穿越成黄毛的我决心远离女主

是的，是的，如你所说，我是一个女人。先讲一个听来的故事：一个女人，大专文化（我觉得文化层次对一个女人来说不是那么重要，重要的是风情吧），她和一个研究生学历的年轻男人遇上了，两个人坠入了爱河——不过是各自的美丽幻觉——他们相互吸引爱慕不断从对方的身体上看到自己的影子，之后是身体的结合。有了一个爱情的种子，在女人的身体内开始成长，可以比喻*情的结晶，也可以说是一颗定时炸弹，他（她）会炸飞爱情，炸到面目全非……她跟随着他，去见了未来的公婆，公婆都是高级知识分子，以一种居高临下的姿态看待她，对她挑三拣四，拒绝着这门婚姻（是不是有点俗了？俗就俗吧，我想我也是一个很俗很俗的人），他对她说，别害怕，我爱你，是真的，一生一世。她说，别说永远，谁都无法预测未来。

穿越到火影，不知火玄逸发现自己体内有一只可怕无比的哥斯拉。你是无尾尾兽，查克拉多到惊人？巧了，我也是。你会尾兽外衣？我没有尾兽外衣，不过我倒是有哥斯拉外衣。尾兽玉很恐怖，一发下去就能摧毁一座山？嘶，吓得玄逸赶紧开大。核遁·原子吐息！红莲·核遁·闪光原子吐息！！当玄逸化为红莲形态的完全体哥斯拉，一把就将九尾给按在地上的时候。九尾，你的力量太强了，需要被爆炒……九尾：？？？你到底是什么人柱力？

小说简介：反派陆君寒，阴险狡诈，坏事做尽，海城之中，无人不怕。可最后却惨死在了男主的手中，成了海城圈子里的大笑话！锦鲤族小公主为了改变这一悲惨结局，千方百计的投胎，成了陆君寒的亲闺女陆梨。三岁半的小团子握紧拳头：爸爸的生命就由我来守护了！谁都不能欺负他！众人脸都绿了，这到底是谁欺负谁？！后来——陆君寒：来人！把他扒光扔到池子里。陆梨：爸爸，我来吧！脱衣服这事我会的。……陆君寒顿了顿：算了，脱衣服碍眼，把他一只手给我砍——话未说完，陆梨先亮出了刀：我来我来！爸爸，这个我也会的！陆君寒：……事后，有记者问：陆总，请问是什么让你洗心革面，发誓做个好人呢？陆君寒含笑不语。为了不带坏小孩子，他不得不将所有的暴戾阴狠收起，竖立一个好榜样，将小团子掰回正道，还要时时刻刻防着其他人骗走她！……可谁知，小心翼翼，千防万防养大的宝贝闺女，最后居然被一个小魔王叼了去！向来无法无天、阴险狠戾的小魔王一脸乖巧：梨梨，他们都说你喜欢好人，你看我现在像吗？【团宠！巨甜！】

520中午12点开启新文《全家都是穿越的，就我土著》 ——— 曲小西穿越很久之后才知道， 原书里，她是男主爹小老婆； 她的弟弟是腹黑深沉的反派； 可是，看着还是乖乖小豆包的亲弟弟， 曲小西袖子一撸，开始风风火火搞事业搞钱！ 一不小心，她的人设变成了， 拥有108个马甲的文坛大姐大。 无数人心中的白月光。 1、民国写文流。 2、男主是挂件。 3、架空没原型。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

那日红发的武者浴血而来,说要救他。海妖只是想,又一个试图骗我的愚蠢人类。我要杀了她。狡诈的海妖没有泄露内心一丝想法,他从肮脏的水池中浮出来,受尽了神明宠爱的脸庞上露出了感激的笑,他说,好。很快克莱斯特就发现有什么不太对。他想要咬断她的脖子却被误会成在索吻,他伸出双手想要掐死她却被她抱了个满怀,就连他试图用歌声控制她,她不光没被控制,还红着脸一本正经的和他说人妖（海妖）有别。克莱斯特：？*作为荆棘王国的大公主,特丽莎的梦想是做个惩恶扬善的勇者。某日,她救了一只海妖。海妖长得挺好看,就是……要亲亲抱抱不说,还给自己唱情歌。后来特丽莎才知道,海妖并不是在求爱,甚至以为她想骗他感情。特丽莎瞳孔地震,我对一条鱼能有什么想法啊！！！红烧吗？？？咱俩跨物种了你知道吗！！！自此,特丽莎开始严格把控自己和海妖的社交距离,多的惹鱼误会的事情一点儿不做。历经千辛万苦,特丽莎终于将海妖送回海边,还不待她感慨些什么,一回头,特丽莎发现海妖化形了。特丽莎：……有想法也不是不行。但你能不能先穿条裤子？武德充沛正义人女主x无道德感美强惨海妖开局救鱼。男女主天生一对,1V1。我流西幻。非典型救赎（？剧情感情都有,一半一半吧。只想看男女主贴贴或者只想看女主打怪的宝子可能会失望【高亮】关于男主人设 非人,不受道德约束,也真的没啥良心。反派人设。前期小可怜都是装的。日更,一般在00:00左右,写不完该有的情节会拖,最近一直都在0点右边。特殊情况请假,会补。正文看作正剧的话,作话小剧场画风大概是同人萌化OOC条漫,请各位读者大大自行决定是否开启作话,感谢！尊重彼此XP,友善看文嗷！同世界观其他长篇有轻微联动,不看不影响阅读。《公主被抓以后[西幻]》无神论公主X黑暗法师,里面有个海妖反派《治愈一只恶龙》公主X恶龙,女主是特丽莎妹妹（特丽莎在49章章末出场）*****【下本写《我也没想到同伴是黑暗神》求收藏！！！】麻雀冒险团的团长珍妮,曾经最得意的事情之一就是从好友的王国拐到了和她一同冒险的伙伴——阿洛。阿洛学识渊博,全系魔法原理随便问~阿洛魔力强大,作恶的黑龙都能轻易制服~阿洛善解人意,总能精准的猜到自己的喜好~珍妮高呼：阿洛是我的好姐妹！直到她发现,阿洛是他不是她。那个陪自己走过无数险境、同床共枕无数次、甚至自己多次分享给对方好看裙子的姐妹是个不折不扣的男人。珍妮：！！！？？？(;)社死来得如此猝不及防。救！有没有重生的机会！我很需要！*作为创世神创造的两个极端。黑暗神一直以为自己是恨光明的。直到他被骗进封印。多年以后,棕发的少女出现在王国的后花园,她短暂的怔了一下后和他打招呼,嗨！你好！笑容明媚得一如那个骗自己走进封印的午后。神明空洞的目光转向少女,半晌,他的视线有了焦距。你好。好久不见。我的小骗子。原来,那不全然是恨。

宋檀拿下三金影后大满贯，成为影史上最年轻最具价值的实力派演员，五年前突然从娱乐圈销声匿迹，猜测不断。 直到媒体偶然在机场拍到宋檀手里牵着个粉嫩可爱的小女孩，模样与当年影后如出一辙，精致漂亮。 当天晚上热搜爆了：【昔日影后隐婚生子】【孩子她爸】【宋檀，单身妈妈】 朋友打来电话问：孩子她爸到底是谁？ 宋檀：纪复西。 -- 宋初晴今年四岁，上幼儿园中班。 有天放学她看见幼儿园门口站着个比莱德还帅的男人，身高腿长，还有着和她一模一样的眼睛！ 宋初晴仰起头，怯生生问：你是谁呀？ 纪复西蹲下来，犹豫片刻，轻声说：我是爸爸。 后来，总裁办外常常能听见一道动画片声音：没有困难的工作，只有勇敢的狗狗！ -- 如果没有宋初晴，纪复西和宋檀不会产生交集，更不会迫于无奈和她共同抚养一个女孩。 某个寂静深夜，他推开房门，看见和女儿挤在小床上睡得香的女人。 不知看了多久，纪复西放轻脚步进去，将人抱起。 他第一次抱她，比想象中轻许多。 #阅读提示：含娃量高，但不全是带娃，也不是单纯养崽文 #莱德是动画《汪汪队立大功》里一个小男主。

方瑶穿进古代成了三个孩子的亲妈，架空的世界,可怎么办啊。。。。。。。。。。。 没想到我的淘宝也跟来了，那我也试试吧。 看着眼前营养不良的崽，作为三个崽崽的妈妈路程真难啊。 男主林家栋 大宝四岁林军 二宝二岁林胜 三宝一岁林利