下一个消失的是谁

准提者，准取万法无等之意，提为万法无取舍者，为七亿佛母，三世诸佛之母也。

入仕之要，公心为先。仕途艰险，需借力而为之。屌丝科员张鹏飞，意外撞破美女领导的私密，没想到还被邀请一起玩！这一刻，张鹏飞犹豫了，上还是不上......

关闭评论,安心码字,避免断更———————以下本文文案————————赵欣不知道自己的世界是一本书,也不知道她的优质官配被穿书女截胡了,从小就聪明的她超级自负,谁让她不爽,她就斗谁。妈妈重男轻女,斗。同学对她不服,斗。老师对她有偏见,斗。救命恩人被赶出家门,斗。路见不平,吼一声,斗一斗。所有人都觉得赵欣迟早有一天因为太过自负而翻车,也期待着这一天的到来。看着她一路高歌猛进,事业节节高升,爱情美满,始终没等到她翻车,一个个气红了眼。穿书女：为什么没有男主的帮助,她更成功了？手下败将之一：为什么她出去玩,我学习学到流鼻血还是考不过她？手下败将之二：学习上打败不了她,为什么事业上我也战胜不了她,我不是白手起家啊？赵欣自始至终都是巅峰的存在,成了一代传奇。特别声明：1. 每天09：00更新。2. 全文架空,拒绝考究,没有原型。。2. 爽文女主,女主没有重生穿越,女配穿书,抢走了女主的官配,男主不是原官配。———————接档文：村花的巨星之路（爽文女主）———————赵小花是红霞村的村花,因为长得很漂亮又有洁癖,所以挑挑拣拣到25岁了还没嫁出去。家里实在说不过她,背着她订了一门婚事,她是在逃婚的路上掉河里淹死的。重生到15岁,她决定现在就出门打工,免得又被逼着嫁给那个不爱刷牙的张三。可到大城市的第一天赵小花就后悔了,她虎着脸质问餐馆的老板道：15岁都可以下地干活了,服务员还能比在地里干活更累啊？餐馆老板回答道：你长得这么漂亮,别人会觉得我的餐馆不正经,而且在大北京,谁敢雇佣童工啊。赵小花没想到有洁癖的她会去捡破烂,而且还要捡出上学的钱,因为大城市没文凭实在混不下去。开局捡破烂到国际巨星,赵小花的人生实在太爽文女主了,可谁让她那么不服输呢,不登上顶峰就誓不罢休。

《日界线》是《8分钟的温暖》的姊妹篇，两本书分别讲述的是同一时期不同的两所学校内发生的故事。如果说《8分钟的温暖》的主题是嫉妒，那《日界线》的主题就是珍惜和原谅。夏树因为太过珍惜，所以有时候会不择手段，伤害到旁人。才会堆积出那么多的矛盾。但终于，她也会改变，学会去给予而非索取，懂得分享与原谅。她失望过，自暴自弃过，但后来，又重新开始珍惜身边的微小幸福，成为一个淡定大方的姑娘。

【甜+爽】死后，苏蜜才知道自己多惨。为她出气的竟是被自己伤得最深的前任二叔。传闻毁容的男人为她查清真相后，摘下面具，露出让她惊为天人的颜值。重生后，苏蜜有了心念控制能力，发誓这辈子当某人的小娇软，黏死不放。全城盛传：不知名女演员苏蜜被娱乐公司全力捧，背后怕有金主扶持！某人宣布：没有金主，不过公司是鄙人专为苏小姐所开，艺人仅她一人。众人惊：霍二爷确定能回本？男人斜睨苏蜜微隆的小腹：当然。

三年前，叶青玄被人坑害破产，于某日突然失踪。三年后，他以玄州大帝之名强势归来，本以为故人已不在，却又发现异界千年地球才过去三年。挚爱的妻子依旧在，当年刚出生的宝贝女儿也才三岁多……自此，叶青玄化身全能奶爸，为了宝贝女儿，上天下地，称霸世界，无所不能！

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

男生贾里可不是个平平常常的人物，他的故事真不少！这个大男孩聪颖机智、热情侠义，他周围的伙伴们一个个都不同凡响，经常会做出点令人意想不到的举动，干出点令人刮目相看的事情。于是，我们可以看到丰富多彩的少年生活，看到他们有滋有味的成长历程。本书以生动有趣的故事勾勒出一幅幅当代中学生的生活画面，情节引人，语言幽默，人物个性鲜明，富有时代气息和艺术魅力。有时，我觉得自己像只枕头，离别人的脑袋很近，却猜不透别人是怎么想的。谁能发明测试别人内心的仪器，我愿存钱买上一台。——摘自贾里日记