亚当之子

为了被雪藏，我不择手段。 祁濯捡了个狼崽子回家，处处和他对着干。 一纸遗书，郁子尧忽然被一个陌生男人找上门来。那个不负责任的爸竟然将遗产交到了别人手上，美其名曰：犬子顽劣，教导无方，遗产还望祁先生帮忙保管两年，等他二十岁时再做归还。 两年，足够驯服一只不怎么听话的小狼了。 祁濯一句话，就让郁子尧出了道。 既然不读书，不如用你那把嗓子替我赚钱去。 我平生最恨别人管我，你要是非得捧我，就等着赔钱吧！ 年上大佬攻x叛逆哭包受 cp：祁濯x郁子尧 注：受痛觉神经敏感，不是主观意识要哭，而是一边哭一边打人那种。 食用贴士： 1、《笼中缪斯》同一个世界观，但两本故事独立。 2、年上，有年龄差。 3、受前期很作，攻屁事管得很多。 4、本文无替身梗

《十二金钱镖》是宫白羽的成名作。全书以振通镖局胡孟刚镖头向十二金钱剑平求借镖旗开始，随即转入悬疑性的曲折故事，由探风、传警、改道、遇劫、拼斗、失镖，到盗踪飘忽，扑朔迷离。寻镖人多次受骗、扑空，一步紧似一步，书中扣子搭得严丝合缝。小说人物刻划入微，生动活泼。如俞剑平的侠气横溢、老练精滑，飞豹子的神出鬼没、狡诈绝伦；黑沙掌的玩世不恭、热血心肠；九股烟的刻薄嘴脸、小人心性，及其色厉而内荏的意识活动，跃然纸上，呼之欲出。

中国是世界农业的起源中心之一。中国农业在其发展过程中有一系列发明创造，形成独特的生产结构、地区分布和技术体系，在农艺水平和单位面积产量等方面居于古代世界的前列，它的技术成就对世界农业的发展产生了巨大的影响。

网文填坑节来袭,独家番外连载爆更,大佬包场免费看。穿越异世界，成为一名没落的贵族领主，在熟练度面板的帮助下，从祖传的骑士呼吸法开始肝经验，一步步追寻巫师的足迹，展开一段光怪陆离的神秘之旅。

后宫之中，女人的恩宠殊荣，如潮涨潮退，只有孩子，是年轻时寂寥时光的抚慰，亦是红颜逝去后的倚仗。从一场又一场滴水不漏的阴谋中逃出，她如愿坐上凤位，却因膝下无子，日日如坐针毡。嫔妃们的冷潮热讽，皇太后的屡屡训斥，她所有的隐忍，只因他的承诺——此生长久，不相欺，不相负！可帝王之家，几多真爱？看舒妃的那一把火，看玫嫔的那一碗药……此生最是意难平，却错把真心都付了。重重宫墙禁锢住的，是无限冷寂的岁月，亦是永无止境的斗争。心机深重的嘉贵妃十几年运筹帷幄，她还有多少诡计？笑里藏刀的令妃孤注一掷，她还有多少手段？如懿，如懿，可知金顶之上，更是滔天风雨？

《终身最爱》是玄默所著的一本都市虐恋言情小说，华绍亭和裴欢是小说的男女主角，最初那几年，她是他的妹妹，是他心上的一根刺，就算让他连着血肉一起疼，他也愿意宠下去。他想护她一世周全，可惜只差一点点，就是一辈子。那一夜，他扼杀她腹中骨肉，她心死如灰，另嫁他人，却发现亲生姐姐被他软禁，生不如死六年豪门隐婚，她成了台上最耀眼的明星，谁知风光背后，天堂地狱，一线之隔。他一世英名，却治不了自己的心病。庆幸这一生，你仍是我，终身最爱。

萧拓是权倾朝野、俊美如谪仙的首辅，多年孑然一身。 唐攸宁第一段姻缘是冲喜，守寡之际，毒妇名声远扬。 萧拓眼中的唐攸宁，是天赋异禀的笑面虎，亦是隐藏光芒的小疯子。 唐攸宁眼中的萧拓，是手握半壁江山的首辅，非功高震主可言的权臣。 当面议婚时，萧拓有言在先：只是要断了试图与他结亲的人的心思，亦需要个行事果决的宗妇。 唐攸宁应下婚事，只为他许下的长远益处。 成婚后，萧拓越来越郁闷：锦帐间的旖旎，对她平日行事毫无影响，全不把他当回事儿。 他抱怨：要到什么时候，白日里你能温情脉脉的看我一眼？ 温情脉脉？唐攸宁失笑，我曾说过，最蠢的事情之一，便是对帝王将相生情。 接档古言《暴富后我黑化了》 及笄之年，叶娆的外祖父临终之前，交给她一笔巨额财富。 叶娆对钱财全无概念，并不当回事。继母、意中人用不同方式诉诸难处的时候，她立刻施与援手，直到手中财产全部落入他们手中。 转过年来，她被退婚，意中人迎娶的是继母所生的妹妹。 那时叶娆才看清他们的真面目，奈何已处于绝对的劣势，无法报复，狼狈远走。 就算这样，还是不被放过。 次年冬日，她在漫天飞雪之中，被意中人派来的刺客夺去性命。 失去意识之前，她看到了那个一向被自己打趣嘲笑的怂包虞默。 少年周身浴血，拼力厮杀，只为见她最后一面。 再睁眼，叶娆回到及笄之年。 外祖父的财产送到手中； 她正在被继母养废的路上发足狂奔； 瞎了眼看中过的意中人在对她虚情假意； 虞默还是记忆中的虞家那个怂小子。 叶娆微笑。还好，一切都还来得及。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。