快穿：惹到我，你算是踢到铁板了

徐长青穿越了，他一觉醒来发现自己来到了狐妖小红娘的世界。开局就是五百年后的现代社会。时间太晚，狐妖世界的一切悲剧，注定全都已成定局？不。关键时间，他觉醒了人生模拟器，每经历一世可抽取一次人物天赋模板，可轮回逆天改命。第一世，他是剑神李淳罡，凭借手中三尺木马牛，打遍天下无敌手，却因心上人，藏剑于涂山。第二世，他是魏无羡，身世凄惨，幸得神火山庄收养，却因命犯孤星，炼化阴虎符，成为离经叛道的夷陵老祖。第三世，他是荒，一个从村子里走出来的小奶娃，他虽独断了万古，却也唯独辜负了那涂山九尾狐。红红，雅雅，翠玉灵，欢都落兰………多年后，当徐长青模拟结束，面对众多女妖找上门，天降修罗场该怎么办？

叮咚——亲爱的死鬼朋友们，欢迎来到冥府直播间！ 包罗生死，横贯阴阳，无数精彩尽在于此！ 你想死而复生吗？你想美梦成真吗？加入冥府直播系统吧！你想要的我都有！ 乔碗碗意外成为幽灵主播，开局即获得超稀有职业加持技能。 只要在每场直播中伪装软妹成功，就能够获得榜一大哥倾情赠送的超强道具一件！ 从此，乔·亚太地区惊悚逃生类游戏3届蝉联总冠军·从小不怕鬼·胆子大到不像人·碗碗成功化身柔弱小白花。 见血必晕见鬼必叫，口头禅：嘤，人家害怕嘛 - 日复一日，乔碗碗成了最负盛名的超级主播，追捧者无数。 整个直播系统打赏总金额第一的土豪爸爸却对她不屑一顾：切，不是嘤嘤嘤就是啊啊啊，只会卖萌，屁用没有，垃圾！ 在和乔碗碗的粉丝大战三百回合后，土豪爸爸怒气冲冲点开乔碗碗的直播间，生平第一次认真看起乔碗碗的直播。 结果看见： 主播一边哭一边抡着长舌鬼的舌头左右开弓甩出一个天马流星锤！ 主播操起板凳把镜子砸得稀碎，抓起一把玻璃碴子往血腥玛丽的嘴里塞，一边塞一边大喊啊啊啊我好害怕快来救我！ 主播隔着一百米看见从枯井里探出头来的女尸吓得转身就跑，十分钟后冲回原地，拎起一壶刚烧开的滚水就往井里浇！ 土豪爸爸：？？？ 土豪爸爸：！！！ 土豪爸爸：好帅哦prprprpr #激情软妹，在线打鬼 #有cp，只有外表软萌的暴走萝莉*只有脸蛋能看的笨蛋美人 同类型无限流《地球列车》已肥可宰 新文《首席星际清洁兵》求预收 被誉为末世最强战力的植物系异能者楚鸢一朝穿越到了2000多年后的星际时代，成为了伊登军校一名普通的四年级生，兵种是—— 清洁兵。 楚鸢：等等，我，末世战神，成了扫大街的？？？ - 伊登军校所有人都知道，楚家那位潜力值高达3S级的天才作为新一代的新星还没冉冉升起就已经坠落，在分化为毫无用处的植物系异能者后一蹶不振，转入了无人在意的后勤系。 谁知到了临近毕业的时候，她忽然性情大变，不仅整天像打了鸡血一样疯狂训练，甚至还报名参加了校内实战演练赛。 作为后勤系自建校以来第一位报名校内演练赛的学员，面对种种不怀好意的目光，楚鸢面色不改： 没错，我是倒下过，但现在我又支棱起来了。 - 不久以后，三年一度的九大军校联赛正式开始。 伊登军校一改往日指挥系机甲系的搭配方式，罕见地带了一名后勤系的学生。 似乎是清洁兵，还是最废的植物系异能者。 这名清洁兵刚一上场就令众人大跌眼镜，居然在机甲对抗战时硬生生脱离了机甲，试图肉搏。 然而更让人震惊的还在后面。 她大手一挥，沙漠赛场眨眼变成了原始森林，魔鬼藤拔地而起，将对面的机甲捆成了粽子。 楚鸢：我的地盘我做主（微笑）

在召唤恶魔的仪式上，艾华斯终于回忆起了前世的记忆。这应该是一款由自家公司发行并运营了六年的网络游戏。如今自己的养父正是最新版本的反派组织首领。而自己将会在六年后暴露身份，从主角方犹豫不决的跳反。最终因为决定替玩家角色挡下致命一击，连进本的机会都没有就被根正苗黑的大哥打死在了过场CG里。——但其实问题也不大。因为艾华斯同样知晓许多专属于玩家角色的各种秘密晋升路线，以及作为隐秘知识的各道途准则，谅必能扭转自己不幸的命运……所以现在就只剩一个问题了。按照原本的剧情，在这破仪式开始之前我不应该就被主角救下来了吗？作为祭品被绑在仪式台上的艾华斯陷入了沉思。——————本书又名《当剧情skip玩家穿进游戏世界》关键词：维多利亚奇幻，琥珀流已有《玩家超正义》、《倾覆之塔》、《水银之血》等累计近千万字完本作品，信誉保证！

微历史，顾名思义用微博体写史。涵盖了国学大师的真性情、文人风骨、军阀的趣闻逸事、小人物的话语等百年语录精粹。透过这些语录，可以看到这段历史的剪影，现代版《世说新语》。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

我们到达天堂牧场的时候,正是上午八九点。哇~噻~!!!果然是温暖得一塌糊涂呢~,阳光就像爱抚自己的孩子一样轻柔地爱抚着我们,弄得我舒服极了。天空好像就要立刻滴落下来的蓝色水滴一样,漂亮得有点不真实。天堂牧场?天堂?天堂??~也不知道是谁取的这么轻飘飘的梦幻名字,不过真的是非常贴切耶。淳熙,我们也去租一辆脚踏车骑着爬山好不好?看到一对情侣骑着脚踏车轻快地从我们面前经过,我的心里痒痒的。好。他这次居然没有说嗯耶,有进步!…我跳上车后架,愉快地用双手环抱住淳熙的腰,他就骑着脚踏车载着我雄赳赳气昂昂地往山路进发了…

苏漾本是部队顶尖医师，竟穿越到和自己姓名一模一样的侯府大小姐身上，开局就被要嫁人！等等，让我捋捋……晋王本是内定的太子人选，却遭人投毒，命不久矣！可苏漾嫁过去才知道，这哪是废物王爷啊，手段堪比豺狼虎豹啊！王爷还请记好你我日后是要和离的。爱妃何出此言，既帮本王解了毒，那本王以身相许便是，何来和离一说。苏漾咬牙切齿却无可奈何。

他们走在成年的路上，却仍然保有青春期的习惯。其实直到现在，他们才感受到真正的青春，青春不仅仅是年龄。巨大的阴影都这样，要用20年的心理重建来消除。他们仍在对内在的心灵不懈地探索着，以保持自身对生活的肯定、憧憬和执著充满了生命活力和热情想象的生活，会永远闪烁着活力、自由和欢乐。而那些人生之必须经历的事情，在成长中，总如适时的夜航灯提醒和修正着人们前行的道路。书中的那些纯粹的理想主义者，带给生命以力量和信念，他们终将获得彻底和完全的幸福。