那些男孩教我的事

蔡康永短篇小说全集

我们这些恋爱的人，人生一点也不麻烦。麻烦的是爱情。暗恋、追求、写信、等人、约会、上床、避孕、铺床、相思、留恋、变心、分手……没有一样不是麻烦的要命。可是我们还是要恋爱。我们嘴上说我们要的是幸福、快乐、平静、温柔、梦想实现、触碰永生……实际上呢，我们还是要恋爱。不爱，是不行的……

蔡康永的心情故事 每个人都翘课，我当然也翘课，只是我靠的是「特权」！但你要知道，特权如果是来自於拍老师马屁、打同学小报告这类不入流的行径，那是很没出息的；像我，走的就是「高格调」的翘课之道！ 人生中有种种的陷阱，其中有一种叫做「快乐的陷阱」，是可以让我笑著跌进去的那种！就像那天接到一通满是暗号的电话－－喂？小王子吗？呃，我我是狐狸。 生命是巨大的迷惘，谁有资格判定原因？谁有资格负起责任？两位女学生用生命来换取一个生存下去的空间，并在遗书中表明令人活得困难的，是自己不适合这「社会生存的本质」，多麼叫人心痛遗憾的话。而你，你是不是正是那「在社会生存的本质」？ 为什麼？为什麼？到底为什麼这麼聪明？我竟然敢把关公发配边疆，教他既死不了又杀不到我！啊！我竟能如此聪明！关公大人，你只能说这一切都是你的命啊！ 有快乐就有痛苦，没有痛过的快乐就不值钱。 痛过才有的快乐，叫做「痛快」。

我每一篇在天空飞翔的、魔毯般的文章，都洋溢着亲吻的热情。如同一只蝴蝶会降落在很多朵花上，我的每一篇文字之吻、也将降落在一个又一个麦田捕手的手掌里。

谁绝不放弃，谁就有一丝活下去的希望。 他是希特勒极度信任的王牌间谍，秘密潜入英国，受命夺取能够左右二战局势的重要情报。 他是历史学家，二战后加入英国军队，用研究历史的特殊方式，缜密地搜寻敌人，是极被看重的反间谍专家。 她是寂寞的英国少妇，与喜怒无常的残障丈夫一同在远离英国本土的海边荒岛生活 在诺曼底登陆的前夜，命运将三人聚集到了这座荒岛上，前路扑朔迷离。

车祸过后，她失去了清丽的双眸，未婚夫也离弃了她。就在她沉入绝望的冥狱之中，日渐萎靡的时候，他对着她伸出了双手，一步一步，领着她走向独立，走向自由，以及——她胸怀中那片纯净的光明。

三岁，某小屁孩紧紧抱住他的大腿，恳求：我想要个小哥哥！某王爷华袖一挥：允了！十一岁，某女孩搂着他的腰，抬眸：我想当皇帝！某王爷简单吐出一个字：行！十三岁，某女帝走到他面前，试探得问：朕想要实权！某王爷沉吟片刻，答：好！十六岁，某女帝深深看着他：朕从头到尾想要的，只有你的真心！某王爷将她推开，转身时凤眸清冷，带起一道凉风。她绝望，脱下龙袍想要逃离，他却将她禁锢，气势凌厉：女人，别以为长大了就能离开我！别忘了，你是本王用背篓兜回来的！某女冷哼：老男人，皇位给你，实权还你！我只要小哥哥！某王爷眉心一跳，手掌一翻，天地齐震。从此以后世间男儿皆扮老，无人自称少年郎。

（先婚后爱/男暗恋/温柔救赎）宋枝意对周凛没有什么印象,只知道他是周家最低调亦是外界最不甚在意的二公子。所以嫁他,在叶家人眼中是一桩划算又体面的买卖,毕竟,她不姓叶。婚事从简,是平淡无奇的领证程序和鸡飞狗跳的荒诞筵席,还有——新婚丈夫的偏心相护。成了周凛的合法妻子,宋枝意目光淡淡：我对任何精心安排、自认平和、公道、细水流长的事物都没有兴趣,包括你。她始终觉得,他的温柔是对每个人都一样的,他和她一样不受宠,所以也不会真心实意瞧得起自己。直到有一天。周凛。宋枝意抬起头来,保持着一个相拥的姿势,静静地看了他好一会,逐渐收敛起脸上的嬉笑,问：你喜欢我吗？周凛：我说认真的,怕你失望,怕你离开,怕你和……所以我一直都在讨好你。***从前人声鼎沸的世界里,无一处光是为她,直到周凛给她戴上婚戒。属于他的火焰,温柔又强盛,浇灭她全部戾气与刺芒。一个离经叛道,缺点是心软；一个深情矜贵,缺点是唯妻主义者（独立策展人X眼科主治医师）只要我能拥抱世界,那拥抱得笨拙又有什么关系。——加缪《生之爱》***双C/冬日暖文不讲究强逻辑地点、展览皆是私设,但人物在他们的世界是鲜活且立体涉及专业类的信息如若有误,可温柔指出

兄弟陪伴,刀枪在手,我倒要看看这江湖之中,那个是大哥！不入江湖则罢,入了江湖,我就要所有混子臣服,所有大哥让路,我要做这江湖之中的………天！

明朝高官闺秀绍瞒姑被追杀重生,回到了绍家老宅,只可惜变换了时空,成了邵家的嫡出长女邵韵诗,小名瞒姑。就此,在异时空的乱世,邵瞒姑继续了她的挣扎求生。斗渣爹,斗恶奶,斗小妾,斗庶妹,这些都是小事。本以为只要尽力在家中生存下去的邵瞒姑,最后还得斗外敌。幸而一路有人陪伴,总是能否极泰来。

/v后努力日更中,预收《柯学马甲觉醒后》/景光第一次见到樱桃白兰地的时候,樱桃问他要不要当她的情人。为了让卧底工作顺利进行下去,景光忍辱负重地答应了下来,万万没想到,在他和她亲近的时候,从她的口中听到了自家哥哥的名字。他才知道自己在坏女人眼里是身在长野的哥哥的替身。心情复杂的卧底先生忍不住追问她跟哥哥到底是怎么回事。却不想少女贴着他的耳侧,用缠绵的气音反问他：为什么要生气呢,你不是为了任务才和我在一起的吗？你拿我当跳板,我拿你当代餐,这很公平啊。*是啊,如果都是假的就很公平。但是他爱她。【原版】被献祭的玄心空结死后转生到了名柯世界,成了一瓶酒厂养大的真酒,代号樱桃白兰地。为了清剿盘踞在长野县内的组织叛徒,玄心空结来到长野,在搞事的过程中顺便和一个貌美的条子搞到了一起。没过几个月,叛徒手下的酒厂分部被警方捣毁,男朋友诸伏高明一本正经地表示这都是她的功劳,他会给她准备一份证人保护计划,问她愿不愿意嫁给他。玄心只是逢场作戏完全没考虑过要负责的渣空结连夜死遁回了酒厂的东京本部。没过多久,她在组织里找到了一个和前男友八分相似的新人,玄心空结当场觉得自己又行了。能吃到好吃的代餐又不用负责,好耶！于是她半是强迫地把人拐到自己身边,顺便照顾了一下其他几瓶威士忌,带着假酒们一起在酒厂快乐划水。直到酒厂倒闭那天,新男朋友表情复杂地表示能干掉这么大的组织都是她的功劳,问她愿不愿意当他的协助人,顺便去区役所登个记,对,就是入籍那种登记。玄心空结：……悲悲#我吃代餐的那天怎么就没想到这种场面居然还能梅开二度呢##你们清醒一点啊我不是什么好人啊,诸伏警官您不是说好永远不会走心的吗##说到底我只是随便搞搞,为什么一个两个都要我负责啊#——【食用协议】（阅读正文默认你已经阅读并同意了该协议）#0 本文将于8月21日入v,当天有肥章掉落,19-36是倒v章节#1 全文翻修过,前36章评论区有些和正文对不上。古早狗血味,文案风格仅供参考#2 cp是景光,哥哥是前任#3 女主转生成酒,在混邪和守序恶中间反复横跳#4 有刀有糖,有很扭曲的部分。#5 包含平行时空/人神对抗/机械改造等要素,大量私设,大量主观造谣。自割腿产物,xp全方位放出,阅读过程中如有不适请快跑。推推基友的文：《登基,从穿成外道女修起》 by刀尾汤,拿着修仙剧本去起义的我一定没有搞错什么。《被男德小魅魔饲养后》by檬一,很会装的白切黑男德小魅魔 x 怼天怼地的护食吸血鬼大姐姐《拥有三个游戏账号的我成了不死者》by镜芸,玩家女主,在线找死,一句话简介：我被困在游戏人物里了！《我在米花町开中餐馆》by似离,种花常识人小老板景光,一句话简介：把我平静的生活还回来啊！我的预收：《酒厂卧底在死屋种土豆》,言情cp陀景零三选一,一句话简介：你们不许拿我的土豆酿伏特加！《柯学马甲觉醒后》,重生马甲撕剧本反杀大号,和苏格兰再续前缘

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。