我的1999

一个来自贫困山区的青年，靠着从老家木匠身上学的一点雕刻技艺，在灯红酒绿的大都市里艰难求生，也许出身平凡的他一生也不过如此。但是，一颗意外得来的佛祖舍利却改...

夏颖时刻保持（装的）精致优雅,为了职场高升,她选了个外人眼里,各方面都出挑的男友。这能帮她更好的社交,解决单身带来的麻烦。没想到结婚前,男友居然让她学学别人,成为依附他的菟丝花。夏颖：……见鬼,她选分手。受到太多传统规训,她反而更叛逆、向往更广阔的光明。没过多久,夏颖又找了个新男友,弟弟男德满分有腹肌、青春帅气逼人。夏颖这次十分满意,直到看到新男友从老板家里出来,还叫对方爸爸。……啊,她工作真的不会出问题吗？*后来,何忆朝站在寒冬街头帮她系好围巾,声音慵懒眼神却坚定：我不怕你肆意妄为、任性,我只怕你安静,怕属于我的星星失去光彩。排雷：姐狗文字。差六岁,都成年了很久。群像,家长里短倔强事业心女主&女主前奶狗,其他人面前狼狗男主。所有角色的行为语言,都不代表作者观点。

穿着美美的白纱礼服，嫁给心爱的男人，生几个可爱的孩子，建立属于自己的幸福家庭……这是每个女生怀抱的浪漫梦想，她当然也不例外，更因为不曾拥有，冀望弥补这空白的遗憾，凭借着一介小女子的微薄力量，经营一家小花坊，但愿能够衣食无缺，等待著有缘人的出现……哇！认识他究竟是上天的恩赐还是奇迹降临？想他可是有为的单身汉，多金有才华的商业钜子，整个人显得威严冷肃，对于发号施令早就习以为常，跟女性交往从不拖泥带水，达到目的便银货两讫，她却见识到他的性感和温柔，种种动情撩拨的举止，与他有了擦枪走火的接触，甚至成了他眼中的唯一，唉！被他强烈的占有欲包围的感觉很不真切，仿佛在作一场美梦，品尝着患得患失的酸涩滋味……

【综漫】＋【路人女主】＋【春物】＋【辉夜大小姐想要我告白】＋【日常】＋【恋爱】观前提醒:赛亚人在日常番的青春恋爱日常，基本都是日常喔，不是龙珠同人！再强调一遍不是龙珠同人！也基本没有什么战斗情节。艾冉对着某个不知名的存在严厉的呵斥道:什么？需要我跟人类谈恋爱才能净化七龙珠？你知不知道我可是宇宙第一的战斗民族赛亚人！而那位不知名的存在此时也不确定的说道:可是我听说赛亚人这个种族除了好战外，貌似吃软饭也是你们的种族天赋啊？谁告诉你的！小心我告你诽谤啊！

这里有最危险的任务，有最丰厚的报酬．下一秒可能是生命的终结、可能是不能回头的深渊，也有可能最后成为神，站在众生的顶端！

白素贞：我相公是真的很腻害！小青：很腻害！许仙：其实，我就是莫名其妙的来到这世界，莫名其妙的混到现在，莫名其妙的……变得好像很厉害。法海：呸！玉帝：呸！满天神佛：呸！

这是中国第一本真正本土心理学家倾力创作的心理小说，充满奇异的经历，将你内心的隐秘体验揭露无遗。全书共五个精彩故事，每一个故事中都融合了相关的专业心理学原理，作者根据出类拨萃的专业水准和丰富的实践经验，加上生花妙笔，把每一个故事都演绎得精彩绝伦，读来欲罢不能，又发人深省。如果你对那些枯燥的心理学知识已经厌倦，如果你对那些所谓心理学通俗读物已经麻木，那就来读这本即将掀起一场风暴的《被禁止的爱》。

【中午十二点更新。】鱼悠悠只是一时兴起追虎鲨玩,没想到撞进一个漩涡就穿到了星际里面最危险的边界战场。漂亮,柔弱,无辜且能吃的鱼悠悠：……好在她发现这个星际人们精神体疾病泛滥,能够安抚治疗他们的治疗师人数稀缺,每一个都是国家养着保护着。而人鱼的歌声可以抚慰心灵与精神。鱼悠悠：我又可以了！——精神提疾病蔓延的星际时代,精神力越强的人患病更重,天才总是短命。然而因为虫族存在,所有人又必须尽快强大。他们只能目睹一个个天才和英雄陨落。直到一个少女出现。她的歌声可以通过直播同时抚慰千万人的精神体,她的每一句话同样也是抚慰。更重要的是,在她面前似乎没有等级区分,无论多强的精神体,她都可以抚慰并治疗。她娇弱,天真,漂亮得宛如精灵,也是他们心甘情愿捧在手心疼宠的希望。直到有一天,恶人闯入精灵的海域。当着直播间所有人的面,恶人……被他们以为的,娇弱的精灵轻松操控海水捏死。鱼悠悠笑容无辜：人鱼……可是海洋里面的王者。【言情,有男主,男主出现时间不定,大概率背景板,本人纯纯感情流小废物】

本书副标题：侯孝贤电影纪录。戏味愈淡，走向愈纯粹的电影。到了电影的边界，令观者起好大疑虑，这到底算不算电影？直接进入人，面对物事本身。当人物皆一一建立起来撼他不动时，结果虽可能只是采用了他的古光片羽，那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕他现在未来衍生的任何状况都是有机的，与别人有时重叠，有时交叉，有时老死不相往来。剩下的工作，便如何把他们织拢在一起而已。事件来龙去脉像一条长河，不能件件从头说起，则抽刀断水，取一瓢饮。侯孝贤说，择取事件，最差的一种就是只为了介绍或说明。即使有，侯孝贤总要隐形变貌。事件被择取的片断，主要是因为它本身存在的魅力，而非为了环扣或起承转合。他取片断时，你自始以来就在事件的核心之中，核心到已经完全被浸染透了，以至理直气壮为他根本无需向谁解释。他的兴趣常常不放在酣畅呈现这种浸染透了的片断，忘其所以。一个片断一个镜头，联接片断之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥浸于画面之中的气息。连带的，他影片中一向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释或线索，行销后明白，始追忆前面片断的意义。观者得一路回溯，翻耕，不停与整个观景经验对话。诗的方式，不是以冲突，而是以反映与参差对照。既不能用戏剧性的冲突来表现苦痛，结果也就不能用悲剧最后救赎来化解。诗是以反映无限时间空间的流变，对照出人在之中存在的事实却也是稍纵即逝的事实，终于是人的世界和大化自然的世界这个事实啊。对之，诗不以救赎化解，而是终生无止的绵绵咏叹，沉思、与默念。