农家娇医有点田

《塞外奇侠传》一书为梁羽生取材自蒙古民歌中，女英雄飞红巾的传说创作而成。1956年～1957年以《飞红巾》在《周末报》连载，梁羽生在一贯擅写的塞外民俗风情之外，更赋与异族儿女更深刻的人性刻画，呈现不逊於中原豪杰的侠义气魄！作为承上启下的作品，本书主要讲述了杨云骢、飞红巾和纳兰明慧之间的渊源。前接《白发魔女传》、后接《七剑下天山》，同属天山系列。清顺治年间，大侠杨云骢在北疆率领哈萨克民众抗击清朝的血腥征服，成为回疆草原的著名英雄。然而在沙漠中却遭到师弟楚昭南的叛卖，原来楚昭南早已投靠清廷，并带领清廷高手捉拿杨云骢。激战中恰逢沙漠风暴，杨受伤昏迷，被清伊犁总兵纳兰秀吉之女纳兰明慧所救，明慧为杨疗伤，并助杨脱险。杨云骢脱险后，在草原中遇到了闻名已久的回疆女英雄飞红巾。飞红巾由于爱人草原歌手押不卢的出卖而致使其父回疆唐努老英雄阵亡。飞红巾将押不卢擒住后要交由族人处置。一路上受到清廷高手的截劫，杨云骢出手相助，两人还合力擒住了楚昭南，却因杨顾念师门之谊而让楚昭南逃脱。哈萨克族人大会上，押不卢通敌出卖唐努老英雄证据确凿，飞红巾不得不满怀悲愤与伤情，亲手杀死了押不卢。唐努不仅是一个部落的族长，同时也是各部族拥戴的盟主。在他死后，群龙无首，各族酋长争当盟主。飞红巾得杨云骢之助，在比武定盟中接连获胜，因而被推为盟主。杨云骢还帮助飞红巾解开心结，重新认识自己，从而焕发出力量。飞红巾对杨云骢感激之余，情愫暗生。杨云骢在草原上继续帮助飞红巾族人抗击清军，此间却与纳兰明慧几度相逢，并于危难中几经援手，双方都爱上了对方。然而双方一满一汉，处于敌对的阵营，而不可能结为百年之好。正在这时，满清鄂亲王之子多铎看上了纳兰明慧，明慧的父母受宠若惊，大势所趋之下，绝望伤情之际，纳兰明慧对杨云骢以身相许，终至未婚先孕，并产下一女宝珠。而在草原抗清的飞红巾这时同样深暗恋着杨云骢，但杨心中只有明慧，当飞红巾向其表露爱意时遭到杨的托辞婉拒。飞红巾伤心绝望之余，上了天山见她的师父白发魔女，师徒两人遭到了相同的命运，飞红巾一夜间也白了头发。而草原的抗清大业也由于群龙无首遭到了重大的挫败。杨云骢则受到了命运的残酷戏弄，明慧虽然对他倾心相爱并曾以身相许，但终于不能成婚，而要被迫嫁给多铎，婚期定于八月十八日在杭州举行。杨云骢赶往杭州，但已无法改变残酷的命运。从此之后，草原上不再见到杨云骢的踪影，只有关于他和飞红巾的英雄故事，被草原的歌手编成歌曲，永远地留在民间，被人们传诵与歌唱。

【明天2.28入V,请大家继续支持心】有的人,明面上是女扮男装的假世子,背地里却是给小说角色写同人文的三流写手。///殷隋玉穿成了一本狗血古言霸总小说里的炮灰假世子。假世子不学无术、胸无点墨,被当做制衡功高震主的平旌王的人质召回盛京。盛京的纨绔公子们瞧不起她这个西北边陲来的土鳖,排斥她、戏弄她；盛京的文人雅士们瞧不起她愚昧无知、金玉其外,蔑视她、厌恶她。人人对她满含恶意。殷隋玉不在乎。只要避开小说男女主以防成为他们爱情的炮灰,她吃穿不愁,不仅有钱花还能随便花,小日子别提多么美滋滋。///大钺重文轻武的风气极重,堪比现代追星。一日,一本叫做《抢夺那个白月光（上）》的话本横空出世,一夜之间收割无数读者。人们坐着看、走路看,甚至大臣们下值回家了熬夜也要看。读者们：别问,问就是上头！下册去哪里看？！众人嗷嗷待哺,却遍寻不到笔名五险一金的作者究竟是什么人物。*文坛之星近年格外璀璨。包吃包住居士的一篇赋在文圣墙上霸榜两年,始终无人能出其左右作出文章将它战下；五险一金居士的话本以独特新奇的绿江风在整个大钺掀起全名阅读的热潮,带起了一股绿江热；大葱卷饼蘸大酱居士作出惊鸿一曲,叫无数乐家听后自愧不如,惭得摔了自己的琴；……他们的才华不仅折服了大钺人民,还将时下高雅的取号风气带偏,仿佛进入网名时代。///储君微生骄近日发现,朝中大臣们上朝精神不振,不仅眼下挂着两个黑眼圈,时不时偷偷看向他的眼神还格外微妙。略施小计,《抢夺那个白月光》这篇话本就送到了他的案前。越读,微生骄的眉头皱得越厉害。何人将他胡乱编排？！……有点好看,不确定,再看一眼。*微生骄将殷隋玉放在身边当太子伴读,全是为了大计着想。一日,他捡到殷隋玉从不示人的随身小本,看见上面的字迹与他平时的大相径庭,反倒是与他好不容易得到的五险一金的手稿字迹如出一辙。微生骄：这个纨绔小文盲不对劲。他扒出了殷隋玉的第一个马甲、第二个马甲、甚至是第三个马甲……微生骄麻了。微生骄：其他的我都理解,但是这个女扮男装是怎么回事！///后来殷隋玉的马甲掉光时,大钺人民默默捡回自己掉在地上的下巴并一声不吭的装了回去。然后开始追星——真香！本文又名《我在大钺掉马甲》注：1.CP：[美强惨事业批狗血文爱好者男主 x 不正经惜命党狗血文制造者女主]

你有没有想过，世界末日是什么模样？也许当末日的浪潮汹涌来袭，你需要的只是向爱而生的勇气。◆就是它！打败了刘慈欣的《三体3·死神永生》，夺得星云奖最佳长篇小说！◆雨果奖终选作品 × 轨迹奖终选作品 × 威廉·克劳佛奖得主 × 《时代周刊》年度好书◆轰动全美的科幻小说，一部与《云图》和《他方世界》并列的大师级杰作◆媲美阿西莫夫的恢宏宇宙，比肩尼尔·盖曼的奇幻设想，延续刘慈欣的人性深度◆时间穿越，人工智能，女巫魔法，刺客联盟，世界末日，外星移民……一只落难的小鸟，让帕特里夏获悉自己会魔法的秘密。一台两秒时光机，让劳伦斯成功迈上科学研究之旅。因为遭受排挤，他们成了亲密无间的好友，却 因一场阴谋渐行渐远。成年后，两人再次重逢。此时，帕特里夏已是力量强大的女巫，劳伦斯则是技术顶尖的电脑工程师。就在俩人陷入热恋之际，一个突如其来的秘密使他们的关系再次出现裂缝，与此同时，一场更大的危机也在悄然逼近……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

重生斗罗大陆，得到了一个万界抽取系统。??来发十连抽，魔兽晶核，内功心法，仙品灵草，神兽精血还有?弗利萨的战斗力测试仪？？？??想要快速回复体力来颗仙豆。??魂力提升太慢来一本九阳神功。??辅助魂师没有攻击魂技，七代火影祖传搓丸子之术。??觉醒拥有异界天龙之力武魂，看主角如何在大陆上留下新的传说。（ps：前期有毒点，不喜可跳跃阅读）

林加耳一觉醒来发现自己变成了一只猫在某人床上，那人张开手：大白，到我这里来。 不仅如此他还成了传说中伴灵家族墨家家主那只离家出走的伴灵——大白？？？ 逗呢。他怎么可能是一只猫？ 发现自己能人猫体态切换后，墨临渊这家伙对他的人形高冷姿态爱答不理还隐隐有敌意，却转身化作吸猫狂魔。 后来，墨临渊看他的眼神渐渐变了，竟然也开始对他的人形动手动脚了？！ 什么叫多亲密接触有利于提高和伴灵的默契度？默契度到达一定的程度可以和伴灵合体增强战斗力？骗谁呢？ 完结旧文《星际之伴生兽》：到星际去找回自己的毛绒绒！ 咸蛋预收《星际男妲己》：狐狸穿书到星际撩毛绒绒回家撸撸！ 幻言预收《穿成男主的猫[穿书]》：霸道男主，你要那些女人还是要本毛绒绒？ 要开的咸蛋预收球收藏《总有人往豪门老男人床上送人》：直到送来一只狼 还有作者的专栏，戳一戳，球收藏球包养O(_)O

尽管世人皆说他狠戾毒辣、薄幸无情，可她却从不这麽认为，只因他的温柔深情早被她独占，他负尽天下也绝不伤她，在她眼中，他始终是当年那只与她撒娇的青涩少年，孰料为夺皇位，他使计利用她弑害师兄，让她背负千古罪名……为此，她逼自己狠心离开他，却始终无法忘怀过往的曾经，所以行经之地，必定以他的名义布德施惠，自我放逐了两年，也仍旧不断关切他的近况，怎知他竟不惜以自身性命要胁，逼得她不得不回到他身边，向来诡计多端的他更步步进犯，无赖的要她承诺不再离开，他是苍生的皇帝，却诏告天下此生只拥她为后，言明若他无法如愿，便要举国受罪挨罚，为顾全大局，她只能软化屈服，可原来这才只是他精心设计的「皇后养成计划」第一步……

小六子不想被人栽赃冤枉，宫野志保希望有生之年能够摆脱对黑暗组织的恐惧，敖广一心盼着儿孙平安，龙宫安宁，林妹妹再也不愿终日以泪洗面……行走诸天，满足你们的执念，以成就我的功德！