生活在别处

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

一个很普通的女人有爱她的丈夫，可爱的女儿，有一个美满的家庭。正像所有普通人一样，享受着家庭安定的同时便注定要承受生活的琐碎。在一个丈夫出差百无聊赖的日子，她进入了网络聊天室，她不会想到这一时刻注定要改变她的命运，因为一个对她来说很重要的人由此出现了……本书以第一人称讲述了一位女性的网恋故事，生动的描写了一位陷入网恋的女人对家庭和自己的伤害。作者以女性特有的触觉，对社会转型时期女性情感世界进行了深层次的挖掘和探索，以朴实的文风和细腻的心理描写打动着读者。

【已完结,下一本《二等自由》《就错》求收藏,简介放在文案下了,会厚厚存稿的！】金句频出温婉系美人*佛系冷淡酷哥裱画师*搏击俱乐部老板治愈向——阮楠不常出门,宅久了有个缺点,就是说话和别人不在一个频道上。就比如,她去按摩的路上碰到了个发传单的。那人笑眯眯问她：散打搏击了解一下不？阮楠：什么三大钵鸡？钵钵鸡还是火锅鸡？传单哥：……后来搏击俱乐部老板听说了这件事儿,冷感的脸露了笑,对她表示了肯定,评论了俩字——挺潮。阮楠：这边确实很潮,冬天比北方冷。周存安：……*十岁时,阮楠为逃避挨打串街串巷,周存安课余活动丰富多彩,费用抵她家一年开支。十五岁,日以继夜学习,为冲进班里前十庆幸；周存安德智体美全面发展,名字常年居红榜第一。十七岁,阮楠因家里的事操碎了心；周存安可靠纯粹,所有人都喜欢。阮楠深知自己生活平庸,得过且过,从不觊觎遥不可及的人和物。直到有人告诉她：阮楠,你只要朝我走一步,剩下的我来走。————————-下一本,《二等自由》,求收藏！！1.高考后宋以桉在庆市和秦翘见了面。还未入学,她就听说了他的名头,张扬无畏,德智体美发展全面,一张让人与世界和解的脸,以及,换过的女朋友如过江之鲫。见面后,朋友分别问了他俩对彼此的第一印象。秦翘：沉迷于搞物理的小姑娘谈起恋爱应该挺无聊。宋以桉：长相和言行都太浪荡,做他女朋友可能一时爽,总体倒八辈子霉。朋友们汗颜：让你们说第一印象,这就思考到谈恋爱了？2.秦翘不知道,宋以桉高二暑假去庆市就在露天篮球场见过他。温煦的夕阳下,宽肩窄腰,泛着蜜色的发,打球时掀起的白色衣摆,恣意大笑时身边簇拥的人群。很神奇,竟然真的有人能完完全全长在她审美点上。宋以桉承认自己见色起意,之后无数次被美色迷惑。但最终,被他自由无度的生活惊醒。她发誓,只要她脑子一天没坏,就绝对不会和秦翘在一起。3.后来某次没忍住,把人睡了。趁凌晨准备溜走,没想到秦翘已经醒了,颀长挺拔的身影堵在她身后,眼底失望一片,却是替她开了门,扯出没心没肺的笑讽刺道,客人喜欢记得再来。宋以桉说：抱歉,下次不来了,以后都不会再来。……没隔几天,又敲了门。女主: 物理系学霸,无论被迷惑多少次始终秉持不负责态度；男主：恨得咬牙切齿毫无办法,自作自受放任海名远扬,实际母胎单身；你说你不是海王,证据呢？

支教大学生开着越野车买菜，山路转了个弯就回了六十年代 买大米要粮票，买肉要肉票，买油要油票，买块的确良的布都要工业券 苏烟看看自己身上的超短牛仔裤，长袖米色小西服，抖抖索索的躲在玉米地里 在这个出入都要介绍信的时代，该怎么样才能不让人家把她当流氓抓起来呢？ 排雷：本文胡编乱造，家长里短，儿女情长，谢绝考据 《外室》文案一： 陆赜三元及第，入为中枢密阁，出为任两广总督，为人老辣狠毒，人人惧怕 归家省亲，忽见颐园中一女子撑伞而来，冰肌玉骨，步步生莲 陆赜几番暗示，偏偏那小丫头故作不懂 陆赜冷笑，好好的贵妾不当，偏偏要做不清不白的外室 最后，陆赜打了自己的脸，巴巴的捧上正妻之位，却被百般嫌弃 文案二： 秦舒穿越了，穿成一个累世翰林家的小丫鬟 累世家仆，最好的结果就是配个下人，生的儿子女儿继续当下人 她积极的寻找目标，一个小地主冒着傻气道：凭儿，你是大户人家的一等丫鬟，我都听你的 秦舒攒了好多银子，就等着十八岁被放出去府去，却碰见了自己大爷回家省亲 陆赜用扇子挑起秦舒的下颌：爷赏你泼天富贵，要不要？ 秦舒嫌弃的推开扇子，面目表情：大爷，奴婢不做妾。 《民国之名门淑媛》 制药研发的庄舒一实现财务自由，回国的飞机失事穿越到了民国1921，成了银行家的女儿庄淑颐。 庄小姐，生于泉州，长于沪上，名门闺秀，少帅丈夫年少有为，风度翩翩，留德归来，一时风光无两。 事实上庄淑颐出身守旧家庭，只读过《女训》《女则》性格保守懦弱，跟社交名媛压根沾不上边，更加与洋派的丈夫格格不入。 丈夫说她既无见识又封建十足，在外面莺莺燕燕，结婚一年便与私人秘书出双入对。 结婚满了三年，丈夫便借着陪小姑子留学把她打发到英国。 庄舒一躺在暴风雨之中的太平洋轮船之中，生无可恋：我现在再坐一次飞机，能不能让我回去？ 一句话：不守男德的男人，赶紧踹了 已完结旧文《回到民国的外科大夫》 2018的外科第一刀陈殊走出火车站，发现自己来到了1914年。 身无长物，手机电脑通通没电，陈殊傻了眼。当下之急，是解决好吃饭睡觉的问题。 世界变革，军阀乱战，百病缠身的旧中国似乎隐隐快要醒来了

高崎，你说说，咱们怎么干，才能让工厂重新振兴，让大家伙都吃上饭？嗯……把工厂院墙和大门都拆了，把厂房里的设备都卖了，利用卖回来的钱，进海鲜，在厂房里，办个海鲜市场……啥？！高崎每一个主意，都能把大家吓死。可就是这些吓死人的主意，成就了一个了不起的传奇……

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炙手可热,权势熏人的一代大奸宦魏澈玉重生回小时候被卖掉入宫净身之前,他改变命运,一路从秀才考到状元,最终成为位极人臣的首辅。而因为上一世的经历,魏澈玉厌恶女人,讨厌肢体碰触,只是他擅于掩饰,周围都没人发现。原本魏澈玉也以为自己是厌恶的,直到他家胖嘟嘟的童养媳长大……魏蓁蓁觉得她家小郎君自从落水醒来后整个人变得有点奇怪,虽然看起来依然温润文儒,但是她总觉得他莫名变得阴狠残忍。只是周围的人都没发现她家小郎君的异常,魏蓁蓁只能装没发现了……可是她总觉得他看她的眼神越来越怪……【排雷手册】1、男主因为上一世的事情所以得了厌女症。2、女主力大无穷,可以打死一头熊。3、非常空的架空历史文,谢绝考据。【感谢廿一大大免费帮忙做的图,谢谢】————————————————————————————新文求预收《太子他有读心术》新文求预收《新来的上司是她前男友》

一生端庄守礼,将前朝后宫打理得井井有条的太后苏云皎穿越了,刚睁开眼就被男人摁在床上折腾了一夜。她想把人拉出去凌迟处死,却发现手上不仅没有一兵一卒,还欠了巨额债务。而眼前这男人不仅是债主,还是原主耍尽手段逼着成婚的合法丈夫……为了奔赴自由,她努力赚钱,坚定不移的踏上离婚之路。随便一幅画,掀起了汉服新风潮；闲暇摆弄的香囊,成了上流社会求而不得的宝贝；一手包治百病的医术,更是让各路大佬纷纷跪拜。可等她还清负债,那个坚持要离婚的男人却把她再次摁在床上。老婆,不许离开我……

上一世,柳湘湘被后妈继妹陷害失去清白,坏了名声,被逼无奈嫁给了她看不上的残疾军人周青杨。她被母女莲花婊的虚情假意所蒙蔽,把她们当做至亲,当成她人生灰暗时候的最后依靠,却不知,她所有的遭遇都是拜她们所赐。她的事业她的婚姻她的孩子,都惨遭她们的算计。她给钱给物,就连她的子宫都可以帮继妹生孩子,到头来,她们非但疯狂掠夺属于她的一切,还要她的命！一朝重生,她发誓要让渣男贱女付出代价！运气真好,刚刚重生就遇到他了！她说我们结婚吧！他说昔我往矣,杨柳依依。我一直在等你！