降龙神捕

从警数年，魂穿光怪陆离的世界。山中精怪行走，夜间阴魂恶灵僵尸层出不穷，弱如蝼蚁，当立鸿鹄之志，身遭打压，必塑不屈之心。以上纯属废话。就一小捕快，衙门打工的，诸位爷安好。

【《穿成狗血文中的病美人师叔》求预收呀≥﹏≤】 沈流响熬夜看完一本主角受作为小白莲的升级爽文，捶胸顿足。 原作与他同名同姓的反派师尊： 貌美如花却偏要毁脸模仿他人？ 痴恋只为主角动心的冰山剑尊，不要颜面百般纠缠倒追？ 与帝尊爹决裂，与掌门师兄恩断义绝，与魔尊义兄你死我亡，还要为心爱人除去他的头号情敌——自家未来修真界第一人徒弟？ 一觉醒来，沈流响穿成书中反派师尊。 模样向主角看齐？醒醒，本仙君美貌天下第一！ 剑尊是谁？打得过我帝尊爹吗！帅得过我掌门师兄吗！凶得过我魔尊义兄吗！ 面对主角未来最大的依仗——周玄澜，沈流响决定抢其机缘，夺其造化，将危险扼杀在摇篮中。 无奈徒儿太过乖巧，天地灵宝是师尊的，万古神物是师尊的，弟子也是师尊的。 沈流响：······好吧，给你留点机缘QAQ 沈流响从放养转为护徒狂魔，眼瞧根正苗红一心向着师尊的徒弟即将达成，不料一朝失算，原作的周玄澜回来了！ 师尊变了许多，男人危险的气息袭来，从身后搂住他，低沉的嗓音附在耳畔，不过本座很喜欢。 沈流响哭了，把他的乖徒弟还回来！ 浪到飞起美人师尊受X前期乖巧后期狠戾徒弟攻 *修真甜文 *1V1 HE 【《穿成狗血文中的病美小师叔》求预收呀≥﹏≤】 闻泉玉穿成狗血文中的反派师叔。 原著中，闻泉玉因爱痴狂，是个人见人畏的病美疯子，将少年男主百般欺虐，后结局凄惨。 开局即死局！ 一睁眼，男主用尖刀挑起他的下颌，笑容邪佞，师叔，你说从哪开始削你呢。 闻泉玉：绝望jpg 你只能削我皮肉，永远不能沾染我圣洁的灵魂，绝望之际，闻泉玉以毒攻毒的冷嘲，贺冷舟，你还是输了。 贺冷舟沉吟片刻：师叔所言甚是有理。 闻泉玉心中一喜。 下一刻，骨节分明的手指勾住他衣带，一把扯了下来，师叔心中有爱慕之人，若被碰了身子，怕是圣洁的灵魂也不复存在了。 闻泉玉：？？？ 求再给一次组织语言的机会！ 小剧场： 闻泉玉被扼住下巴亲，耳畔传来恶魔似的低语，被爱慕之人看见这幅模样，小师叔心情如何？ 闻泉玉眼角沁泪：我好绝望啊～～～ 贺冷舟看着主动缠上他腰的手，缓缓沉下脸，先把你翘起的唇角压下去！ 混吃等死病美咸鱼受X阴鸷神经病男主攻 *1V1 HE *修真界人人除之后快的病美小师叔绝地翻盘！

弹指造化万界，三千大道独尊。女娲补天身死，伏羲独木难支，万年后，苍皇重来，盘古三皇界寂灭在即？补天纪九千九百一十年，风允携混沌观想图，穿越到盘古三皇界的下界碧渊湖小世界。碧渊湖小世界，天水降世，灵气复苏，宋、辽、夏的命运将何去何从？第一卷：天龙八部·灵气复苏第二卷：仙剑奇侠传四·盘古三皇界

恐怖直播主播安阎觉得他和他的观众一点共同语言都没有。 安阎：撩鬼真好玩。 弹幕：敲里吗！ 安阎：你们知道被鬼撩到心动的感觉吗？ 弹幕：我只知道被鬼吓到心肌梗塞的感觉。 后来安阎在凶宅遇到厉鬼杜鸩。 弹幕：呜呜呜呜，这个小哥哥真高冷真好看！播主快撩，不要怂！ 安阎：抱歉，我认怂。 弹幕：你还记得被鬼撩到心动的感觉吗？不想感动一下吗？ 安阎：不敢动，我怕死。 弹幕：不！你不怕！ 最后 安阎：我和杜鸩在一起了。 弹幕：你是被吓傻了还是威胁了？是你就眨眨眼。 无限流恐怖沙雕甜文，胡说八道，全部鬼扯

我的名字叫天海莉莉子，从小在中国长大。高考结束后，我回到了日本，发誓要成为一名侦探。 在东京碰壁后，我来到了民风淳朴的横滨，希望能够成为伟大的江户川乱步先生的弟子。 入职的第一天—— 正在为您加载人民教育出版社 普通高中课程标准试验教科书 语文 必修1 必修2 必修3 必修4 必修5 加载完毕，请开始战斗。 异能使用方法，熟读并背诵全文。 注意：每种异能只可使用一次。 《横滨就业指南》第1 条：像我这样，你是绝对找不到任何正经工作的。

深居野林神秘老道，一手培养出六位足矣撼动华夏的绝美女徒弟。今日，又一名最小男徒儿楚风顺利出山。楚风：我是老逼灯培养出最垃圾的徒弟，没什么本事，就想吃吃软饭，苟且度过这一生。师父：什么，他说他最弱？难道我没有告诉过你们，他已经掌握了她们师姐全部本领了吗？师姐：我家小师弟出山已经天下无敌，只是他傻不自知罢了。五大战神：这小子是怪物，十足的怪物，我怀疑他还有一个更加恐怖的身份，我不敢说，怕被灭口，

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

刚穿越到熟悉的电影世界中,徐永森就在新闻播报中听到上司被人从22楼丢下来的消息。面对即将落在内鬼手上的资料,徐永森有两个选择。1,抢先自爆,让对方爆无可爆。2,要死一起死,在自己暴露的同时掀桌子,拉着内鬼陪葬。

本文是香蜜沉沉烬如霜的衍生文，主角为润玉，时间在天魔大战后千年。 天帝润玉遇到一个形神均似锦觅的小仙子，还能保持太上无情么？ 然而这个小仙子与锦觅相似，只是单纯的巧合，还是另有阴谋？ （剧里的润玉，结局并不完整，虽然他当上了天帝，选择了太上忘情， 但从心的成长来说，他却是最不完整的一个， 因此从这个角度来说，润玉的故事还有很多可以写。） 爱情+权谋+阴谋，本楼不喜欢三观不正恋爱脑，不会写为了爱情啥也不要的那种剧情， 也不会刻意黑化润玉或任何角色。 其余人物性格基本跟原剧一样，如有微调，表明本楼对此人的观感。 很爱润玉。楼主一定祭出毕生绝学，写好这尾我的意中龙。 后记：本文转战到润玉吧了，名字叫做昔我往矣。