当我在规则怪谈里开始叛逆

初入职场的苏小鱼因缘际会认识了金融奇才陈苏雷。陈苏雷白手起家，是典型的精英三不男。经历过一次失败的婚姻，他不再相信婚姻与爱情，所以一开始便向苏小鱼坦率提出，他只愿意尝试协议爱情，被大感受辱的苏小鱼当场拒绝。突如其来的一场金融风暴，让苏小鱼成为失业大军中的一员。父亲炒股失败，还欠下一大笔债务，一夜之间，她从胸怀壮志的社会新鲜人突然变成了走投无路的绝望小房奴。抱着绝不能让父母一生心血付诸东流的决心，她迫不得已，又回头找到了陈苏雷她要走下去，可她要走到哪里去？走到他确定的终点，走到没有结果的结果里去？

黎雪穿到了一本古早女主重生文中，不过，她既不是什么白莲花女配，也不是黑心莲逆袭女主，而是里面人人厌恶的炮灰龙套！ 原书中的黎雪跟着母亲改嫁进了陆家，随着母亲生了陆家第二个男孩，原本应该水涨船高，但她偏偏自负又自卑，以欺负女主为乐，重生而来的女主自然不会放过她，不仅各种反击，还将陆爸当年在外面的私生子接了回来，目的显而易见，就是要夺走她弟弟的继承权。 黎雪看着眼前这个像是从画中走出来的美少年，实在无法想象他居然就是原书中那个暴虐偏执，爱着自己亲姐姐却隐忍不发心里极端扭曲的狠辣角色

你tm不是直男为什么不早说？ 江乘月对路许的第一印象是猛1，第二印象是直男，第三印象是猛1味儿的直男 被欺负过几次后，他对路许敬而远之 然而 路许直勾勾地盯着他换衣服戴耳钉，冷眼看他和主唱贝斯手互动 江乘月：？这该死的直男，真他妈管的宽 路许无意间抬手抹开了他嘴角沾到的果酱，低头从指尖尝了樱桃酱的味道 江乘月：？这该死的直男，真他妈坦荡 后来，江乘月在路许的房间里发现了自己丢失的衣服、水杯裤子（？），还有各个角度的照片 江乘月：这该死的直男，真他妈不对劲 江乘月：你不是直男怎么不早说！ * 为准备春夏大秀，路许回了老宅， 发现房子被妈妈租给了朋友家的小孩 江乘月长得好，但衣品差，每一套穿搭都长在路许的审丑点上，人也呆，怎么欺负都不会哭 路许把江乘月往门外推，态度恶劣地拎着衣服逼他换，江乘月只是偏过头，咬红了嘴角 一场乐队的演出，路许偶然看见江乘月抓着鼓棒单手抛接，头发上滴落的汗水，浸透了半湿的衣领 他的审美点，变成了江乘月 奢侈品牌设计师/bking攻x乐队drummer/眼泪过敏体质/迟钝小美人受 路许x江乘月 双向暗恋 排雷：有事业线，感情很不直球、迟钝受

上辈子叶翎做的第一件错事，便是没有对那狼崽子下死手，才在五年后让他有了反扑的机会；第二件错事，就是死前给那人赐了门劳什子的婚事，才让自己在重生后还要被他以夫妻之名拿捏。褚越得意地舔舔狼爪：小翎儿，为夫教你一个道理，一人做事一人当，自己犯的错总得自己来承担后果！

末世第六年的雨季，地球上的部分异植一夜开花次日清晨结果。 有人食用了果实，瞬间增强了体质和五感。 果实里蕴含着充沛的能量！ 一时间全球沸腾，想尽办法想要得到更多的果实以增强自身实力。 苏幼妮家的异植也结了果实，却不是她的大月月，而是一株老茶树。 大月月告诉她，不要采摘果实，至于为什么，大月月也不知道。 雨季过后是暖季，苏幼妮发现老茶树结的果实裂开了条缝，丝线般的细缝在一日日的变大。终于，暖季即将结束时，果实掉落在了地上，苏幼妮亲眼看见，掉落的果实如花儿绽放，从里面走出一个拇指大小的姑娘，仰着精致的小脸软糯糯地喊她：妈妈。

方瑜,一个普通的女大学生穿越成农家独苗,不会太多数理化,也不会发明创造。万幸的是,她成了可以读书科举的古代男子。家中姐姐妹妹一大堆,全都是勤劳又可爱的女孩子,只可惜古代的重男轻女理直气壮,让方瑜十分心疼加愤慨。方瑜握紧小拳头,下定决心,虽然无法用现代科学点亮古代生活,但他可以尽全力带领家里的女孩子过上更好的生活啊！读书、科举、做官……一步一个脚印,方瑜越走越高,直到有一天突然发现,他已经做成了许多大事。

《烟雨濛濛》是琼瑶笔下的一部青年爱情小说。故事感情最深刻、冲突极强烈。主人公依萍喜欢书桓的正直。他们间深深的爱和两个人中间的自我折磨极为精彩。整部小说深重而凄凉，不妨一阅。

中国儿童文学的自觉时代，始于二十世纪初叶五四新文化运动时期。而这一自觉的历史进程又是以童话为先导，以童话取得的实绩而全面展开的。1923年，叶圣陶出版了他的第一部童话集《稻草人》。这也是中国童话发展史上最重要的一部作品。正如鲁迅所说，《稻草人》给中国的童话开了一条自己的创作的路。叶圣陶的作品可分为两类。一类以早期的《小白船》、《芳儿的梦》为代表。这类作品清丽、柔美，充满诗意。·类以《稻草人》、《古代英雄石像》为代表。这类作品深沉、凝重，讽喻现实，具有很强的教育性。从中国童话发展的实际情况看，叶圣陶注重教育类的童话显然对后来者的影响更大一些。像三四十年代的陈伯吹、贺宜、金近，五六十年代的洪汛涛、黄庆云等等，都或直接或间接地从他的作品里获得过启发。叶圣陶另一类注重诗意的作品，虽然由于中国现代历史特殊的原因常为人们所忽略，但作为一种风格流派，它也明显地得到了后来者的继承和发展。比如四十年代的严文井、五十年代的葛翠琳和八十年代的冰波（当然他们也同时受到过安徒生等外国童话作家的影响）。《稻草人》为中国童话今后的发展奠定了坚实的基础。