断头

断头

作者:倪匡 状态:完本 日期:09-03

《断头》为倪匡(以魏力为笔名)所著《女黑侠木兰花》系列冒险故事第三十四部,曾以《断头美人鱼》出版。举世闻名的青铜雕塑美人鱼,其头部竟然不翼而飞,是转卖?是收藏?还是——另有蹊翘!丹麦首都哥本哈根的港口上,有一个美人鱼的青铜塑像,它的头被人盗走了。云四风正在哥本哈根,他在飞机场拨电给穆秀珍时,一名金发女郎在他身边中毒身亡。两名男士突然出现,夺走了金发女郎的手提箱,云四风追捕他们,但之后云四风亦失了踪。木兰花和穆秀珍收到消息后,赶往丹麦调查及拯救云四风。哥本哈根朗格利尼码头(Langelinie)确实有一尊美人鱼铜坐像,高1.6米,重175公斤,是丹麦最有名的旅游景点之一。它曾屡遭人恶意破坏,两度掉头,亦曾被人泼洒油漆、肢解及断去右臂。倪匡以此为题材,使故事更添真实感。…

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    本故事主要是《六指琴魔》和《六指琴魔》续集构成,由著名小说家倪匡创作。是倪匡的武侠小说的代表作。飞虎镖局吕腾空义子吕麟为保住天下第一镖的名声而毅然接受押天魔琴一镖。不料这正中了黄雪梅的计谋,黄知道在押镖途中,武林中六大门派将出来夺琴,她就能借机报十六年前父亲因保护天魔琴而惨死,小弟黄麟失踪之仇了,一场围绕夺琴,护琴的血腥的斗争开始了。雪梅在这场争夺中一直是主宰,但当她发现吕麟竟是自己失散多年的弟弟时,姐弟俩都陷入危险之中……
  • 作者:倪匡
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  • 作者:倪匡
    《剑谷幽魂》是倪匡用卫斯理为笔名所著的一部武侠小说。倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。金庸先生称赞倪匡:无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。
  • 作者:倪匡
    《鸠魔令》是倪匡用卫斯理为笔名所著的一部武侠小说。金庸先生称赞倪匡:无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。
  • 作者:倪匡
    《红镖》是倪匡的代表武侠作品之一,是一本民初侠义小说,倪匡以其丰富无比的想像力,创造出奇幻莫名的人物和情节。
  • 作者:倪匡
    《侠血红翎》是倪匡用卫斯理为笔名所著的一部武侠小说。倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。金庸先生称赞倪匡:无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。
  • 作者:倪匡
    《妖火》是倪匡所著的卫斯理系列科幻小说第三部,其续集为《真菌之毁灭》,连载于1964年2月13日至1964年8月4日的《明报》。故事讲述了一头黑豹、两个土人、三团妖火……所发生的一切,都像是一篇小说的情节,而不像是现实生活中所应该发生的,但是,却又偏偏发生在卫斯理的身上。卫斯理接受张海龙委托,寻找其儿子张小龙的下落。万料不到看似平凡的生物学家离奇失踪,背后竟隐藏了一个大阴谋:张小龙的发明如被野心家所利用,不但足以改变人类发展的历史,更可并吞世界!
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    晚九点更新,时间变动看假条。 本文将于7月8日从第26章入v,入v当天发三章,谢谢支持啾咪 接档ABO《死遁后在前男友面前翻车了[娱乐圈]》求预收,文案在最后。 ——本文文案—— 当了二十多年纯血alpha的阮亦舟,一朝穿书,穿到了新戏剧本里的炮灰男配身上。 男配身世凄苦,惨遭白莲女主陷害,下场凄凉,最重要的是—— 他是个身娇体软还一堆毛病的omega。 系统告诉他:激发你内心潜能的时候到啦 被阮亦舟一巴掌糊成了静音。 为了能让自己在剧本里活过三集,痛定思痛之后,他决定利用他的人设放飞自我,改写剧情。 然后,他发现 自己好像有了意外收获。 * 白莲女主人美心善的名号成了他的, 他为了不让她把污水泼到自己头上,先她之莲而莲,还比她演技好。 弱智男主娱乐圈紫薇星的头衔成了他的, 同台竞技,对方没他好看,演技比不过他,智商居然还没他高。 众炮灰眼中逆袭天才的名头成了他的, 同为推剧情炮灰,只有阮亦舟把自己推成了主角,成了反派眼中手段高超兴风作浪还浪不死的白莲花。 阮亦舟表面微笑,内心谦逊: 不敢不敢,活着就行。 等我把命保住,我就老实推剧情,认真学做人,做男女主绝美爱情的工具人。 下一秒,他一转头,发现男女主成了自己绝美爱情的工具人。 * 阮亦舟:我嫌弃了你的摇钱树 傅煜:他蠢 阮亦舟:我诓了你妹一笔钱 傅煜:她钱够用 阮亦舟:我又作又莲还难搞,靠近我会变得不幸等等,你什么时候发现的? 傅煜:大概刚开始? 性格冷淡双商在线总裁攻X稳中带皮明艳张扬·娱乐圈紫微星受 红酒X玫瑰 表面AO,本质强强 *受的一堆毛病:夜盲、信息素紊乱症,均为重要设定。 %%%%%%%%预收《死遁后在前男友面前翻车了[娱乐圈]》文案分割线%%%%%%%% 时空系统001号员工陆连宸性格温和、业绩突出,无论接到手的是什么剧本,都能圆满完成。 在与系统解约之前,他接了最后一个打脸逆袭剧本。 作为一个靠脸通过海选的花瓶素人omega, 他需要在《星空之上》这档超人气选秀节目中成功晋级, 成为顶流男团Starry在寻找的最后一名主唱。 靠着任务积累的经验,陆连宸不仅能唱还能跳,加上他本身足够瞩目的一张脸,他觉得,这个任务并没有难度。 然而。 * 陆连宸:这是我上个任务里养的猫 系统:巧合 陆连宸:这是我上个任务住过的院子 系统:巧合 陆连宸:这是我上个任务对象兼前男友 系统:巧 陆连宸:闭嘴,他在看我:) 因为bug,陆连宸的任务世界重叠了。 他的身份是新的,但是任务世界还是上一个。 在上个世界,他功成身退后车祸死遁,留下了一只猫,一间小院子,还有一个黑化的前男友。 而他的前男友,现Starry男团队长,兼《星空之上》节目导师顾远之—— 正坐在黑暗的舞台下,面无表情地看着他。 陆连宸:我现在跑还来得及吗 下一秒,剧本开启。 聚光灯打在了他身上。 * 众所周知,《星空之上》不仅替Starry找到了主唱,还捧出了一位顶流。 陆连宸靠漂亮脸蛋和绝佳业务能力给自己反黑,绝地翻盘,成了娱乐圈真香榜榜首。 唯独亲手把他带出来的Starry队长不待见他。 采访不提,团综不cue,常年不同框。 只有陆连宸知道,出道当夜,他就因为对方的易感期被摁在了练习室。 信息素的绝对压制之下,他的前男友抚过他眼尾的一点泪痣,语气温柔地问他: 还跑不跑?
  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。
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