剑谷幽魂

《侠血红翎》是倪匡用卫斯理为笔名所著的一部武侠小说。倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。金庸先生称赞倪匡：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。

《妖火》是倪匡所著的卫斯理系列科幻小说第三部，其续集为《真菌之毁灭》，连载于1964年2月13日至1964年8月4日的《明报》。故事讲述了一头黑豹、两个土人、三团妖火……所发生的一切，都像是一篇小说的情节，而不像是现实生活中所应该发生的，但是，却又偏偏发生在卫斯理的身上。卫斯理接受张海龙委托，寻找其儿子张小龙的下落。万料不到看似平凡的生物学家离奇失踪，背后竟隐藏了一个大阴谋：张小龙的发明如被野心家所利用，不但足以改变人类发展的历史，更可并吞世界！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

下本《被偏执哑巴豪夺后》求收藏！本文：浮云卿是当朝最得宠的小公主,可惜读书一窍不通,皇帝气急,赐她位专属的教书夫子。夫子芝兰玉树、温润恭谨,只是体弱多病,眉睫仿佛肃静的霜雪。总是含笑劝学,不曾朝她发过半点脾气。浮云卿贪恋这份温柔,任性下令,命夫子入赘公主府做驸马。起初,夫子持书卷教她圣贤明理,辨人识心,对她学业要求严苛。后来,夫子严管她的起居交友,把她牢牢扣在身边,不给她半分自由。浮云卿动着小心思,表面待他如常,背地里却寻找窜逃时机。直到某晚,她无意间看见——温润如玉的夫子手执长剑,剑锋沾血,勾着薄唇,一点一点碾碎死士的手指。身手狠辣从容,哪有半分病弱的模样。似是听见她的声音,夫子转身,脸上笑意如常,眼底却像淬了冰,死士不忠,臣杀之。公主无需担忧。撞破对方秘密,浮云卿满心惊慌,可夫子对她最坏的时刻,也不过是在榻上一边握紧她的小腿,一边吻掉她的眼泪,声音低哑缱绻,我是公主虔诚的奴,公主也当为我一人的主。*敬亭颐天资无双,多智近妖,是皇帝手里最锋利最隐晦的一把利刃。他生自阴暗处,不被允许有常人的感情思绪。痛楚迷茫之际,小公主闯进他眼中,笑盈盈地递来一块炊饼,小哥哥,不要不开心。后来他是公主的夫子,敛起尖锐锋芒,他学做文人君子。只是公主虽说喜爱他温润端方,可心却与他疏远。敬亭颐慢慢撕下伪装,清除恶人,逼着公主看清她所谓无上好友的真面目。他要叫公主知道,除他怀中,她别无依靠。敬亭颐想,哪怕公主厌恶他、恐惧他,她也只能是他的。*1.1v1,sc,he高攻低防口嗨怪钓系小公主*美强惨温柔腹黑男妈妈男主在女主面前是男妈妈,十项全能,但不溺爱。外人面前另有一套,心狠手辣人狠话不多。2.女强娶豪夺不成反被男主套路,男主慢慢黑化,慢慢把恋爱脑属性点满。男主不是真正意义上的夫子,是皇帝早为女主选好的预备驸马。所有人都不简单,男主最不简单,喜欢一些反差。3.架空,仿唐宋多杂糅勿考据。4.每个字每个词都是认真想出来的,勿空口鉴抄。文案2022.9.10截图留存——预收《被偏执哑巴豪夺后》文案——凝珑云容月貌,是各家踏破门槛抢着求娶的贵女。只有她自己知道,心底压着多少狂悖阴暗心思。这些心思,都花在了府里新招进的一位仆从身上。仆从叫冠怀生,是低贱卑微的哑巴,却莫名惹得她怜惜。她最爱冠怀生的沉默模样,以为在枯燥的日子里找到了乐头。直到撞见冠怀生拿着她的画像自渎,惊慌失措中,他出声求饶。原来是装聋作哑。凝珑端来一盏毒酒,毫不留情地灌进他喉中。冷眼看着冠怀生倒地挣扎,凝珑扬唇轻笑,与其装哑,不如真哑了好。*一朝失势,凝家锒铛入狱。问斩在即,幸遇贵人相助。贵人玉冠锦袍,负手而立,扬言会护凝家周全,只提一个条件。凝父虾腰讨好,全家点头附和。贵人转身,指向一脸憔悴的凝珑,眼底满是轻蔑薄凉。我只要她。那位救她命的贵人,正是先前被她百般折磨、随意丢弃的冠怀生。这次,她根本无法拒绝逃窜。*凝珑于冠怀生而言,是染指不得的明珠。他深知自己不配得到凝珑的青睐,可眼睁睁看她对旁人言笑晏晏,又嫉妒得发狂。后来朝局动荡,冠怀生蓄谋得势,成为皇帝最信任的摄政王。纵是做再荒唐不过的事,也无人置喙。王府密室里,锁链晃动摇摆。冠怀生掐着凝珑的下颌,一点点碾碎她眼里的光亮。凝珑骂他卑劣,他依旧淡然自若,甚至给气愤的她递上一把匕首。大可试试,能不能杀死我。*凝珑此生最恨的事只一件——没把冠怀生彻底毒哑。好过日后他跪在自己脚边,把最精巧的枷锁套在她颤抖的脚踝上,话语大逆不道。向我求饶,或是哭着向我求饶。你猜猜哪个更好。阶层将我们分开,但你只能与我相爱。—1v1,sc,he女主感情上位者自傲骄矜总想逃跑的寡情美人*偏执卑微不择手段的疯p强取豪夺,两个疯子极限拉扯。男主被女主毒哑,后来能开口说话。完结文：《郎婿欺我》《大宋第一女讲师》

（最后挂了个预收,感兴趣的可以看一眼《谈恋爱不如回家高考》）琥珀最喜欢的纸片人之一是活阎王两面宿傩。吃粮的时候很幸福,宽肩窄腰八块腹肌,肌肉精壮性感,一身黑纹勾得她心肝颤。可是真的相处起来就不那么愉快了。第一次见面,琥珀兴奋得心脏充血,舔着后槽牙偷看他。宿傩不耐烦地抬眼,眼中一片猩红,他的声音很低,简直像情人的耳语：谁准许你抬头看我的,嗯？然后差点削掉她半个头。第二次,他撞断了她的腰,捶得她手下厉鬼身形溃散。然后是第三次,第四次…征服一个男人难么？不难。征服宿傩那样的男人难么？有点。至少要在他手里活下来。不过这对琥珀来说也不算难。她强大昂扬,跟他从头刚到尾。她又美又疯热烈痴情,像一朵长春花,在累累白骨中亭亭玉立,摇曳着诉说爱意。没有人能拒绝她,鬼神也会动心。诅咒之王有了爱人。然后,她跑了。酒吧里朋友满脸抓狂：你到底为什么假死脱身？琥珀转一圈酒杯,惆怅点蜡：没办法,我在床上实在是,双拳难敌四手。她回到二人初见的地方。有个熟悉的暗哑男声：你在这干嘛？啊？我看能不能刷出一个5t5。琥珀用两年的耳鬓厮磨夜夜笙歌给诅咒之王上了一课,女人爱你才会骗你。我说了爱你,又没说只爱你。哦？是四只手伺候你不够爽？以下高亮：我流大爷,私设多。不涉及原著剧情,全程ooc。女主直播间战力天花板,跟大爷五五开。我称之为阴间人互锤集锦。其实是个甜文。~~~~~~~~~~~~~以下预收文案《谈恋爱不如回家高考》初遇时的叶飞光高傲,轻狂,不可一世,对那个凑上来的金家贵女不屑一顾,口口声声：凭你也想要我的心头血？后来的叶飞光亲手把自己的尊严碾进泥里,他跪在地上,攥着那人蹁跹的裙角,仰头哀求,字字泣血：我的心头血给你,我的修为给你,我的道心给你,我生前因果,死后魂魄,所有你要的不要的,都给你。珠珠,不要走,好不好？金宝珠冷漠抽回自己的裙摆,不好。回家这事儿她等不了明天。———————————————————金宝珠穿越了,在她十九岁生日,也就是高考的前一天。在这个全民修仙,万物神奇的世界,他们家族觉醒的天赋技能是点石成金。金家,AKA修仙界第一财团。但是,我都复习完了你给我来这个？早干嘛去了？传说啊,只有本位面气运之子的心头血能够解开她眉心深处的灵魂锁。于是乎,前程远大的小龙傲天,桀骜难驯的野性妖皇,清冷出尘的钓系祭司,淡漠无情的少年剑仙,她见一个撩一个,却总在对方动心后迅速抽身。各家cp粉撕得天昏地暗,金宝珠这个海王白富美到底爱谁？？金宝珠摊摊手,认真的在自己随身携带的小本本上添了几笔：错题一（叶飞光）特点：退婚废柴逆袭打脸随身老爷爷＝某点龙傲天进程：经验算不合格报酬：恢复圣体的上古灵脉一条结论：某点男主不行,试试晋江的。错题二（御戈）……吃瓜群众：什么错题不错题的？是人是鬼你总得选一个吧？她会选谁呢？在传说能够映照出人内心最为渴望之事的幻境中,四个天之骄子有志一同地冒出了这个问题。他们屏住呼吸,只看那人两眼痴迷又纠结——我到底是选清华,还是选北大啊？在据说许愿最灵验的神佛座前,那人缓缓下拜,念念有词——信女金宝珠,身份码888888888,现诚心祈愿早日归家。什么清华？什么北大？什么身份码叭叭叭叭？

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