从秦时开始的诸天行

下一本开《退婚后在七零当后妈》本文明天入V啦,到时会有三更！江樱死后穿越了。虽然是七十年代,娘家人吸血,但幸运地捡回一条命,兜里揣着老公按月寄来的钱票,手里牵着聪明贴心的娃,这生活她上辈子没过过,这辈子,她觉得可以试试！然而美滋滋没多久,她惊悚地发现母子俩居然是一本年代文里的炮灰。当妈的英年早逝,小崽崽年幼走丢好不容易活到成年被养父母虐待害死。老公虽然退伍经商成了大佬,却一辈子没能找回儿子,还成了男主的血包！江樱躺不住了。贺晨星虽然只有五岁,可是他记事早,妈妈会骂他掐他,还经常不给他饭吃。他天天盼着爸爸回家。然而突然妈妈好像换了个人。现在的妈妈天天对着他笑,不停地夸他,夸他贴心懂事,是个天才萌宝。跟着她经常有肉吃,还有奶糖蛋糕汽水奶茶！他帮妈妈洗碗洗衣服,捏手捶背,至于爸爸……大家都知道贺营长已经三年没回家,媳妇怕吃苦不肯来随军来信电报也只会要钱要票,再知道贺明柏是被赖上,迫不得已结了婚,众人都为他抱不平,贺营长虽然整天冷脸,训练要人合命,可是他高大英俊,能力卓绝,偏偏娶这么个又丑又作还败家的媳妇,真令人同情！然后贺营长就牵着……看着漂亮温柔的姑娘和白嫩乖巧的小团子,再闻闻人家厨房天天传来的勾人香味。大家:贺营长一定是换了个媳妇,哦,还送了个儿子！

朱文，1967年生于福建泉州。1989年毕业于东南大学动力系。1994年辞去公职，现为自由作家。著有小说集《我爱美元》(1997)、《因为孤独》(1998)、《弟弟的演奏》(1998)、《人民到底需不需要桑拿》(2000)，长篇小说《什么是垃圾，什么是爱》(1999)，诗集《他们不得不从河堤上走回去》(2002)。电影作品有：《巫山云雨》（编剧，1995）、《过年回家》（联合编剧，1999，获第56届威尼斯国际电影节最佳导演奖）、《海鲜》（编剧、导演，2001年获第58届威尼斯国际电影节评委特别奖 ）、《云的南方》（编剧、导演，2002年在第54届柏林电影节上获亚洲电影促进网络大奖）。2004年获香港国际电影节火鸟大奖新秀竞赛金奖和国际影评人联盟奖。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

在中土世界与甘道夫并肩；在权力的游戏世界与龙妈同行；在猎魔人世界与希里共舞...这是一个行走在无限瑰丽奇幻世界的故事。暂定世界：霍比特人，指环王，权力的游戏，猎魔人…当前进度：霍比特人…

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游戏达人森深雪在死亡后接受好感度系统的邀请，欣然来到异世界进行人物攻略，用目标的好感度换取自己活命的天数 然而事情在开始前就出了各种差错，于是森深雪不得不给自己换了个系统，走上了一条忽悠王的不归路 迷茫的羊之王：难道，我真的不是一个好首领吗？ 森深雪：首领？或许在这之前会想要问自己另一个问题你真的想要成为首领吗？你真的想要过这种手染鲜血、为大家带去不幸的生活吗？！放下屠刀立地成佛，回头找个工作好好生活吧，我觉得当个诗人就不错，你怎么看？ 年幼无助的宇智波：父亲最近跟哥哥一直在吵架，好烦恼哦，我要怎么劝他们呢？ 森深雪：劝？不，在信念无法达成一致前，单纯的劝说只是延后矛盾的爆发期。所以我们为什么不从源头解决这件事呢？既然木叶和宇智波无法达成一致，那么我们就转移矛盾吧去用资本构建你的理想国、去成为商业王吧！ 想要毁灭普通人的咒高学生：我讨厌猴子！ 森深雪：真的吗？你深感失望的到底是那些愚昧的普通人，还是不堪重负的自己？你觉得这一切的问题根源到底在哪里？不是普通人与咒术师的矛盾，也不是腐朽高层的矛盾，而是是底层普通人怨气横生中层咒术师疲于奔命高层却醉生梦死的体制矛盾！所以，来吧，让我们从根源上解决问题你觉得首相这个位置怎么样？ 众人：所以你到底是谁？！ 忽悠王森深雪：我就是你们的第二人格啊！ 副标题：一个破碎的我要怎么拯救一个破碎的你（误）/一个忽悠王的征程 排雷： 1、忽悠王系列/乐子人系列，非P文，非买股文，非修罗场文，是搞笑文！搞事文！ 2、被忽悠的人很多，不止文案这几个； 3、女主与大部分人都是亲情向和友情向； 4、时间线很长，穿越世界很多，有感情线有剧情线，有前男友也有前夫，最后cp270，感情洁癖者慎入。

如果你拥有了抓鬼的能力，你会用来做什么？李闲云：当然是用来拍电影了！