[红楼]绛珠双生

成婚三十年，守了二十年活寡，九福晋觉得这辈子最差也就这样了。 没想到，九爷一年比一年能作，对他八哥对比自己的儿子都亲！ 为了帮人家夺嫡，出人出力出银子，最后连小命都搭上，连累一大家子，还想把她的小命也拿去为他的执念添砖加瓦。 凭什么？ 去后世绕了一圈又回来的九福晋悟了：她和她的前夫就是一对大冤种！ 什么以夫为天贤良淑德，滚蛋！ 她不仅没继续像前世那样谨小慎微，甚至重生回来初相见就狠狠给了他一爪子，然后理直气壮自爆：刚才是我打的你。 然后，她甩开八福晋居高临下的手，反水，提高皇孙成活率，轻松收获一批妯娌粉，气的八福晋卧病在床。 紧接着，她花掉九爷辛辛苦苦给八爷准备的创业基金，终结收买人心计划。 没多久，她大摇大摆带着女儿们逛街造作：如果你们买东西心疼银子，那是侮辱你们阿玛。咱们家有的是钱。 自家的银子，不花白不花，不然全都白白送给老八！ 她还熟练运用系统功能，让九爷和八爷感受什么叫大声密谋，消息分分钟被对家知晓。 接连折戟，九爷就地躺倒：已被吸干。那条路，八哥你自己走下去吧 后来九爷终于想到一个按住疯婆娘的办法：生孩子。 九福晋莞尔：成，等我儿子封了世子，你就可以退休了。 后来，商贾九皇子成了香饽饽。 九爷发愁：到底选哪个支持呐？爷的银子够不够跟皇阿玛买个皇位呐？ 秦晚暴起：买你大爷！这烂摊子谁爱接谁接，你麻溜出海去！ 本书又名《拒绝和冤种老公贴贴》《救命，我福晋杀疯了》《九爷真的很有钱》

谢婉瑜贤惠了一辈子，却落得个众叛亲离的下场。她爱慕的夫君陷害她，视如己出的养子污蔑她，甚至连疼爱呵护的继子都眼睁睁地看着她被迫害致死而无动于衷。再睁眼，她重生到了即将过继养子之时。渣夫私通长嫂拿她当挡箭牌，可以，叔嫂不伦奸生子，话本子来一套？养子想让她替亲娘腾位置，可以，一纸诉状递到顺天府，开国第一例休夫案，帮尔等合家团圆！继子嫌弃她管太严，可以，拿了我的还回来，吃了我的吐出来！只是，明明这辈子只想报仇后独自美丽，为何那位权倾朝野的秦王殿下竟然黏了上来？谢婉瑜：男人算什么，搞钱它不香吗？太叔瑱：本王名下财富，皆与你为聘。谢婉瑜：……那我考虑一下？

情感失败,新书陷入困惑期的我（陆安）在朋友的推荐下来到怪物楼闭关创作,在房东阿婆（梅淑芳）的安排下,我住到了205房间。在收拾房间的时候,我发现了原住户丁洋遗留在床底下的日记,通过日记我了解到了孤楼的住户,除去房东阿婆以外,一共还有七户,每个人都性格诡异,从事的职业也都是五花八门。并且每个人都有不愿意让别人知道的秘密…

从嫁给他那日起，黎早就知道自己的作用。为给面临破产的黎家抵债，也为给车祸重伤的陆向宁冲喜。所以当他的白月光归来，她甘愿退出。但是，陆总好像不这样想。谁还没个青春年少，那能作数吗？小甜枣，我就好你这口，这辈子只吃你这盘菜。老婆，我错了，我心甘情愿跪遥控器，不换频道的那种。最优秀的猎人往往以猎物的姿态出现，陆向宁一直都觉得黎早是他的猎物，殊不知是自己错得离谱。

帝国二皇子曾经有一个未婚妻。她身材高挑,长相俊美,更是少有的天才,是唯一一个能够制作3S机甲的人。二皇子倾慕她已久,花了四年时间学做一个贤惠的Omega。但婚约前一年,机甲试行发生意外,未婚妻在爆炸中丧生。直到最近,他才在皇室宫殿里看见一个长得和她一模一样的水管工。他选择锁上门,并撕下脖颈上的抑制贴……【很会扮猪吃老虎的假老实人A & 在努力学开门的笼中美人O】【女A男O,私设多,有精神体设定】【男主相亲对象们的性别是随机拿骰子摇的,主配角真正爱情线不涉及bl和gl,实在介意勿入哦！】【隔壁预收接档文】《倒追退休女A元帅[女A男O]》1在一场爆炸中,有史以来最年轻的帝国元帅司云被炸掉一条腿,还被炸飞了自己十年的记忆。年仅18,刚刚就读军校一年级的司云看着病床前不认识的众人：救命,社恐犯了。她领着抚恤金,拒绝别人推荐给自己的联姻对象,决定一键体验60岁退休生活,对着网上的教程把自己已经报废的机甲改成运输机,开始自己的新行业新征程。但在开始第一次航行时,运输机的大门被某个不速之客轰开。司云拿起武器：md,抢到我身上来了。不速之客：50万,送我到边缘星。司穷鬼云：好嘞,小朋友你自己挑个房间放行李哈。2衡星是个孤儿,领养后被教导成完美的联姻工具。当他听到自己即将嫁给一个又老又瘸的女人：此时不跑更待何时。好在他在逃跑路上找到了一个梦中情A。他专门找了个时机灌醉司云,拽着她的手说：我喜欢你,你带着我走吧。司云：为什么呢？衡星：我爸逼我和一个刚退休的又瘸又老的女人结婚。司云沉默地看向自己裤管下的机械腿。不会说的是我吧……【摆烂社恐女A & 貌美病娇男O,女大男五,男追女,女主后期会恢复记忆】

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

李燕月一坐下，两个少女一个倒了一杯茶，一个端起了一盘点心，双矮娇躯，分左右坐在李燕月身侧，扶得好近，几乎都偎倚在李燕月身上，两张娇靥上，堆着令人心跳的媚笑也都近在眼前：贵客请喝茶，请用点心。

随着选秀进行，选手们勾心斗角，各出奇招。由于有妖族混迹其中，一桩桩神秘而恐怖的事件，在选手们的集训庄园上演。另一方面，当时最著名的摇滚巨星，石星御也参与其中，并且在演唱会上向秋璇公开示爱。这引起了卓王孙的极大抵触，与秋璇之间开始出现误解。而在石星御的计策下，小卓开始回忆起前生，回忆起相思。两大王者之间的爱情战争，一触即发