先秦凶猛：春秋侏罗纪

《先秦凶猛战国大鳄》写的是公元前四、五世纪战国的前期和中期。这是一个百家争鸣的时代，儒道墨法农名杂阴阳纵横小说家，蜂出并作，各行一端。这一时期的列国君主也纷纷称王，我们知道鳄鱼凶猛，无坚不摧。我们先后看见赵无恤、魏文侯、秦孝公、齐威王、魏惠王、秦惠文王、楚怀王七大鳄鱼（按死的顺序排）在我们的视野中浮出水面，又静静沉去。

公元前221年，是中国历史上最重要的一年，秦王政在这一年完成并吞六国，建立了中国历史上第一个大帝国。他设天下三十六郡，西至甘肃宁夏，东到大海，北含辽宁内蒙，南及闽粤，天下黔首大安。 秦王政遂自比于三皇五帝，以为上古未有之功烈，乃自号皇帝！ 至此，天下风高草长，日子何其悠扬苍茫。青铜啊，霸主啊，天下之君顿戟一怒啊，秋风黄叶伏尸百万啊，沉者自沉，浮者自浮，都似一江春水，向历史深处流去吧！

中国有史可稽的文明，正好是上下两个两千年，以秦为分水岭，合计是四千年！在这前一个两千年中，出现于《先秦凶猛三皇五帝植物园》中的人物有：极好极好的尧、舜、禹、汤、周文、周武； 极坏极坏的蚩尤、夏桀、纣王、厉王； 至于漂亮的坏女人，则有妹喜、妲己、褒姒。 在《先秦凶猛三皇五帝植物园》中更早时，还出现了的燧人、伏羲、神农等几位，妈妈可知，爸爸不知，半人半神，即所谓的远古三皇。而所谓五帝，就是接下来的黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜。 所有这些可爱人物的存在，遂使我们的青铜时代，有了美好的让人追想的色泽了！

上接春秋五霸，后启青铜与血火的战国时代。《先秦凶猛晋楚吴越蜥蜴闹》写的是春秋五霸的五大恐龙死后，出现在春秋中后期的十大蜥蜴开始浮出水面，其中晋占三，楚占二，齐占二，吴占二，越占一。 此外，中国的思想界更有看点，出现了孔子、老子、孙武三大圣人，给中国人规范了未来两千五百年的文化内核。

决战垓下前，刘邦逢项羽必败，至少有四次，刘邦险成项羽刀下之鬼：公元前206年，鸿门宴，项羽已经把刀架在刘邦脖子上，却因一念之差，被刘邦借如厕遁走；公元前205年四月，彭城外，五十六万汉军一夜之间被项羽三万人马全歼，刘邦在风沙掩护下才侥幸脱险；公元前204年六月，荥阳城下，刘邦与部下换装后才艰难突出项羽重围，死里逃生。同年六月，刘邦在成皋又被项羽围困，陷入绝境，被迫抛下部队，孤身逃过黄河。直到公元前202年十二月，刘邦终于在垓下等来了唯一一次机会，他的十面埋伏、四面楚歌，没有留给项羽任何机会，最终逼得霸王自刎乌江。翻开《楚汉争霸启示录》，看刘邦如何在每次都被对手击败的情况下，把握住唯一也是最后一次机会，成为最后的胜利者。

一杯茶,一本书,一个慵懒的下午,一个帝国的命运……秦始皇是一个暴君吗？陈胜是一个好领导吗？刘邦是一个地痞吗？项羽是一个绅士吗？李斯是一个小人吗？焚书坑儒被历史误解了吗？沙丘之谋究竟发生了什么？巨鹿之战项羽靠什么以弱胜强？……本书将带着您，穿越2200多年的失控，和那段尘封已久的隐秘历史扶手遥望。战国末年，秦始皇吞并诸侯，统一中国。后焚书坑儒、大修长城，不出几年，即在巡游途中暴毙而薨；权臣赵高诈受始皇遗诏，拥胡亥为秦二世，指鹿为马，一手遮天；陈胜、吴广不堪秦之暴政，于大泽乡揭竿而起；秦之比干李斯被赵高诬以谋反，腰斩咸阳；西楚霸王项羽麋战巨鹿，大破秦军，后汇合刘邦，一举推翻秦王朝。大秦十五年，每一年都惊心动魄、风起云涌！本书将和您一起，透过作者潇水笔下随性散淡的文字，穿越2200多年的时空，和那段尘封已久的隐秘历史扶手遥望。

东京某中学校园社团怪奇俱乐部是男生专属社团，但新学期刚开始，社团负责人就提议接纳一名女生加入。这是一名外貌娟秀的转学生，社团里的其他男生成员都对其抱有好感，同意她的加入，唯独有一名男生却强烈反对，因为他怀疑该女生加入社团的动机并不纯粹，而是别有所图……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

我刚出生的时候，喝了几天狼奶，我把这头狼当妈，我以为我一辈子见不到她，直到有一个女人过来找我……

吃货夏美人因好友带来的异国美食而不幸噎死，灵魂穿越到晋国无人不知无人不晓的美男——肖锦轩身上。一个身体，两个灵魂，漫漫求医之路。在两人互生好感之际，一次意外让夏美人魂归晋国美人排行榜第一名的夏倾国身上，奇妙的是，夏倾国与夏美人长得完全一样，只是生活的时代不同。一切尘埃落定时，就是另一个故事的开始。

【双处先婚后爱养成日常vb@Dear草灯大人】【《如何在反派手下活过十日》求收藏】前世。沈赤为了庇护妻子施雪,一生都在逃亡。却不知,妻子为了救他,选择赴死。为复生夫人,沈赤自毁长生道,重塑轮回。重来一世,他只想和小雪好好过。-今生。施雪穷困潦倒,无意间救了一条险些丧生的小黑蛇。就在她炖好羹汤打算煮蛇果腹之时,小蛇忽然绕上她的腕骨,留下印记。诱她去了仙师众多的青梨宗。凭借宗门第一仙师沈赤座下唯一亲传弟子的金印。施雪顺利从无依无靠小可怜翻身师门团宠小师妹。施雪：你们一定是认错了吧？我腕骨上的印记其实是……师兄姐：小雪好瘦,今晚咱们烤羊腿好好款待。。饥肠辘辘的施雪,好的,师兄师姐,我是小师妹,我想死你们了。-师父多年不归家,施雪原以为平淡的日子会这般继续下去。直到一天,她得知沈赤归宗的消息。手里的汤勺一抖,完了,师妹马甲即将被扒,要被扫地出门了。还没等施雪逃跑。青梨宗外。沈赤白衣胜雪,淡然开口：夫人,巧遇。慌乱中,施雪低头,发现……手上的蛇镯似乎不见了。而青梨宗的弟子们,时至今日才明白。那印记并非认弟子,而是认妻。这是一个面瘫大佬废号重来,好好养妻的婚后故事。注：师父是蛇,爹系宠妻,但非好人。养成系恋爱,小雪成年,在夫君眼里仍小只。搞笑日常+校园群像+现代词汇,主打开心。私设如山,我的仙侠我做主。W：Dear草灯大人推荐灯灯刚刚完结的古言甜饼（怪物夫君和温柔夫人）先婚后爱文~《我与夫君隐婚之后》预收呀《如何在反派手下活过十日》虞惜宁不小心闯入魔王赫连雪的府邸。她是久违的活物,不日就将死在赫连雪的手上。为了活命,虞惜宁不惜欺骗赫连雪的感情,作天作地（划去）,苟延残喘活了一段时日。直到剿魔的军队到来,虞惜宁假死逃亡,终是逃出生天。虞惜宁活着回到宗门,又成了那个无忧无虑的团宠小师妹。直到一日,师父新收了一个容貌妖冶的小师弟。虞惜宁上前表达展现师门和谐美好的同辈情谊,却被小师弟一把扣住了伶仃纤细的腕骨。漂亮的少年微微勾唇,眼底一片肃杀：宁宁,找到你了。……？虞惜宁顿悟。要死,我始乱终弃的反派前任回来了。

您好常乐老师，您从知名相声演员，自媒体千万级网红一步步成为了综艺之王、歌神、奥斯卡影帝以及鬼才导演请问您在您众多标签里最喜欢那个呢？很多年后当被记者问起沈常乐无奈的说道:其它只是玩票儿，我真的只是一名相声界的小学生。

【日更，更新时间18:00:00】【3月21日周二18点入V，当天万字更】迹部景原穿越十年后发现自己有了一个叫景吾的弟弟。他看看武士南次郎的比赛连胜新闻和著名影后有希子息影嫁给著名推理小说家工藤的新闻，再看看比自己小了十岁正在喝奶吐泡泡的弟弟景吾，幽幽的叹了口气：我才不想当犯罪分子呢！他绑定了一个犯罪大师系统，系统说只要他出现在各种犯罪现场，就可以获得各种犯罪技能，成为世界最强犯

龙国第一玄灵女相师，穿越成玄灵大陆第一废物？云清歌化身疯批女魔头，誓要搅得世界大乱！天生痴傻，第一废材，至尊丑颜？仙古圣瞳重现大陆，她炼神丹、驭万兽、摆阵法、画神符、知天地、通气运！以痴傻之名，权倾天下，以废材之身，斩杀大陆天之骄子，以至尊红颜，名动玄灵大陆！渣男：我龙魂护体，你也配站我身侧？渣女：我天命凰女，你也配与我叫嚣？某剔着大牙的萌兽双眼噌亮：饿饿吃吃，嗝~云清歌冷笑：两个渣渣，也就配给我崽崽塞个牙缝！天帝不悦：三万枚神丹，离开我儿子！云清歌挥手，堆成山的丹药直接把天帝淹没：三百万神丹，把你儿子洗干净点，送我床上来！天帝暴怒，某傲娇帝尊却娇羞：不知道亲亲娘子是喜欢玫瑰香还是牡丹香呢？众人惊愕：冰冷帝尊竟是个绝世恋爱脑？！