悲剧人偶

悲剧人偶

作者:东野圭吾 状态:完本 日期:09-03

《悲剧人偶》是日本作家东野圭吾的长篇小说,讲述了一个精妙的诡计,一个纯粹的烧脑解谜:在这个家里,命案接连发生。所有人的不在场证明都如蛛网般整齐严密,只有不会说话的人偶看到了真相。《悲剧人偶》与《恶意》《圣女的救济》等书一起,被日本读者票选为东野圭吾十大被低估杰作。东野说:《悲剧人偶》让我明白了自己的定位,从各种意义上说,这部作品可能都是一个转折点。一个男人把我带上楼,放到架子上,目光锐利地反复打量我,随即离开,这让我猛地嗅到了危险的气息。不久,悲鸣响起,一个身穿白色睡裙的女人从我面前跑过,冲向阳台。我身后的房间里冲出来两个人大声呼喊,但女人径直翻过护栏,纵身跳下。人们称我为悲剧人偶,说我会给每个拥有我的人带去不幸。这是我在这里看到的第一件事。…

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    因为生存的枯寂烦恼,我自觉写男女关系时仿佛比写其他文章还相宜。对于这方面,我没有什么经验。写这问题,可没有和我平时创作的态度两样,在男女因情感所起冲突中,我只尽我的观察,理解,解释这必然的发展变化。我并不在几个角色中有意加以责备或袒护的成见,我似乎也不应当有。我并不如据说在国内称为批评家权威辈说的成心在那里赞美情欲或讥讽绅士。只是以我的客观态度描写一切现实,而内中人物在我是无爱憎的。倘若还有人还要把这个引为同道或异端,想以他个人的趣味作我文章的尺度,我觉得这人是在极其可笑情形中白费了他的气力,实在为他可惜。因为我这作品并不是为等待这些毁誉而写成,我劝他还是去介绍他熟人一本新著,得到认可和赞许的机会可多一点。我这种试验性的作品,说真话,还不值得批评!在技术上,我为我作品,似有说明必要的,是我自己先就觉得我走的路到近来越发与别人相远。与别人不同,这成败是不可知的,因为最好的批评家是时间。时间延展,虽其中免不了侥幸,但无论如何,把作品付之于时间,是比之付于现在由书业中大老板所支配指定的批评者手中为可靠的。既是后话可不题。至于目下,我得承认我工作是完全失败了。看到一般人,对于章回体看来不费脑力的作品感到倾心,我不承认我的失败是不行的。在许多近人名家作品中,对于他们的作品使我感到佩服的,是他们空话之多。他们真不愧为在那里创造理想中人物,不过似乎常常是理想过高,因此结果从这些作品中反映出人物都同平常人两样,虽然他们还自夸是高度写实,人的脸也象是用尺寸规画出来的,不走丝毫。因为把字数延长,他们就令每一个书中人都经常喋喋不休,说上一些没有关系的空话。因为有思想,他们有时就借一个厨子的口来说明国际联盟以及不下于国际联盟那么与二十世纪中国某公馆厨子毫不相干的问题。他们想到革命,就写革命,想到恋爱非三角不行,本来只有两个,也就想方设法勉强再凑上一位。他们表现理想中人物的人格,却依赖这纸上的英雄独唱,毫不悭吝一切豪华美丽的言语,只以为一说出来一切问题就从作品中人物言谈行动上得到了正确解决。他们所谓抓着时代,在时代中产生时代作品,那种态度和方法,其实还是中国往日名士诗人即兴
  • 作者:林希之
    *少女暗恋成真/浪子回头/破镜重圆*1月1日零点入V,V后日六【文案】第一次在大学遇见秦屿池,慕昭坐在他的后排,看他和女朋友调情说爱。第二次见面,她仍坐在他后面,他还是和女朋友一起来的,只不过不是上次那个。再后来,她见证他身侧的女孩换了一个又一个。圣诞节那天,两人从校外回来,校内到处都是牵手的情侣。慕昭鬼使神差地问他:你愿意多我一个女朋友吗?等了半分钟,他没有回应。慕昭知道,这是婉拒。——同一个陷阱不能掉进去两次,第一次叫天真,第二次则是愚蠢,慕昭深知这个道理。重逢后,面对他的步步紧逼,她一再忍让,一次又一次地告诫自己别好了伤疤忘了疼,却还是被他逼的无路可退。光影昏暗的楼梯间,秦屿池将她抵在墙上,不许她有半分逃离的可能。慕昭抵着他的胸膛,眼睫轻颤,嗓音温淡且无奈:秦屿池,你放过我吧,好不好?握着她腰的力道收紧,秦屿池像是失控般,一向冷静的他仿佛没法控制好自己的情绪。凭什么?男人眼尾泛红,热气烫着她的耳朵,嗓音沙哑的厉害,慕昭,你别忘了,是你先惹得我。——慕昭曾以为,五年的时间,足以忘记一个人。再深的感情再刻骨的回忆,也能随着时间淡去。但当她被至亲背叛,狼狈不堪时,他强势闯入,将她拦腰抱起,小心翼翼地哄慰:别怕,我在。那一刻,慕昭终于承认,总有些回忆连时间都不忍夺走。他永远是她心动的全部理由。又是一年圣诞,漫天雪花和烟花纷纷扬扬。秦屿池从身后圈住她的腰,头埋在她的肩窝,薄唇贴在她耳畔,近乎乞求的语气,他嗓音哽咽:慕昭,再爱我一次。她没犹豫,笑着说:好。在与理性永恒的冲突中,感情从未失过手。——《乌合之众》*少女暗恋成真/浪子回头/破镜重圆/双C*法学生大神X计算机大佬/乖巧X痞混/律师X总裁*男女主分手有原因,没有欺骗女主的感情