地生物,却莫名其妙热爱当海盗船长的妖精少女的冒险故事,欢喜冤家从斗智斗勇到携手共同打小怪兽。被迫上了贼船的某天,两个人碰到武力值max的敌人。迈哥拽着芙洛拉战术走位:快拔剑!芙洛拉(深沉):不好意思,其实我是个远程,用弓的。而这把有自己主见的魔法剑发誓它只服务学习过剑术的人。迈哥(躲过敌人一个暴击):那你为什么要带它。芙洛拉(理直气壮):因为海盗船长就是要配剑啊!你们童话故事里都这么写。迈哥(忍无可忍):拿过来给我!我会用!自此,天性慵懒,只是因为学校要求必须要参加体育活动,选了无论什么季节都可以在室内活动的击剑课的迈克罗夫特福尔摩斯先生开始被迫营业。凯尔特神话背景下的十九世纪英国,和《福尔摩斯家的华生小姐》同世界观(独立故事,没看过也不影响阅读),半精灵艾瑞克福尔摩斯的父母如何相爱的故事。有11岁的少年夏洛克福尔摩斯出没。求小天使拥抱一下的预收:蒸汽朋克世界的魔法爱情冒险故事《[蒸汽西幻]机械师今天也在暴打艇长》这是一个炼金术师们脱下长袍,在高等学府教授知识;魔法师们举着魔杖,光明正大地召唤元素精灵为市民表演;机械师们利用绝妙的机关,让巨大飞艇驱散伦敦的浓雾的奇妙时代。现实与神秘没有界限,魔法与科学并存。菲奥娜仰望着天空中缓慢移动的机械结晶,抹了一把脸,拿起扳手,在这个从上到下都和她所知道十九世纪不是一回事的时代,开起了一家小小的机械维修店。直到一个奇怪的客人找上了门。您好,小姐。其实我是一个勇者,而我那去讨伐魔王的飞艇即将起航。 那位天天用漂亮脸蛋轰炸报纸的头条,伦敦社交界赫赫有名的青年贵族如是说。请您务必要作为机械师加入我的小队!啊,终于,新世界的大门要……来这个世界十八年了,从来没听说过还有魔王这种奇怪存在的机械师少女内心无比激动地想着,然后……将大门无情地擦着青年那漂亮的鼻尖,狠狠关上了。让一个社恐的技术宅和这种花里胡哨的贵族一起冒险?这辈子都不可能!!!可是您已经是我的共犯了,小姐花里胡哨的贵族魔法师微微一笑。所以说你一个大贵族,到底为什么会被苏格兰场和伦敦法师塔双重通缉啊!菲奥娜捧着她的通缉令双手颤抖。机械师少女被迫上了据说世界最先进的飞艇,而罪魁祸首笑得灿烂: 与我同行吧,兰德小姐。在追逐不可能之物的我们,注定会成为这个时代的恒星。闭嘴吧!逃犯先生!
  • 作者:老舍
    东方文化协会以东方文化为题,托我写一本话剧。想了许多日子,我想不出办法来。一个剧本,尽管可以不要完密的穿插,可多少总得有个故事;我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法,以人物代表抽象观念,文化中所含的事项也太多,没法一网打尽。再退一步,只捡几件重要的事项代表文化,也似乎走不通,因为哪个算重要,哪个不重要,正自难以决定。况且,大家认为重要者,我未必懂得;我懂得的,又未必重要。这个困难若不能克服,则事未集中,剧无从写。又想了几天,我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说,假若放弃了剧本的完整,而把歌舞等成分插入话剧中,则表现的工具既多,所能表现的方面纵难一网打尽,也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说,这种拚盘儿的办法,是否要得?我不考虑。我知道,只有这么办才能有把它写成的希望。好,我心中有了个大拚盘。但是,这并不能解决一切!什么是文化?什么是东方文化?东方文化将来是什么样子?没有任何一个人能圆满的答出!一人群单位,有它的古往今来的精神的与物质的生活方式;假若我们把这方式叫作文化,则教育、伦理、宗教、礼仪,与衣食住行,都在其中,所蕴至广,而且变化万端。特重精神,便忽略了物质;偏重物质,则失其精神。泥古则失今,执今则阻来。简直无从下手!假若我是个思想家,也还好办。我满可以从一个活的文化中,提出要点,谈其来龙去脉,以成一家之言。但是,我不是个思想家。再说,即使我是思想家,有资格畅言文化,也还不中用。我所要写的是剧本,不是论文!似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主,编成个故事,由这个故事反映出文化来,就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化,则文化活在人间,随时流露;直言文化,必无此自然与活泼。于是,我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的,在保持我们文化的生存与自由;有文化的自由生存,才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡,必系奴隶。那么,在抗战时期,来检讨文化,正是好时候,因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化,则文化的力量如何,及其长短,都须检讨。我们必须看到它的过去,现在,与将来。对过去,我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴,声言外国的月亮比中国的明得多,可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在,除了非作汉奸不过瘾的人,谁也得承认以我们的不大识字的军民,敢与敌人的机械化部队硬碰,而且是碰了四年有余,碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化,便须归之奇迹,而今天的世界上并没有奇迹!以言将来,我们因抗战必胜的信心,自然的想到两件事;(一)以中华为先锋,为启示,东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平,而应挺起腰板,以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的,还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒,才不至于上日本军阀的和平当,而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。(二)一个文化的生存,必赖它有自我的批判,时时矫正自己,充实自己;以老牌号自夸自傲,固执的拒绝更进一步,是自取灭亡。在抗战中,我们认识了固有文化的力量,可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头,我们绝对不能讳疾忌医!何去何取,须好自为之!这样,我们肯定了我们有文化,而且是很高的文化。可是,就照着这个肯定,编一个故事,还并不怎么容易。第一,一方面写故事,一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题,就必定教故事很单薄——冰必定很薄,才能看见下面的流水啊!故事单薄,剧本就脆弱,不易补救!第二,文化是三段,——过去,现在,将来;抗战也是三段——自己抗战,联合东亚的各民族,将来的和平。这怎么调动呢?故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合,而每一含意中又都有那么多的问题,即使我是个无所不知的通才,也没法表现无遗,面面俱到。还有,第三,拿过去的文化说吧,哪一项是自周秦迄今,始终未变,足为文化之源的呢?哪一项是纯粹我们自己的,而未受外来的影响呢?谁都知道!就以我们的服装说吧,旗袍是旗人的袍式,可是大家今天都穿着它。再往远一点说,也还不保险,唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢?因此,我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且,即使我有了写史剧的一切准备,也还不过是以古说今,剧本的效果还是间接的,没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可,宁可教过去的只有点影子,也不教现在的躲在一边,静候暗示。是的,我只能设一点影子,教过去与现在显出一点不同;假若有人来问:这点影子到底是象征着汉晋,还是唐宋?是佛老,还是孔孟?我便没法回答,也不愿回答。总而言之,我所提到的文化,只是就我个人的生活经验,就我个人所看到的抗战情形,就我个人所能体会到的文化意义,就我个人所看出来的我国文化的长短,和我个人对文化的希望,表示我个人一点意见;绝不敢包办文化。有多少多少问题,我不懂得,就都不敢写。我所确信的,我才敢写下来。这样,我的困难可以减少一些;减少了我自己的困难,而增加了剧本的穷相,可也就无法。我只能保证自己的诚实,而不能否认才力与识见的浅薄!就是我所相信的,也还未必没有错误;不过,我要是再加小心一些,这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕:第一幕谈抗战的现势,而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进,并隐含着新旧文化的因抗战而调和,与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后,东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单,它所接触的问题便越不能深入,仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢?我是怕用人太多,不易演出。可是,象抗战的情况,与日本南进,都要写入,又无法十分简单;于是,我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单,明于演出呢?还是不中用!此作法自蔽也!剧中有四支短歌,两个大合唱,大概至少须用三十位歌者,才足振起声势。第二幕中有六个舞踊,至少要用十位舞踊专家——随便一舞,必难曲尽其意。既有歌舞,必有伴奏,又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人,共需八九十人矣!也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧,我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙,依然尾大不掉,难以演出。至于幸而得以演出,而观众只听歌看舞,忽略了话剧部分,才更可伤心!最使我担心的是末一幕。没有斗争,没有戏剧,我却写了天下太平!拚盘已经不算什么好菜,而里边又掺上甜的八宝饭,恐怕就更吃不消了!关于第一幕第二节设景在绥西,纯粹是为了绥西有民族聚集的方便;若嫌不妥,请随便换个地方。第三幕设景青岛,亦因取景美丽,无他用意,也可以改换。老舍于昆明龙泉村,三十年双十节