快穿：亵渎神明后他对我免费了！

天地三分，九州并存。宇宙一共经历了九个纪元，每个纪元的诞生与终结都伴随着毁灭与新生，周而复始，轮回不休。而在第十个纪元开启的万年之后，青州城的少年萧沐阳一夜觉醒，从此与天斗，与地斗，与人斗，一步步走向那精彩纷呈的大千世界，谱写了一段史诗般的传奇人生！纵然微若尘埃，我亦心向天空！萧沐阳笑看苍天道。

文案1：作为一个胎穿的人,苏宇逐渐长成了一个......混混？十五岁之前,苏宇在乡村田野间挣扎,挤出星星点点的时间学习。十五岁那年,一举考中童生。十里八村的混混苏宇考中了童生！这绝对是一个震惊体的大新闻,所有人都在议论纷纷。苏宇：我还能考中秀才呢！一个社畜在古代艰难求生的日子,家长里短。文案2：从一个21世纪的法学博士,到古代农家的一个孩童,苏宇曾经也觉得前路茫茫。15岁,从远近闻名的混混一举考上秀才。他重新对自己的能力充满了信心。却在师父的一顿严词厉色中意识到,他上辈子的那些根深蒂固的思想和这个时代的格格不入。游历四方才发现,虽然他已经在这个时代生活了进二十年,可终究是隔岸观火,没有真真切切的融入进去。并没有被现实打败,他反而因此坚定了本心：作为一个新时代的人,他要用自己的思想为这个世界带来一点改变！从农家小子,到刑部尚书,这一路,苏宇走了整整五十年。从活字印刷术的改良,粮食保护价制度的诞生,到律法的改革。他用自己在现代的思想一点点的改变着这个王朝。从饭都吃不饱的农家小子,到屹立朝堂的一部尚书,这条路,苏宇走了五十年,一路的艰辛不足为外人道。但是苏宇从没有后悔过,官场沉浮多年,苏宇自认问心无愧,那便够了！PS：主角不是圣母,也不是老妈子,不是扯着一点关系就要管身边人的所有事情。介意勿入。[公告]本文将于2021年6月13日周日入V,VIP章从第34章开始,请大家多多支持呀！非常感谢！

见许烟的第3次，许皓就知道，她会成为他的软肋，他还是一往无前赴约了，成了理智又克制的恋爱脑，清醒地看着自己沉沦。许烟从小便寄住在大伯家，有一天，大伯家被拐多年的小儿子被公安人脸识别找回来了。在学校第一次见面，许烟便对这个脾气古怪，长得好看的小哥哥充满好感！果然，她婶婶说，他们俩小时候的感情是天下第一好，一个盆里洗澡，一个奶瓶俩人喝，一点也没错，她真的太喜欢这个小哥哥了。知道俩个人没有血缘关系的时候，许烟便直接不装了，对他直呼大名，并扬言：学习我会兼顾，你，我也要！而他，看破不说破，唯有愿者上钩！再次与许烟重逢，灵魂被爱，血肉疯狂生长，他如枯木逢春，他的世界，开始冰雪融化，春光万里。

沈青柠没想到，作为网上最出名的美食博主，自己居然穿越了！原主体重两百五，满脸青春痘，是十里八乡出了名的丑八怪。沈青柠表示泪流满面，继承了原主体重的同时，还捡了一地的黑锅——说她好吃懒做，家里穷的揭不开锅？厨艺在手，天下我有，从今天开始，全天下的酒楼她都包了。说她尖酸刻薄，待相公和小叔子不好？悔过改善，收买人心，只要她想，全天下的人都是她的后援会。最后，沈青柠望着积攒下来的家业表示满意：相公，这是我为你打下来的金山。某人则牵着她走上城楼，含情脉脉：娘子，这是我为你打下来的天下。原以为自家相公是胡子拉碴一大叔，却没想到竟是个高冷男神，还是个潜力股

专栏内《反派总想拉我下地狱[快穿]》求收藏~ 【本文文案】 沈思游穿进了一本书里，成了炮灰女配，第一天就把反派撞瘸了。 为了保住小命她踏上了赎罪的道路。 只不过那个半夜想掐死他，白天想推下楼摔死她的贺慕，看她的眼神慢慢变了。 冷漠阴险的贺慕突然变得粘人起来。 贺慕：不准回来的太晚，不准跟别人拥抱，拉手也不可以。 不准 沈思游面上顺从，内心MMp，不准你个粑粑，大哥你管的太宽了吧！ 以至于后来抱着这样的心态的沈思游受到了惨痛的代价，醋意大发的贺慕把她压在身下吃干抹净。 说好的三条腿都瘸哪？ 一怒之下沈思游卷铺盖跑了。跑了之后她才发现肚子里揣了反派的崽。 最后贺慕将沈思堵在了墙角，眼眸里是毫不掩饰的疯狂，语气却透着哀求。 我说过不准离开我。 【预收】《反派总想拉我下地狱[快穿]》文案~ 江朵朵死后化身为天使去人间帮助那些对生活绝望的人找到希望。通俗点就是她作为金手指帮别人开挂。 于是她穿梭在不同的世界化身为不同的人： （变身为社会大姐大）帮助厌世的不良少年改学归正。 （校园变身为班主任）帮助被霸凌的少女，重拾自信。 （娱乐圈变身为经纪人）帮助被劈腿的呆瓜成为万人迷。 但是每一个世界都会跳出来一个反派来阻挠她的好事。 她盖房子对方挖断她地基，她劝人善良对方递刀子。 她嘱咐珍爱生命，对方却搭□□帮人跳楼！ 最终江朵朵忍无可忍薅着对方的脖领子喊：你是魔鬼吗？ 秦妄优雅地抚平被江朵朵抓皱的衣服自我介绍：你好，我是魔鬼。 秦妄，地狱之主都不感小觑的存在，他处处与江朵朵作对，只为拉她入深渊。 你是天边高不可攀的那朵云，而我只想拥你入怀。 【推荐】基友的文《暴君玫瑰》相寻/文 很好看，走过路过不要错过~~~~ 梅瑰以为自己会死在格斗场上 直到十五岁那年，傅星樊笑着牵起她的手：跟我回家。 往后数年，他把她宠成了小公主，她亦渐渐爱上了大英雄 然而，对方只把她当妹妹 单恋无望，她选择逃离 几年后，二人在广告拍摄现场相遇 此时，梅瑰已是八角笼里的不败王者，人称暴君 留着寸头，目光锐利，五官绝美，犹如一朵带刺的玫瑰 而令她魂牵梦萦的男人正站在她面前，眼底渐渐涌起狂喜之色 梅瑰只当没看见，傅星樊却拦住她的去路，温柔地拂去她唇角的糖渍：梅梅，我来接你回家。 梅瑰拨开他的手，眼底闪过讥诮：别忘了，你可是我哥哥。 【小剧场】 某日，梅瑰夺冠现场 媒体采访傅星樊：你有什么想对妹妹说的？ 傅星樊手持一束糖雕玫瑰：老婆，我爱你。 媒体&粉丝：老婆？？？ 患有惊恐症的糖果雕刻师（男主）×嗜糖如命外冷内热野玫瑰（女主） 1V1、双C、互相救赎互相治愈、小甜饼、男女主差七岁

要了解中国古代究竟有哪些伟大的科技成就，为数众多的中国古代科技典籍无疑是值得认真发掘的巨大宝库。据统计，仅中国古代医药学的著作就有万种以上，数学著作也有上千种，农学著作近400种。这些科技典籍不仅记载了我国古代在天文、数学、农学、地理、化学、物理和工程技术等各个科学领域取得的成就，还留下了许多前人进行科学研究的经验和教训。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

这一个月里，她要彻底解放自己!上PUB买醉，穿得像只骚狐狸钓个帅哥来段一夜情她要使坏不想再当个乖乖牌天使可她踏出堕落的第一步似乎有点不顺喔 这霸道男还竟在见面的第一晚就剥光她……呃，谁教自己酒喝得太忙吐他一身既然他心不正也别怪她意图不轨就来个魔鬼交易——当他情人四礼拜供她食衣住行育乐以及床上初体验只是没想到自己似乎挑了个贪心的爱人做她的情人还不够连舍监、保镖、司机都要兼去当……