呆子,姐姐漂亮吗

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

因为全能，所以彪悍。 我的人生，不需要解释。

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尚洛尘单恋宿惠秀已久，但宿惠秀却只暗恋容乘韵，而容乘韵却早有了女朋友。这三人形成了一个敏感而复杂的三角关系。因受到容乘韵的打击，心情郁郁的宿惠秀跟着奶奶到教堂占卜，占卜师告诉宿惠秀——爱她的人就在她的身边，要她好好珍惜！宿惠秀困惑了。按照占卜师的意思，在她身边的不就是尚洛尘吗？难道这就是命运么？宿惠秀试着想让自己去接受尚洛尘，但她越强迫自己这样，内心的反感就愈强烈，对容乘韵的思念就愈发的深刻……

从拳坛到好莱坞，从拳王到影帝，从扑街到大亨，李察·布莱德一直坚信一个道理——长得帅的人运气不会差。（美娱文、九零年代、日常向、欢迎同好）

作为多金的百年寺庙继承人， 周元不仅长得帅，还有一门精准算命的能力， 日常除了给各种香客指点迷津，就是去青州市最牛的警局上岗就业。 没想到有一天他的算命对象躺在地上，而他成为了警方的第一目击证人。 首次和刑侦支队队长沈睿联手合作破案，流血事件又接连发生。 沈睿：周元，你到底能不能给我提供线索！ 周元：你别急啊，我摇个签就能找到凶手在哪儿！ 沈睿：？？？那你能摇出来，我喜欢的人喜欢我吗？ 周元：喜欢。 沈睿：你怎么知道？ 周元：你喜欢的人不就是我吗？ 沈睿：那你能算出我最想做什么事吗？ 周元：每天都让我下不来床？ 文案二： 十六年前青州市一会所发生一起爆炸案，一切化为灰烬，除了一个黑色的签筒。 十六年后，黑色签筒再次降世，女丑曝尸，铜帖子，打生桩一个个名字诡异的签文，随着离奇案件的发生接二连三的出现。 身为流芳寺继承人的周元，他说：来自地狱的签筒，必有神来封入深渊。 而来自人间的罪恶，必有人审判它的罪行。 而他，是人间的判官！ 现代刑侦： 英俊好看专治失眠加面瘫症的老流氓队长VS不经撩的失眠症患者寺庙继承人兼侧写师 Tips: 1：地点和朝代都是架空，架空，超级架空的，不考究！！ 2：所有案件都是虚构的，没原型！！没原型！！不考究！！ 3：所有公职人员都是正面的！ 4：非专业人员，请勿考究。

大颂历三百六十五年，李长寿穿越而来，成了一名小小解差。在这个皇权无边，武者横行，甚至还有一指断江仙存在的世界。侠以武犯禁似乎成了一种惯例。身为黑皮的他，刚出场就遇上了心狠手辣的美女囚犯，落草为寇的山贼团。好在，《流囚录》的横空出世改变了他的命运。押送胡媚娘，获得五年精纯内力，迷幻身法，六十载寿命。流放反贼全家三千里，获得一百二十载寿元。……押送方士徐福，获得寿元五百，精纯内力百年，凤血一瓶！长生万古，坐看朝起朝落，纪元更迭。沧海桑田，苟到地老天荒。妖魔鬼魅，仙威浩荡，我自一力压之。这一拳九千万亿年的功力，你挡得住吗？

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