宫倾

连乐乐是个神经有时候大条有时候纤细但大多数时候大条的女人。善良，但是有时候也偶尔有点小刻薄。不算精明，也不太糊涂，当然小状况不断。搬新家遇到腹黑芳邻，简单说，大龄男女的追爱故事，其他的内详……

熟悉莫西北的人都知道，此人绝对是一个很贪吃，很爱钱，还很懒的女人.穿越时空不是她的选择，卷入一场又一场的生死纷争也不是她的选择．她经营最好的酒楼，卖最好吃的菜，过最逍遥的日子，然后，爱自己最爱的人．

Make a Difference，Meet the Innovator从不变人生中突围需要什么？创意·创造·创业，新价值改写旧生活。蒂娜教授17岁的儿子即将进入大学，她意识到自己没能教给儿子足够的知识和技巧融入这个社会，取得成功，所以她回忆了自己20几岁时想了解的事情——那些可以避免弯路和失败的宝贵经验。她从念神经科学的学生，到管理咨询行业的先锋，到斯坦福管理风险投资和创业项目的主管，职业经历丰富，有非常多可以分享和教授的精彩内容。她写出了自己半生的职业实践和开展励志课程积累的经验，列出清单，举出大量的创造性思维的实例，给了自己的孩子一堂含金量最高的课：创意决定人生，突破规则，才能在千万人中脱颖而出！现在她举出为斯坦福大学、西点军校的学生讲解这门课程，帮助他们更顺利开展职场之路，掘得人生第一桶金。美国最有魅力和创新力的创业导师蒂娜?齐莉格当前美国最有实用性，最热辣的人生创意书详细的斯坦福培训案例，有效生动的成功创意妙招，丰富的人生和职场经验总结从现在开始，挑战有形规则，突破无形瓶颈，从平凡中脱颖而出！

粑粑！ 刚穿越到平行世界，就看到有个精致可爱的小女孩喊自己爸爸，杨轶表示有些懵逼。 好吧，曦曦是百分之百的亲女儿，而孩子她妈居然是高冷绝美的过气歌后。 这乐子闹大咯！问题也接踵而至。 怎么哄娃？前世是孤胆杀手的杨轶挠破了头。 要不讲点故事？杨轶没有想到，他搬运过来的故事火遍全球！ 怎么样把被自己气走的孩子她妈追回来？ 有了经验的杨轶表示，没有一首情歌解决不了的问题，如果有，那就两首！ 许多年后，杨轶叹息：其实我只是想开一个贩卖情怀的咖啡店，安安静静地做一个文艺美男子。 粉丝们大惊：岳父，别闹，我们还等着我们家媳妇儿出演的《那个杀手不太冷》呢！ 什么？竟敢打我们家曦曦的主意，杨轶怒拔龙刃：竜神の剣を喰らえ！

师恩，友情，爱情，责任，当天下大乱，什么才是自己的抉择？ 太师庶女安锦绣一世错爱，机关算尽，最后情人成皇，她却被弃于荒野，成为为天下人所不齿的毒妇恶女，受尽屈辱而亡。 人生重来之后，安锦绣只想洗尽铅华，与前生所负之人相守到老，却没想到这一生仍是一场无关风月的局，爱与恨，争与弃，笑与泪从来就不由她选择。 江山血染之后，凤临天下，谁还记得珠帘之后的女子初嫁时的模样？都说蝶飞不过沧海，蝉鸣不过初雪，红颜不过刹那，一场盛世繁花谢尽后，终是谁执我之手，共我一世风霜？

您好常乐老师，您从知名相声演员，自媒体千万级网红一步步成为了综艺之王、歌神、奥斯卡影帝以及鬼才导演请问您在您众多标签里最喜欢那个呢？很多年后当被记者问起沈常乐无奈的说道:其它只是玩票儿，我真的只是一名相声界的小学生。

拍电影烧钱？哦，不存在的，我拍电影可以不用数字Imax摄影机，不用租用场景，不用找群演。拍摄电影需要老戏骨和流量小鲜肉搭配？哦，不存在的我拍电影都是寻找的是最真实的人，从某种意义上来讲他们并没有演，他们的一举一动都是最真实的反应。而且从某种角度上来说电影里的场景就是平行宇宙中最真实的写照。说了怎么多，顾导演，请问您究竟是如何拍摄电影的呢？某媒体记者已经怀疑人生。我啊......。顾明突然苦丧着脸，我其实根本就不想再拍电影了，我拍摄的所有电影都是一场意外！又名：《我真的不想再出名了》文娱+诸天流

欧珈珈真的不明白，不过是当一个动物医院的小小助理罢了，怎会那么衰，被黑道盯上，害她就快小命不保。她还很年轻啊，恋爱没谈过，结婚生子也没有……她不想死呀！看看身边唯一能求的男人就是周华，这男人超级好用，能力又高超，她要想看见明天的太阳就得死巴着他！说真的，谁不爱有本事的男人，她巴着巴着当然就爱上了……周华真的很讨厌麻烦，更不爱被女人紧紧黏着。但是当欧珈珈这个小女人用小狗似的无辜眼神求他，他的心就软掉了，虽然嫌烦也只好到哪都带着她。但一个正常的男人，被一个青春正盛的女人黏着，又常听她说「幸好有你在」、「没有你不行」的话，男人的面子、虚荣彻底被满足了，再麻烦都觉得甜，哪里还怕被她黏，把心掏给她都行……

风本无形无相，没有一刻静止；云亦聚散无常，飘渺不定！...对于穿越到风云这个变态的武（玄）侠（幻）世界，江羽表示实在是压力很大。不过还好，他有个抽卡的外挂！风神腿，排云掌，万剑归宗，剑二三！嗯...江羽表示这些他统统都要！【电视剧情忘光了，以小说漫画剧情为主】

《边境·近境》是村上春树的游记，时间为1990-1995年，游历地区有墨西哥、美国、中国以及日本，其中1991年的中国东北之行是他唯一一次的中国旅行，激发了他后来创作其最大规模长篇小说《奇鸟行状录》的灵感，《边境·近境》对他的创作生涯意义犹为重大。村上的游记具有个人特色，他几乎不写人所熟知的名胜古迹，而是与普通居民共同生活，描写他们的日常工作、饮食起居等，以及他们的所思所想，富有深度感，对读者了解这些国家的真实状况有很大帮助，文笔也幽默有趣，可读性很强。