为了告别的聚会

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

小爷无敌，你随意……裤子都脱了你就给我看这个？高手叶凡，自幼学习顶级神功九阳圣经，因体质问题，必须找一至阴女子融合，才可继续修炼，无奈下山，开启了无敌传奇的一生……

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《不要不要放开我》主要讲述了《不要不要放开我》是风弄著作的一本耽美小说。谁说长得瘦小柔弱就一定是受？虽然我段地在家里老是被弟弟欺压，到了学校还要忍受孔文的骚扰，看起来是百分之百的小受典范，但这些都是假像！我忍气吞声、忍辱负重，为的就是等毕业证书到手，然后逃到很远很远很远的地方，脱离孔文的魔掌，可是为什么我的身体会自己去黏住孔文，还不知羞耻的帮他○○又ＸＸ？！不不不，我不是爱上孔文，我只是怕这头二十四小时发情的野兽残害国家未来而已！

本书多女主，喜欢单女主的请手下留情，不要给差评。非圣母。高达、机甲、机战类动漫世界穿越文。主世界SEED，可穿越世界：高达G>0079>超时空要塞>天使与龙的轮舞>高达W>铁血孤儿>00高达>UC系列>EVA>待定（读者可出要求）。突然穿越到高达世界，主角一片莫名，唯一感慨的是还好只是seed世界开局。还好这个是他看的次数最多的动画，开局苟命还是可以的。只要上了大天使，安心做过船员就行了。不过有那个男的会没有想要，自己打造属于自己的钢普拉的想法呢？萧善众多机甲世界中遨游，总归可以打造自己要的钢普拉。嗯，太阳炉，ps装甲，浮游炮…一个都不能少。

念念死后，才知道自己是一本书里的反派女配。 万人迷女主是她的姐姐，貌美无双，才智超群，富可敌国。 至于她，贪婪善妒，海王本王，书中姿色上佳的男人，她见一个撩一个，甚至把手伸向了女主的大佬追求者们。想到自己被大佬们联手教做人后的凄惨下场，念念觉得她必须抢救一下。 首先，改过自新，假装自己从没对大佬有过非分之想:-) 其次，只要我跑得够快，大佬们的铁锤就落不到我身上^o^ 最后，抱紧姐姐金大腿：救命啊！有人谋杀你亲妹啦！:-D 一段时间后，念念觉得大佬们看她的眼神不太对劲。 她捧着大佬甲送的花：给我姐的？大佬甲脸黑了； 她拎起大佬乙送的衣服：这个尺寸小了，我姐穿不了。大佬乙拂袖而去； 她望着大佬丙做的一桌子菜：怎么都是我姐不爱吃的！大佬丙怒摔杯子。 万人迷姐姐走过来，把念念护在身后，瞥着男人们，似笑非笑：我妹妹年纪小不懂事，要是她伤到了你们的心，那真是你们活该。 大概是个修罗场中的姐妹互宠日常（？） 阅读指南： ①买股文，快结局时定的男主； ②念念上辈子有很多男朋友，该做不该做的都做过，介意这点的慎入；

1402年，靖难之变后的建文帝下落不明，近臣郑洽亦不知所踪。 2008年，福建宁德发现皇陵格局之古墓，而当地支提寺中一件云锦袈裟，居然暗藏九五之尊玄机。 2010年，浙江郑义门村迎接来自自宁德郑岐村的旁支认祖归宗，郑岐便是郑洽？历史留白的悬案，经过了六百多年的岁月，真相似乎正一点一滴地呈现 江湖之中，朱元璋以毒酒杀尽昔日明教战友，唯军师方冀侥幸得脱；庙堂之上，大将傅友德引剑自刎，幼孙傅翔却为方冀所救；这一老一小，荒山习武，矢志屠龙，却不知不觉间走入靖难之变的风暴中心 上官鼎，金庸最爱的两位武侠小说家之一，封笔四十六年，政坛归隐，重出江湖，以武侠演绎历史悬疑。于庙堂与江湖之虚实纠葛间,再创新派武侠之巅峰王道。

童岁穿越进每个世界，都必须面对各种各样的反派。所谓反派睚眦必报，心理扭曲，动不动就黑化，妥妥的法制咖预备役。是所有攻略者避而远之的存在。可被人人忌惮的反派，却将所有的温柔爱意，统统给了童岁。世界一：虫族反派是帝国最强的军雌，却因为伤害主角攻雄虫面临审判，在黑化前夕，作为雄虫的童岁来到他的身边。高贵漂亮的雄虫替他擦掉血污，你可以和我登记结婚吗？就当所有人都以为童岁会血溅当场时，反派弯下了骄傲的脊背，那双阴鸷冷冽的眼底除了姝色，更多的是偏执的占有。此生，童岁成为了他唯一的信仰。世界二：abo反派从最顶级的alpha二次分化成了omega，即使忍着发热期巨大痛苦，却无论如何都不想低头被标记。直到匹配率100%的alpha童岁，来送到反派身边，被香香气味惹得双眼通红的反派。童岁在反派后颈处，用尖尖的小虎牙磨蹭，怎么标记啊？其他世界的反派：豪门总裁、娱乐圈、无限副本boss、修仙教主、朝堂宦官……食用指南：1.主攻文2.受是同一个人，很好认。3.封面自绘自排，是第一个世界攻的形象~----【下面是预收《万人迷攻总被病态反派盯上[快穿]》，喜欢的可以先收藏住哦！】文案：郁觅是个天生的万人迷，上帝的毕设作品，无处不完美动人，身体哪个部件拆下来都可以单独上商业保险的程度。在意外死亡后，他被系统强行绑定了。任务里的攻略对象，有钱俊美，却都有些特殊体质。比如钟情妄想症，人格分裂，高功能孤独症，皮肤饥渴症，反社会人格、绝对禁欲等等。他们沉醉在自己的世界里，不被理解，有着自己独特的法则。而郁觅的出现，打破了这套法则。世界一：钟情妄想症反派无法抑制地爱上了一位男爱豆，砸钱砸资源，在无人角落里窥伺着主角的一切信息，幻想出了自己和对方结婚生子。直到这天，郁觅加入了男团。坐在演唱会第一排的反派，心脏狂跳，无法从郁觅的身上挪开眼睛，全程没有看那位爱豆。回去之后，他将满房间的海报全部撕掉，换上郁觅的海报，眼睛在黑暗中发着亮，病态偏执。于是，饭圈里公认最不可能脱粉的大佬，删掉了所有微博，转头粉上了新墙头。食用指南：1.主攻2.作者菌非专业人员，会对文中涉及的体质进行自设和美化。

当穿成小说里的炮灰路人甲，或是默默无闻或是下场凄惨，在剧情的作用下平凡一生 青鱼表示：剧情？那是什么？再糟糕的处境，也能给你走出一条锦绣人生。 【校园文里的路人甲同学】学习走上人生巅峰，受众人仰望 【娱乐圈文里的女主替身】成为国医圣手，降维碾压原剧情 【宫廷穿越文的炮灰皇后】当不成皇后当太后，养崽最快乐 【宅斗空间文里庶女姐姐】有空间只想宅斗？不我更想修仙 【末世文里的男主白月光】白月光不想要男人，更想当女王 【电竞文里炮灰女配闺蜜】姐妹被欺负？那就带着她打回去 【西幻文里的不受宠公主】信仰光明不如信仰我，我即自由 全文苏爽不虐女主，女主满级大佬，有金手指bug多 无虐渣无打脸无攻略，不参与剧情，女主只爱逍遥自在 文章基调温馨平淡日常，不喜欢请默默弃文，非常感谢！！！