公主大人和娇娇暗卫

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每晚22：30前更新（接档预收《柳娘子》《夫君他病弱眼盲》文案在最下方,求收藏QAQ）本文文案：小公主从斗兽场上捡回来一个伤痕累累的小奴隶。小奴隶像个小兽物,旁人一靠近他便双目猩红、呲牙低吼,凶巴巴要咬人。独小公主除外。小公主只是伸伸手,他便乖顺地低下脑袋,睁着湿漉漉的黑眼睛,呜呜地求她摸摸。日子寂寞,贪玩的小公主就将他当只好玩的小宠物养了。教他说话、教他写字,还用一双小笨手给他做丑衣服穿。后来小公主长大了,请旨尚公主的高门权贵踏破了门槛。小奴隶渐渐懂得了成亲的意思。夜里,他悄悄卧上她的床榻,用湿漉漉的睫毛蹭她脸颊,低呜着撒娇：殿下娶我,娶我……小公主又心软了,没设防,让春风入了罗帷。月色下,小奴隶吻着小公主的指尖,眼睛亮晶晶地想,从此他和殿下就是夫妻了。＊两个崽崽一起成长的故事＊架空,部分资料参考明朝预收《柳娘子》文案如下,求收藏文案：打江南来投奔亲戚的柳娘子在京城西街巷支起了个水豆腐摊子。她每日坐在摊子前,一根荆钗松松挽着乌发,撑腮垂眸闲闲拨弄算盘,烟青色的袖子滑到肘部,露出一段霜雪似的皓腕。下至贩夫走卒,上至身份尊贵的公爷公子,常有人来她的摊子买豆腐脑吃。街坊邻里都说柳娘子行为放浪,不知检点,情郎多得能从西街排到东街。柳娘子却从不在意这些难听的闲话,甚至不惮于坐实。＊永安巷宣平侯府家的世子宋砚知人如其名,端方如砚,知节守礼,未至弱冠便名冠京华,是梅尖新雪般干净剔透的人物。两人本该毫无交集。直到某日清早,马车停在西街巷,宋砚知掀帘往外看时,恰看到说着一口吴侬软语,旋着一握柔媚腰肢迎来送往的柳娘子。少年心动,如春雨绵绵,浸润墙缝,滋生出大片大片见不得光的阴湿苔藓。辗转反侧,寤寐思服。从此柳娘子的水豆腐摊前,多了位会捏紧折扇扇骨,红着耳朵问她要一碗甜豆腐脑的少年。再后来,这位白日里看都不敢多看她一眼的少年,会黏腻地埋进她的颈窝,眨动微潮的眼睫,低低地央问：就要我一个情郎,好不好？【存于2022.11.13】预收《夫君他病弱眼盲》文案如下,求收藏文案：与家中几位轩昂魁梧的哥哥不同,宋将军的幺女宋知知生得玉软花柔,身似媚柳。一朝生变,宋知知被指婚给病弱眼盲的五皇子商予行冲喜。哥哥们气得提刀握剑要劫亲,一生要强的父亲湿了眼眶。宋知知擦擦眼泪,盖上盖头上了花轿。新婚夜,商予行听怯弱的小姑娘偷偷啜泣,知她心里委屈不愿意,便温声陪她说了一夜话,没碰她。宋知知看看那张神容天成却清冷如瓷的脸,再看看那修长玉立却五步一咳的身,悲哀地想,商予行,他不行。宋知知可以做个寡妇,但不接受做个活寡妇。她去信一封,要父兄们为她的幸福遍寻名医。一时间,皇子府内塞满了江湖名医与术士,商予行只当是善良的皇子妃心疼他的盲眼与病身,失笑劝他们：吾已失明多年,不必费心。众人面面相觑,战战兢兢端来十几碗补药,小声道：禀五皇子,此物最是益阳补气……商予行唇角微僵。……他娇气单纯的皇子妃,在想这个？当晚,皇子府内室的灯亮了一夜。【存于2022.6.28】

前世被渣男贱女洗脑，最后落得个家破人亡的下场。重生回来，乔七七脚踹渣男手撕贱女，她也要让渣渣们尝尝什么叫生不如死！乔妈，我家七七柔弱胆小，你们别吓到她。被乔七七打断手脚的渣渣，？？？到……到底是谁吓谁？乔爸，我家七七没有一技之长，将来只能回家继承遗产。各界大佬们，？？？确实没有‘一’技之长，七姑奶奶就没有不擅长的！重回高中时，乔七七一直在等顾时礼转学到一中，前世他帮她了却遗愿，今生她一定要好好报答他前世恩情。顾时礼被家人提前拎回国，来学校的第一天便在学校外看到一起斗欧事件，确切的说是一个漂亮女生在单方面的殴对方！乔七七将最后一个渣踢翻在地，脚狠狠的踩在对方的脸上，白净倾城的小脸又美又飒！抬头，对上一双‘惊慌’的黑眸。乔七七，？？？顾时礼，……那个……我现在跟你说我在跟他们闹着玩，你能信一下吗？渣渣们，……

《棋经十三篇》在宋仁宗皇佑年间问世。它的作者，有人认为是张拟，有人认为是张靖，尚未有定论。《棋经十三篇》是一部重要的棋书，直接影响后世，在围棋发展史上，占有特殊地位。《棋经十三篇》的《序》，对整个围棋的形势进行了分类，谈到围棋着法与战术，与兵法相似。《论局篇》对棋盘进行了解释。《得算篇》则强调计算关系到一局的胜败，因此要心中有数。《权与篇》谈的是布局，指出了布局的重要性和原则，《合战篇》则全面周密地提出了实战中的各种问题，这是全书最重要的篇章之一。《虚实篇》主要探讨战术进攻的原则。《自知篇》把有无自知之明提到了胜败的高度加以阐述。《审局篇》要人们特别重视棋局形势的变化，做到成竹在胸，《度情篇》从各个方面讨论了态度问题。《斜正篇》谈的是棋风问题。在《洞微篇》中，以变化的观点探讨了围棋战术，列举了战术上一系列原则。《名数篇》归纳了下子的三十二种术语。《品格篇》把棋力的高低分为九段。《杂说篇》则比较芜杂，值得特别注意的，是提出了棋手的品质作风问题。《棋经十三篇》的价值，首先在于它的系统性。我国古典围棋理论，从尹文子和太叔文子算起，中经班固《弈旨》、马融《围棋赋》等，到了敦煌写本《棋经》和王积薪的《十诀》，才逐渐开始系统化。但真正建立起一个体系的，还要算《棋经十三篇》。这标志着我国古典围棋理论发展到了一个新的高度。《棋经十三篇》比起以往的围棋理论，在一些重要问题上，论述更加深刻、更加全面了。特别是涉及围棋战略、战术的篇章，充满了辩证法的观点。如棋有不走之走，不下之下，有先而后，有后而先，有始少而终多者，有始近而终远者等等，都是妙绝千古的真知灼见，这是这本书的另一重大价值。此外， 《棋经十三篇》 还第一次阐述了棋手的品质作风等问题。书中提出了胜不言，败不语、安而不泰，存而不骄等评价棋手品质作风的标准，认为这关系到一局棋的输赢，关系到棋手水平的提高。这些观点至今还为棋手们所称道。总的来说，《棋经十三篇》运用朴素的唯物主义观点，总结了历代下棋的宝贵经验，全面继承和发展了我国古典的围棋理论。这是围棋史上最重要的理论著作。《棋经十三篇》问世九百年来，历代棋手都受到了它的影响。据《棋经十三篇·跋》的记载，此书一问世，就受到包括刘仲甫在内的宋代棋手的重视，人人皆能诵此十三篇。刘仲甫以后许多棋手为之作注，至元代，晏天章、严德甫会诸家之要，撰成集解，《忘忧清乐集》、《玄玄集》等书都全文收录《棋经十三篇》。对今天的棋手来说，它仍有借鉴、指导作用。

【全员读心术+修改剧情+团黑+沙雕玩梗+爽文】沈易安穿书了。穿成了被渣爹找回来的炮灰真千金！渣爹害死她娘，还诬陷外祖父一家通敌卖国，外祖父全家满门抄斩。而她，也被假千金女主的爱慕者们挖眼断腿剁碎了喂狗！沈易安看着自己凄惨的下场，彻底怒了！还好她有金手指，可以修改剧情。渣爹深情满满指天发誓：晚娘，我绝对没有背叛你！她拿出金手指，直接修改一个字。于是渣爹的话变成：晚娘，我绝对有背叛你！恋爱脑母亲黑化了……女主泪眼朦胧诀别前未婚夫：我不是嫌弃你！沈易安大手一挥。女主说：我就是嫌弃你！舔狗世子黑化了……改着改着，沈易安发现炮灰全都逆天改命了！而她，也被捧上了天！

清末1906年叶重穿越到东北，历史的滚滚车轮还会沿着原来的轨迹前进吗？建群了，丫力群(182068542)奉天城（今沈阳）绥远，热河，察哈尔，在今山西，河北以北，辽宁，吉林以西。

本书又名《我的爱情大减价》。深雪亲笔解构本书说﹕「我的爱情附送coupon，半卖半送」·暗恋你，所以偷走你的名字·火锅配料内有指头·吃下照片便能怀孕·爱上她，因为她有张松鼠脸·去买一张预告将来的VCD·终于品尝了最温柔的扬州炒饭·罐头汤内有珍珠·魔鬼交出心脏也得不到爱情·你是那位每三个月就变一次脸的美女吗？

这是一片广袤无垠的土地白桦、雪松、冷杉，鳞次栉比草原、森林、苔原，星罗棋布大河、湖泊、沼泽，人之所在紫貂、灰狼、黑熊，出没其里黑油、黑铁、黑煤，密密匝匝使狗、使鹿、使马，随心所欲狩猎、渔猎、游牧，不亦快哉鄂温克、鄂伦春、达斡尔，雅库特、乞儿吉斯、哈萨克，俄罗斯、哥萨克、喀尔喀，女真、科尔沁、察哈尔，纵横其间，一个汉商之子，横空出世，在这片广袤无垠的土地上，他能有什么作为？一段惊心动魄的传奇，即将上演！

《七剑十三侠》一名《七子十三生》，是晚清侠义小说的代表性作品，在当时即被誉为诚集历来剑侠之大观，稗官之翘楚（江文蒲初集序）。作者唐芸洲，号桃花馆主，姑苏人，生平不详。此书分三集陆续刊行，各六十回，共一百八十回。初集六十回刊于光绪二十二年（1896）。江文蒲在为初集作的序言中说：吾知是书一出，其不胫而走也必矣。诚如斯言，书刊行后风行海内，几至家置一编（月湖渔隐二集序）。光绪辛丑（1901）正月，二集六十四刊行，与初集一样，其脍炙人口，甚至有手不释卷者（月湖渔隐三集序）。同年六月，三集六十回问世，读者得见金豹，月湖渔隐赞其笔墨之奇妙，惊人之怪事，尤较之初、续两集有过之无不及也（月湖渔隐三集序）。[1] 《七剑十三侠》写明武宗正德（1506-1521）年间，赛孟尝徐鹤（字鸣皋）等十二英雄（徐庆、罗季芳、一枝梅、狄洪道、王能、李武、杨小舫、包行恭、周湘帆、徐寿、伍天熊）聚义，各仗侠肝义胆、超群武艺，劫富济贫，除暴安良，后在七子（七位以子命名的剑仙，即玄贞子、一尘子、飞云子、霓裳子、默存子、山中子、海鸥子）及十三生（十三位以生命名的剑仙，即凌云生、御风生、云阳生、傀儡生、独孤生、卧云生、罗浮生、一瓢生、梦觉生、漱石生、鹪寄生、河海生、自全生）的帮助下，随右都御史杨一清平定甘肃安化王朱寘鐇叛乱、随佥都御史王守仁平定江西宁王朱宸濠叛乱，结果七子十三生与十二英雄各受封赏。书中所述安化王朱寘鐇及宁王朱宸壕作乱始末，系据原史而增撰之（月湖渔隐三集序），与史实大致相符。《七剑十三侠》问世后，续作与仿作纷出，以至于在清末民初形成了一个武侠小说的新流派。这种既贯穿惩恶扬善的传统侠义精神，又闪烁着剑光侠影、亦真亦幻的剑侠小说，不但以其令人色舞眉飞、拍案叫绝（江文蒲初集序）的奇妙笔墨影响了同代人的创作，而且对于五十年代兴起的以金庸、梁羽生为代表的所谓新武侠小说的创作也有着直接的影响。