剑出鞘

云浠出身名门，有个人人艳羡的未婚夫，本该一辈子顺风顺水。 一朝侯府败落，未婚夫退婚，她为了生计，领了份差事盯紧金陵城恶贯满盈为非作歹，除了一张惊为天人的脸一无是处的小王爷。 好巧不巧，小王爷落水了。再捞起来，变成了个心有乾坤，朗如星月，机智又优雅的沙雕。

我陷在洗襟台下，血都快流尽了，心中想的却是，那个小姑娘，可千万不要来啊。若是……她当真来了，我也只管和人说，我见过她，她已经死了。内容标签：欢喜冤家天作之合搜索关键字：主角：温青唯（小野）┃配角：江辞舟┃其它：一句话简介：楼台塌，以筑楼台。立意：去伪存真，锲而不舍。

文案一： 桃花镇有个好看的穷书生， 为了省钱每天自己做饭。 这天忽然有个女侠来敲门， 她瞅了瞅院子里咕嘟冒泡的砂锅粥， 咧嘴一笑，露出两排白生生的牙齿， 小书呆，粥卖不卖？ 文案二： 有多久没静下心来感受人间的烟火气啦？ 又有多久没观察过身边的小温暖？ 今天的你，吃了吗？吃好了吗？ 这里什么都有。 不进来瞧瞧么？ 一句话简介：两个孤独的灵魂彼此温暖 立意：珍惜生命，享受人生，彼此传递温暖

江一饮因胃癌英年早逝，却意外获得美食经营系统，为了能活过来夺回师父的心血，她选择与系统绑定，来到末世世界经营美食城。只是这种开在荒郊野外的店铺，真的会有客人吗？江一饮表示：没在怕的！末世的人们发现，在C级险地中突然冒出了奇怪的美食店铺。不但出售末世前的食物，这些食物还能疗伤、解毒、增加各种BUFF！外出任务的时候受伤了？拿出煎饼咬一口。战斗激烈导致异能消耗殆尽了？取出饮料喝一瓶。即将面对的敌人太强大了？各种加BUFF的食物吃一波。江一饮靠美食城赚的盆满钵盈，买下复活药回到了自己的世界。害她的，冤她的，都该算算账了。只是万万没想到，居然有人从末世跟来了。顾淮廷：宝贝，吃干抹净就走人，该怎么惩罚你呢？

风云突变，精灵网游即将降临现实世界!沐风却在游戏降临前七天成功觉醒了系统，提前进入了游戏!（快节奏爽文有温馨养成装逼打脸但人物智商在线）【叮!恭喜宿主激活精灵纪元系统!】沐风：系统?还能这么好的事?!【发布新人任务中……】【获得sss级难度任务：解救超梦!即将传送宿主至新岛!】沐风：……我忽然又觉得没那么好了

三年前，宋爵鼓足勇气跟叶小幺表白，换来叶小幺冷淡的一个哦字，外加一句我不喜欢比我小的，小一天都不行。三年后。当1米95的宋爵单手轻松的把1米59的叶小幺揪着脖领子揪到跟前，拎个大活人跟玩似的，毫无压力，薄唇轻勾，桃花眼微弯，笑得肆意，道：说了我爱你，你便好好受着，好好的，咱俩皆大欢喜，不行的话，咱就虐恋情深，反正这辈子咱俩注定纠缠到底。叶小幺先是低头看了看自己悬空的双脚，然后目光略过那人笔直修长的双腿，劲瘦的腰身，结实有力的双臂，最后对上那人执拗的眼神，乖乖认怂，双臂一伸，环住那人的脖子道：其实我一直想告诉你，多幸运，在最美的年纪，遇见你，没有遗憾和可惜，我相信你就是我的唯一，我愿陪你到底。

死后之后人竟在第二天又上吊了一次，陈可看着监控中那个自己视为弟弟的病患做出的匪夷所思的举动，心中震惊而不安……

不是吧不是吧？这个英俊高冷的长腿欧巴就是她的攻略对象？系统小安：怎么，不满意？乐苒一挑眉，露出一个颇有深意的笑容：不，我喜欢！系统小安：你要干什么？擦擦你的口水！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

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