穿书之这虐文女主我不当了

阴阳先生命中注定五弊三缺，可有解救方法？ 与吸血僵尸的生死之恋！！！ 苦寻的阴阳奇录，最后发现竟然是一个更大的阴谋！！！ 秦皇陵、吸血僵尸、阴间客栈、战国古墓、阴阳奇录尽在《灵异怪谈》

『病弱王爷vs女杀手』◆全订抽10000JJ币，20日晚11点更新◎预收《僧妻》《云端》文案最下求收藏▼——————《本文文案》——————▼【一】某次执行任务后，沃檀救了个容色澄彻的美郎君。她见这人长得好看，想着男人都爱养外室，决定自己也养个玩玩。可救人后沃檀发现，她那外室……是个爱吐血的病秧子。推他一把，他立马倒地。亲他一口，他当场闭气。跟他开句黄腔，他能咳到撅过去……好在病秧子虽然暂且不能伺候别的，人还是蛮勤快，煮饭浆洗样样习得，起码她执行完任务回到家，能喝到口热乎粥了。而且病秧子脾气顶好，很是温怜可亲。在宅子里她操刀舞剑，他抚琴赋诗，两人看起来……九不搭八，十分般配。直到后来，她得知这人就是她们的对家，当朝九王爷。且武功，不一定在她之下。知晓真相那日，沃檀提着剑往家赶，咬着牙在想：是先杀了他，再剥了他，还是先扒了他，再杀了他？【二】九王爷景昭恭俭仁恕，行之有纲，是先帝最为宠爱的儿子，若非身有不足之症，早便入主东宫当了太子。某日他意外遭刺，近卫悉数被杀，人也不知所踪。后来，卫从们找到人时，他们王爷正被个色胆包天的姑娘抱着…王爷耳根通红，无奈地偏了偏脸，温声哄那女流氓：先用膳吧。卫从们涕泪横流：这太作孽了！他们得以死谢罪啊！直到后来，值守的卫士看到他们不愿意回王府的爷，故意在灯烛之下扮出娇弱之姿，引得人家小姑娘直勾勾地…卫从们纷纷以手掩面：……瞎了算了。▼——《僧妻》预收文案——▼孟春，寂觉正领着僧众上早课，有人鬼鬼祟祟踮脚接近，又一个势子扑到他背上：大和尚！我怀孕啦！僧众个个瞠目结舌，看着适才还神色宝相庄严的方丈瞬间面红耳赤：莫打诳语，贫僧根本不曾碰你！那人却缠着他颈子不放：可我癸水两个月没来了！肯定是怀了你的种，你快还俗罢！还俗！寂觉狼狈不已，只能带她下山去看大夫。医者唏嘘，念叨他被迫娶这女子的种种，不忿他被万民景仰的尊贵之躯，却遭这咋咋呼呼的俗女子玷污。虞浓生气了，撸起袖子差点把那大夫打到返老还童。寂觉无奈，只能把她带回寺中，又寻来妇症医书，亲自为她把脉调经。仲夏，寂觉去寻虞浓：天下易主，赐婚之人已逝，你与贫僧的婚事不作数，你可以走了。虞浓颇为无赖地痞笑：我才不走，大和尚你娶了我就要对我负责！而且外面才打完仗，到处乱轰轰的，我这么美貌动人，你不怕我被人拐害么？寂觉蹙眉，到底还是没能开第二回口。仲秋，虞浓与他说：大和尚，我喜欢上那个香客了，我要跟他走。袖中银簪刺破手心，良久，寂觉答她：好。上元，寂觉亲手扎了个灯笼，燃了内烛，兀自盯着那灯笼出神。忽闻动静声来，有人踉踉跄跄闯进了他的院子。来人浑身血污，扬着张芙蓉脸，冲他笑得轻快：大和尚，我杀人了。可能很快会有官兵来捉我。完蛋之前，我想再亲你一口。话音未落，便有羽箭如风，射穿她左边肋骨。虞浓双膝一曲，跪倒在地。寂觉惊骇，上前将人扶住。虞浓一边咳血，一边叹息：抱歉啊，这世没能给你生个小和尚。再有来世，你还是早些还俗罢，别让我等了。▼——《云端》预收文案——▼★持证恋爱|婚后文|男二上位清贵难攀如祝遇清，却娶了灰姑娘晚嘉。而晚嘉以前，是他表弟的女朋友。所有人都认为，这是祝遇清的恶趣味：比如接表弟的盘，玩有钱人拯救灰姑娘的把戏。就连晚嘉是这么认为的，甚至起了离婚的心思。某天，她去公司找祝遇清时，隔门听到他发小取笑：真动心的话，当小情儿养起来就成了，怎么还非娶了她？祝遇清稀松平常地笑回：什么拯救灰姑娘？明明是我想让她来拯救一下我这单身寡汉。晚嘉抱着包里的离婚协议书踮脚离开，又偷偷把它们塞入了书房的碎纸机。没想到几天后，她被祝遇清叫到书房，男人抬着下巴指了指桌上黏好的一排离婚协议书：挺有种啊纪晚嘉，还要净身出户？是玩腻了我，准备和你前任旧情复燃不成？晚嘉有些慌乱，只好硬着头皮说了句：我不吃回头草，你知道的。听了这话，祝遇清绷起脸，收回欲拿签字笔的手——这要是离了，他也是回头草。这下子，连吓唬她的法子都没了。他可真窝囊。孬死了。

万历四十八年，泰昌皇帝一病不起。楚、齐、浙各党在争斗中一败涂地，东林党人趁势崛起，众正盈朝。建州女真席卷辽东，中原腹地十室九空，流寇纷起，人心惶惶。皇长子朱由校御奉天门，即皇帝位，口中高呼：我真不是木匠皇帝！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

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人类崛起，争霸群星！公元2148年，人类在火星上发现了外星文明地下遗址。公元2149年，人类在冥王星轨道上发现质量效应中继站，实现第一次恒星际航行。公元2157年，人类首次与外星文明接触，在短暂而血腥的交火之后，双方缔和。人类成为银河神堡理事会内最年轻的文明种族，将自己的种群散布在漫天的繁星之间。在许多方面，人类和小孩子没有区别：天真，并且得到很好的保护。他们还不明白，在美丽而又冰冷的银河中还有许多人类尚未准备好去面对的

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