独眼少女

新本格鬼才麻耶雄嵩力作！这个家伙还能写出中规中矩的推理？！不信的话，就请阅读这部《贵族侦探》。《维也纳森林的故事》、《闲聊快速波尔卡》、《蝙蝠》、《加速圆舞曲》、《春之声》，每篇作品均以小施特劳斯的经典曲目命名，这将会是怎样有品位的推理呀！三名仆人，就可以解决一切困扰！推理这种粗活不需要我这个贵族去做，我只需要招待这位漂亮的当事人喝喝红茶。这样的侦探，真的没有问题吗？！

1997年本格推理Best第1名1997年这本推理小说了不起强力推荐围绕着鬼子之村的绝妙谜团，名侦探——麦卡托鲇战栗的最终宣言是？为了追查弟弟襾铃的失踪与死亡之谜，哥哥珂允探访一处地图上未标示的异域之村。途中，他遭到了一大群乌鸦的袭击，险些遇难——就在昏迷之前，珂允到达了那个他一直在寻找的村子……珂允醒来之后，得知自己是第三个来到村子的外地人。而上一位来到这里的，就是他的弟弟襾铃，于是他暗中进行调查，想知道襾铃在这边到底发生过什么事？然而，当珂允深入追查村子的过去，更多的谜团却接连出现：神秘的祭典仪式、隐藏在仓库深处的人偶、炼金术、嫉妒与伪善的人性、五行思想、没有留下足迹的杀人现场、连续杀人案件、传说会出现在杀人犯手上的奇妙斑纹、支配全村的大镜神话真相、再度来袭的乌鸦——以及，麦卡托鲇。在解谜方面，麻耶雄嵩十分奢侈地结合许多要素：使用了两种以上的诡计，而且都是用很简单的概念就漂亮说明。一案二破，由名侦探麦卡托鲇（在本书中是个超级古怪的变态欧吉桑）惊愕登场，推理出真正的犯人。结局的余味十足，同时穿插的小插曲也让人感触良多。也就是冲击性的最后一行之后还有冲击。等待着读者的，是充满惊愕的大逆转结局。本格派推理小说的最高杰作——天才——麻耶雄嵩呕心沥血的神话作品！

二十年前，年轻的理想主义者在孤岛上建立了乌托邦。他们将一位名叫和音的少女奉为神明，倾注了自己的全部情感。而然，神却无情地幻灭了，理想主义者只能背负着宿命回到现实中。二十年后，大家重新聚会到曾经属于神的国度。他们惊奇地发现，一个与和音一模一样的少女出现在了眼前。难道那个消失的神明，已经悄然复活？！神明似乎并不想宽恕背叛者。在一个盛夏的夜晚，天空居然飘下了片片雪花；接着，一连串不可思议的报复开始了……

发生了连续杀人事件，事件的共同点是，1、尸体旁边都被放上了某个小物品，比如麻将的红中，比如牛的玩偶。2、死者的耳朵都有火烧过的伤痕。但是大家都不明白这两点的意义何在。面对连续发生的无差别杀人事件，年轻的推理小说家暗云A子与刑警天城郁一联手出击。然而命案尚毫无头绪之时，A子却失去了两位重要的助手，A子的助手和外甥女遭到了杀害，现场留下的东西，看似与无差别杀人凶手的遗留物有关。是凶手继续犯案，还是有人畜意搭便车呢？

【下本《豪门姐弟,香江探案[九零]》、《三个男主都是我渣过的前任》求收藏！】纪凝是狗血文《带球跑后我失忆了》中的女主。生下竹竹之后,她遭遇严重车祸,失去全部记忆。而她的女儿也遭人拐卖,下落不明。三年过去了。纪家倾尽人力物力,终于找到小千金。纪凝第一次见到竹竹,揉了揉她的脑袋瓜子。纪凝第二次见到竹竹,轻轻掐了掐她的小脸。纪凝第三次见到竹竹,戳了戳她的小肚皮。好可爱哦。竹竹奶声问：你是我妈妈吗？不像吗？她和崽聊天,你说,你会不会像爸爸？小团子歪着脑袋：爸爸长什么样哇？纪凝挠头：不知道哇。……一档以探讨亲密关系为主的综艺节目上线。官宣嘉宾阵容强大,邀请了如今撑起内娱的半壁江山,但开播第一天,还有意外惊喜。【惊！这是纪凝吗？退圈二十年的童星纪凝！】【她和她的崽……真的熟吗？】节目上,各路嘉宾与他们的录制搭子关系恶劣,针锋相对。三金影后和她分分合合十年已成陌路的丈夫出场,搞事的画外音贴脸飘过——做恨！纪凝淡定捂住小团子的耳朵。崽崽哒哒哒路过三金影后和叔叔,叼着一朵小红花。叔叔默默给三金影后戴上。小团子歪头。是我哒！两位出道不久、腥风血雨的新人小花,是彼此最强有力的竞争对手,却也是曾经最要好的朋友……崽崽和她们握手手：以后我们仨一起玩儿吧！同时还有流量小生与他的龙凤胎妹妹,不存在血脉压制,如果可以的话,他们希望压根没有对方的存在。崽崽探头探脑：妈妈,他俩长得一毛一样。兄妹俩互翻白眼：切,最烦学人精了！……江乘用了很多年的时间,寻找当年那个女孩。她的性情乖张顽劣,与他截然不同。那是他循规蹈矩的人生中唯一一次失态。但是,她消失了。他发誓,等到再见到她时,一定要……问个明白。终于,那一天,他碰见纪凝。江乘冷着脸,走上前,握住她纤细的手腕。纪凝：谁啊。后来——会不会是我爸爸？小团子奶呼呼地问。不会吧。纪凝皱眉,由上至下打量他,小小声道,我不喜欢这么闷的男人耶。江乘：？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

要渡劫飞升了，系统才启动，还是【助反派为虐系统】不是，我都要飞升了你才给我系统，是不是有点马后炮？而且这是让我去当邪恶大

来自蓝星的顶尖杀手杜雨,执行任务时被上线出卖,落入敌人手中,在精力百般折磨后被敌人活生生的给噶了。灵魂缺意外穿越到了天荒大陆上与他同名,但命运缺比他还要悲惨的杜雨身上。天荒大陆的杜雨身背欺师灭祖的骂名,丹田被人挖走。且看蓝星二来的杜雨如何逆转人生,靠着一柄三棱军刺杀仇敌,破苍穹,登上世界之巅。

《狂骨之梦》是继《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》后，京极堂系列第三部全新登场！纵横千年的白骨之谜，在冬天的海边迤逦而来。历史与回忆的狂想曲，与潮骚共入梦。这是黑暗宿命与人间烟火的对决，至死无休。解开重重谜团，却有一个最干净明快的答案。连续杀死丈夫四次的女人朱美，一个有强迫症的精神科医生，一个不信神的牧师。梦境与现实纠缠在三个人之间，奇怪的事情一再发生。在海上漂流的黄金骷髅头，深山中发生的集体杀自事件。这些看似毫不相关的人各自被怪异的梦境所苦…接二连三发生的诡异事件却将他们一一串连起来……到底什么是梦境、什么又是真实？错综复杂的谜团，却在书末有最干净明快的答案。狂骨即为发狂的骸骨，论者认为，由于过去典籍并无狂骨此类怪物，因此应为热爱创造妖怪的鸟山石燕所创造，他在《今昔画图百鬼拾遗》中这么形容：骷髅头下挂着单薄的骨架，尽管披挂的长白发看似女性，身体轮廓却隐约不可辨识，总在井中的汲水桶中以双手垂放、身下无脚的幽灵姿态现身。后来在江户时期变成固定的怪物，相传为被弃尸在井中的冤死者，化为妖怪后总在井边出现，遇到人便会叫他喝水吧，路人若依言喝水，便可无事离去；若不听，则狂骨会舞动全身骨骸以示人，据闻听到其骨节撞击声者便会发狂投井身亡。

书中小反派重生回到五岁。爹爹说：她们欺负你了？告诉爹爹，爹爹去灭了她北魏给你出气。哥哥说：竟敢欺负我宝贝妹妹，来人，给本将军拆了这家店！爷爷说：皇帝臭小子，就是你欺负老夫的宝贝小玉儿？看着宠自己的爷爷爹爹哥哥，南束玉握紧小拳头，这辈子，她一定要保护好他们。皇叔是男主统领天下的得力助手？那就把皇叔变成自己人。阎夜冥篇：后来知道她是谁后，阎夜冥直接堵住她的追求者。后来小丫头委屈的哭着告诉他，她嫁不出去了。阎夜冥直接将人揽入怀中，八抬大轿，十里红妆，江山为聘，以后我便是阿玉的人。南束玉眨巴着大眼睛，她是想把皇叔变成自己人。却没想到变成了自己的人。

（无CP+同人文的方式写篇幅较长）翁者,历尽千帆也；玉清者,高洁也。历经千帆之后仍可坚守本心。在离开少歌的世界后,玉清正式开启了安魂之路。第一个世界琅琊榜。……

生来便是仙种，养出满腹怪谋。最爱行侠抱不平，名声好处全有！ 仙门亦有龌龊，老怪妖魔小丑。惹我心里不痛快，屠神便如屠狗！ 牛头村方贵，到仙界一游！