生活在别处

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

俗话说：贵人多忘事……奕大将军就不幸身染此恶疾！自从秋水结识奕诉后，就频频遭受不白之冤──他心血来潮隐瞒身分，想与她平起平坐搏感情竟招人眼红，诬赖她手脚不干净他执意要娶她，却将两人鸳盟忘光光她上门理论，又被指控撒谎求富贵、妄想当上将军夫人他大将军还帮腔要她拿出证明，闲看她被口水围剿好处他拿尽，却害她变成千夫所指的坏女人这是什么道理？她再也不相信臭男人了啦！好嘛、好嘛！千错万错都是他的错娘子大人行行好，失忆也非他所愿，何必真翘家呢？他展开寻妻之旅，终于遇到好心大娘指点──佳人就在城外白云庵，今天正是剃度好日子……啥？娘子这玩笑开太大了吧！切勿冲动，为夫的来啦！

塞北三朝是三个少数民族开创的政权，它们各自均创造了独具特色的民族文化，并成为中华文明不可或缺的一部分。本系列作品沿袭袁腾飞轻松幽默的史话体风格，以大家都熟悉的某个历史人物或历史事件为讲述的起点，穿针引线般地将辽、西夏、金的历史肌理层层解析，让读者快速进入并深刻了解那段鲜为人知的神秘历史。读者徜徉其中，仿佛乘着时光机穿梭到已逝的历史现场，又仿佛一幕幕历史话剧就在自己身边上演，辨不清自己是今人还是古人。本书经作者本人及相关专家精心修订，晓畅、活泼，严谨、科学，是白话文以来全面系统解读塞北三朝的最新力作。

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五岁的宁皎皎突然发现她是一本豪门宠文里的反派养妹。对她宠爱有加的十岁哥哥居然是故事里的反派大BOSS。他宠爱她,娇惯她,只为把她养歪,长大后,她会变成一个骄矜任性,无恶不作的坏女人,仗着自己的家世疯狂针对男女主角,最后落得个声名狼藉,凄惨死去的下场,最爱的哥哥也会死…………皎皎不想接受这个结局,努力改变这一切。她不想哥哥变坏,也不想欺负男女主角。于是,知悉了剧情的她,在哥哥需要的时候努力温暖陪伴哥哥,帮助哥哥修复母子情。在女主进入豪门后,我姐姐长,我姐姐短,我姐姐炒鸡厉害！并把自己喜欢的一系列鸡零狗碎玩意儿塞进了女主抽屉。在家境贫寒的男主被诬陷偷东西的时候还他清白,告诉那些欺负他的渣滓们：这个人我罩的！对此,重生归来恨毒了上辈子那个恶毒妹妹/大小姐的男女主：……？大小姐小时候还挺可爱的,想要个这样的妹妹。我妹妹小时候居然这么可爱吗？前世一定是别人教坏了她,不关我妹妹的事！我的皎皎实在太乖了,渣男坏人通通远离我妹妹。对此,反派：皎皎是我一个人的！PS：男女主无血缘关系,不在一个户口本,不同姓,女主暂时寄养在男主家,后期女主亲生父亲会出现把女主带走。未成年前主亲情成长线,十八岁以后开始谈感情。下一本《玄学美人在年代当神医》BY韩朵朵林玉娇本是正儿八经的大院白富美,在父亲出轨,父母离婚后,随母下放,远离了父亲那门庭显赫的家族,传承了外爷的道医衣钵,被认定为神棍的后代。属于她的一切,不论是四合院的出身、铁饭碗的工作和能耐家人们的偏爱都被小三的女儿占据了……只有年事已高的祖父放心不下她这个亲孙女,眼看她青梅竹马的娃娃亲和小三的女儿纠缠不清,便豁出老脸将她的婚约对象换成了盛家最出息、有前途的老大,逼着她回家完婚。林玉娇本是打算进京退婚的。可是,看着自己原本的父亲、叔婶,堂哥堂弟、竹马对着小三闺女百般疼宠,偏爱恨不得她不回来的样子：妍妍心脏不好,你可别吓着她。包办婚姻不可取,你从小在乡下长大的,又是个封建迷信的跟盛继北那样思想进步的军人不合适,只会给家里惹笑话。再说了,妍妍和继南好着呢,你们要真成了可怎么让妍妍自处啊？喊你大搜吗？再一看那位小三之女林妍身上隐隐呈现的再世为人,窃取他人气运的征兆。林玉娇一拍大腿：我没读过什么书,父母之命媒妁之言,既然是爷爷定下的婚事,就算是包办婚姻,只要盛同志没意见,我遵从爷爷的命,守我们两家的约,嫁。……在这个道家动荡不安的年代,林玉娇也知自己不能搞什么神神鬼鬼,但怀着慈悲济世的原则,她决定用自己的一道家本事,治一些当代医学医不好的疑难杂症。随着继父那个乡下亲生女儿的归来,林妍突然发现系统赋予自己的万人迷光环不见了,本来亲近她的人都跟醒悟过来一样疏远、厌恶起了她,她的容色一日枯萎过一日,好运不在,成天倒霉。而本来因为不喜欢她,跟她作对的人,运气却一天天好了起来……

木槿是个现代的普通人却意外穿越......本以为能发财,却不想依旧是个没钱没权的普通人......好心救了一位落难将军，拜其为师，获得真传。本想安安稳稳做个种菜大户，守护需要帮助的老人，一路救助一路打怪，当个劫富济贫的土匪。谁知竟遇上一位腹黑妖孽王爷！什么？还想娶她为正妃？ 我不干。当个王妃有什么好，不如土匪来的自在。这王爷居然连储君之位也不稀罕了，就想陪媳妇做个逍遥土匪。 谁来也不好使！ 媳妇最重要！

【投行圈反杀黑天鹅vs芯片领域隐形大佬】招商酒会上，沈冰卿再遇前任秦骁扬。推杯换盏间，双方人马相互寒暄。合伙人：秦总成家了？秦骁扬摇晃着酒杯，笑笑：没有，纯情的时候被骗过，不相信感情。说完看向沈冰卿，眸色幽幽：沈总怎么看？沈冰卿风情万种的红唇弯了弯，笑得毫不在意：活该呗还能怎么看？///沈冰卿来自上海，精致小资，讲究生活仪式感——喝水，要用进口的手工水晶杯；香薰，必须是Diptyque的；就连脚下踩的地巾，都得从国外代购。而深圳长大的秦骁扬，最看不惯这些被消费主义裹挟着的仪式感，觉得日子过得自由随心就行了。所以，沈冰卿看不上秦骁扬这样的糙人，秦骁扬也觉得沈冰卿活得挺拧巴。但后来这俩人，偏偏爱上了，上演了一出抓马的真香大戏。///沈冰卿觉得爱情只能是100分，少1分不是99，而是0，就如她对人生的要求——极致、完美、边界清楚。99分的爱情，她不要，所以她体面地离开了。之后，她独自一人西南自由行。行走在苍茫辽阔的土地上，却时常想起分手前，秦骁扬对她说的那句话——心不自由，无处不是牢笼。

穿越成平行世界的自己后，面对母亲早逝、父亲见面就怼、原主声名狼藉的种种现状，宋祁辛皆能淡然面对、努力生活适应现状。 可看着镜中顶着一头原谅绿头发、两条胳膊上满是纹身，一身杀马特风的自己，宋祁辛却只觉得心累。 好在，现状就算再精彩也能慢慢转换过来。 在有着有钱的爹、有权的大伯做靠山的背景下，不把握机会圆前世的梦想、今生的爱好做一把导演梦，岂不对不起这一世的人生？ 再加上父亲主动送上门来的万能助理嗯，如此人生才能更加圆满。 阅读提示： 亲爱的读者们请注意—— #这绝对是一部假娱乐圈文# #这文的作者是可以把娱乐圈文写出种田流感脚的清奇作者！# #这文一定与作者其他文一样，有着非一般磨叽哒节奏# 1.主受、主受、主受 2.平行重生穿越导演受VS万能助理攻 3.小说中的故事发生在平行世界，所有人、事、物均与现实世界无关，如有雷同，请勿肆意发散脑洞，么么哒

【全宇宙种族都患有蓝星人痴迷症。】 唐樘是个蓝星人，穿越以后，他被买了下来，可是没过多久，唐樘却突然发现这个买主似乎是重症的蓝星人痴迷症患者。而他则是他的药～ ps：蓝星人痴迷症：泛指一些被古星际时期被名为人类的一个种族所吸引的病症，它们痴恋那些飘渺的蓝星人传说，终日幻想着可以饲养一个传说中可爱无比的蓝星人。 ps：全文无脑苏爽甜！ 总而言之一句话：全宇宙都爱蓝星人！