学伴苏菲亚

这是我第一次进到他的房间。浅米色的房间，棕色的衣橱，DIY木地板，绿色格子窗帘，淡蓝色直线条床单，海豚图样枕头套，木黄色桌椅，以及一本白色的日记。「我们不结婚，好吗？」这是那本日记封面上唯一的一行字，用他最喜欢的紫色水性笔写的，旁边还画了个小脚印，涂成黑色的小脚印。1999年12月11 号，我爱上了他。其实，我跟他不常见面，我在高雄念书，而他在台中，我们之间常有着大约200公里的距离隔开着，虽然200公里的距离很容易就可以缩短，但因为他的一些……算症头吧！我们见面的机会变得少之又少。

站在爱情的T字路口，向右转是喜欢，向左转是不忍心，我，茫然不知何去何从。离开B栋11楼后的这一年半以来，我从来没有移动过，我知道我想要向右转，但我总在意着左转后会遇见的那个人。在这个城市中，我嗅闻着七里香的气味，寻觅着，爱情的模样，幸福的源头。

故事描述四个同住在一起的大学男生，在大学即将毕业之际，所面临的关于人生、爱情等等的各种体验，描绘在人生的转折点上，关于梦想、未来、与爱情的追求。藤井树维持善于描述感觉的优异水平，在爱情之外，更添加了关于成长过程中的人生体验，在他最勾人的文字中，寻回对生命的感动。

时间，只能证明爱的深浅就像分手多年后再一次相见　妳永远30度C手的温度妳不变深邃眼眸里的晶坠　只要一眼，就只要一眼我就会再度记起当年爱妳的回忆　爱妳的酸甜时间，果然只能证明爱的深浅 ..

继《……我们不结婚，好吗》、《猫空爱情故事》之后推的第三部作品，本书延续其细腻清新、纯净自然、幽默逗趣的文风，展现了一对E 时代男女纯粹而彻底的情感世界。习惯于慢吞吞做事而又有着细腻感情世界的处女座大学生丁一书在台北诚品书店闲晃时巧遇了他心目中的完美女孩筱柔，一头飘逸如云的秀发、温柔得令人心动的声音……

一个叫Feeling的女孩，占据了祥溥长达六年的感情时空。六年的若即若离，六年的苦苦等待，是心酸甜蜜的六年。在藤井树眼中，好友祥溥这段感情，又该怎样诠释？是浪漫，还是另类?那年六月，我看见凤凰花在树梢昂然吐芳，凤凰，是不死的王者，守护着永生不灭的爱情；凤凰开花，象征离别的季节，缘起缘灭，总在这时节上演与落幕。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

少年往事：有些人要用他们一生的时间去忘记一个人。没有开始。所以也没有结束。碎心菊：有一种爱，是灵魂与灵魂的相爱，与世俗无关，那种爱，一千年也许才会遇到一次。今生就是这样结束的：是否，他们都已如浴火的凤凰，在彼此的世界里重生，生命中某些遇离，早已不再重要！那是青春最值得原谅的事：其实，每个年少的男生，都很傻。不知道怎么表达对一个女生的喜欢。于是，他就捉弄她，比如往她头上套纸袋，比如放昆虫到她抽屉里，比如笑话她，还比如，给她取难听的绰号。

商业策划奇才蓝若海与失恋表妹来到常青谷，为神秘投资人做营销策划，惊遇开膛恶魔重出江湖，刑警周渊易应漂亮女护士之约，送流浪者接受治疗被困奇特别墅……金饰大盗人间蒸发，地产富豪离奇失踪，传说中的蜕族人现身拨开层层迷雾，揭露连环阴谋……

多个时空，多种人生，多样年华，想拥有吗被系统哄骗而后绑定拉进一个又一个异世界里，被画大饼的虞欢表示:天上掉大饼了!嘿嘿~被迫成为花痴路人甲、卑微小舔狗、灰姑娘恶毒继姐……的虞欢:这饼真是又大又圆…接受单纯走剧情的任务后，虞欢觉得自己又可以了!辗转多个世界后，系统:宿主……你怎么又被人扒拉上了!世界一虞欢作为苟在古早校园花痴部队的路人甲一员，只要在校园F3经过时一起欢呼呐喊，在花痴部队嫉妒议论女主时随声附和……总之当好路人甲就成。虞欢自信爆棚:这还不是张一张口的事结果被人看出来浑水摸鱼被揪了出来——清冷俊逸的学霸:有时间摸鱼虚喊，不如多做几道题，笨蛋。张扬霸道的校霸:一天天的，你到底是为谁喊的?温柔腹黑的同桌:和她们整天聚在一起咋咋呼呼的干嘛呢?和我回座位上。虞欢:……（单箭头、修罗场多多）世界一:古早校园一花痴√世界二:童话灰姑娘继姐√世界三:末世主角团舔狗√世界四:兽人学院小炮灰√世界五:荒岛求生假女友√世界六:多综艺串场人员√（混合了世界一）世界七:女尊文好色土豪√世界八:校园文女同学√世界九:性转七仙女√世界十:恋综大小姐√…

我要把天赋带到娱乐圈中去……但你不会真的演戏。有脸就足够了。——————好吧,这其实是一个总是在演致郁片的故事

《基地与帝国》（Foundation and Empire），是美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1952年的科幻小说中篇集，基地三部曲的第二部（后来发展成基地系列），收录的2篇中篇小说，最早是分成两本书出版的。这部中篇集跟《第二基地》关系密切，各有部份骡出场的故事。

【本文将于5月25入V,到时会有万更,感谢大家一直以来的支持~一般更新时间为中午十二点,其他时候均为修文,有事会文案请假,么么哒~】你是个纸性恋的宅女,面对纸片人,你从不吝啬对他们的喜爱,但面对现实里的男性,你只想敬而远之。当最近新萌上的推——警校四人组真的反穿越过来之后,你……了几天后开始了摆烂,因为疫情之下的同居生涯,再怎么小心,你也绝对瞒不过面前这群精明的警官。所以本着纸片人回去后就算社死也影响不到现实生活的你对于暴露的我其实是个杂食党,无论是景零零景,还是萩松松萩,再或者赤安安赤苏莱莱苏我都吃！梦女我也吃,ALL党赛高！成年人当然选择全都要！等等不正当言论毫无畏惧,然而某三面颜露出了核善的微笑,猫眼青年面无表情,卷发警官卷起了书准备敲你脑袋,下垂眼青年对于你求救的视线选择了见死不救。——可恶！你们这群人吃我的喝我的,还不允许我啃CP,这合理吗？！——我吃的是纸片人的CP,关你们什么事啊？！注1：文案的剧情在文章中后期,前面是前期剧情,且本文基本全是日常向,正文第三人称,介意勿入。注2：文中会有很多个人主观想法放出,如果有觉得不赞同的小可爱,请及时右上角止损,谢谢合作。注3：女主是个纸性恋,本文结局是无CP的,本文也没有BLCP,文案她只是口嗨而己,因为平常打不过这群男人只能靠嘴遁赢一局（X）推推基友的文：文名：火拳夫人是咒灵,作者：奶油炖蘑菇。凤梨坑品超棒的,现在因为工作暂时更新不定,等后面应该会稳定的,有看海贼的小可爱可以去瞅瞅~

家财万贯，出入有仆从的老爷，一朝穿越到六十年代，陈二望着破烂的屋子来不及悲伤，就发现一溜儿的丫头。 他高兴地拍手，丫头好，丫头妙，丫头呱呱叫。丫头是宝，帮爹干活帮爹挣钱！ 老大：嫁给未来一省首富 老二：嫁给带着母亲巨额遗产的官二代 老三：嫁给海外华侨的孙子 老五：嫁给御厨的孙子，一家子吃货 老子有钱了，不管了。 内容标签：古穿今 甜文 爽文 年代文 主角：陈二（陈前） ┃ 配角：大丫，二丫，三丫 ┃ 其它：年代文