天国的子弹

本书是推理小说家岛田庄司的问答录。以一问一答的方式，分别从执笔的准备、构成与文章、陷阱的构想、创作的精神几个方面。立体的阐述了其思维方式与构成框架的方法。

片片随风飘散的樱花瓣，阵阵撼动人心的口琴声，随著血色染红了浅草街头，也揭开了，蛰伏数十年之久的惊天谜团……暴风雪之夜，一班夜行列车正往北海道深山疾驶而去。就在众人沉沉睡去的时刻，一名脸上涂满白粉、身著鲜红衣服的矮瘦小丑，跳著诡异的舞蹈，横越了昏黄黝暗的车厢。当划破寂静的枪声响起，小丑被发现陈屍在列车上的厕所里，摇曳的蜡烛火光，照出了他惨白发肿的紫色脸庞。可是，就在三十秒之後，当厕所的门再度开启时，小丑的屍首竟已在瞬间消失无踪了！……

连结米子与境港的地方支线，境线中间的大 津站，周围被一片广阔的田地所包围，是个彷佛就像在原野正中央的小车站。从一望无际的原野上吹过来的风，在小车站内，穿过了露天的月台而去。四月二十日星期五的早晨，从月台看过去的无尽平原，下着一片朦胧的雨。在烟雨朦胧之间，可以看见米子机场的塔台。上午七时二十八分的电车，在玻璃窗模糊的情况下到站。这个时刻，电车并不行驶至终点的境港，而是在大 津站折返回米子。此时的乘客很少。在一群通学的高中生下车后，车厢中顿时变得空旷。已经几乎没有乘客。打开了车掌室的门，车掌走进车厢内。在走道上走去，检查乘客的遗忘物品等。

这本书是为我自己而写的小说，本来并不想让别人看见。不，既然以这样的形式出现，就不得不考虑到被别人看到的可能性。因此，为了我自己，我必须说明，这是一本既可以作为遗书，又具有事实根据的真相报导小说。万一，在我死后，我的创作可以和梵谷的遗作一样可以带来可观的财富，那么，各位要把这本小说当作我个人的心声，或是视作我的遗产，都悉随尊便。昭和十一年（一九三六年）二月二十一（日星期五）--梅泽平吉.

我娘家在东京市文京区D坂的根津神社附近。我的祖先在江户时代就买下了这所房子，由于我爷爷那一代做买卖亏了本，我们家很快就没落了。关于我娘家，我就不想多说了。我只想说说昭和三十一年（1965），我因患肺结核在我家二楼的一个房间里疗养的时候，亲眼看见的一个奇异的杀人事件。当时还没有治疗肺结核的特效药，我接受的是一种化学疗法。接受这种疗法的时候不能出门，整天都得在房间里待着。闷得慌了我就趴在窗边往外看，结果看见了一个非常奇异的杀人事件。虽然已经过去了三十多年，但我觉得那就像发生在昨天的事情。

从我书房的窗户望出去，可以看见幽暗庭院中的喜马拉雅杉，杉树从刚才便一直摇晃着，我知道是小丑在摇动杉树。在喜马拉雅杉缜密的叶缝间，白色的脸孔仍隐约可见。即使在夜□，一看到厚白的粉脸就知道是他。满月的光辉斜斜地射入庭院，冷冷的青白月光迤逦在盛开的叁色堇及杉树下丛生的杂草上，整个庭院泛着慑人的金属光泽。小丑从上面下来了，攀爬於杉□上，像□人猿似的轻巧地降落到这苍白的世界。接着他开始跳舞，附有波形襞绉花边的宽大长裤及衣袖在夜风中漫飞着，无声的世界□，小丑独自狂舞，其激动宛如恶魔附体。

开车的人小心了！推理之神独一无二的『驾车推理』杰作，考验你走到终点的能力！我、我把我老婆……初子杀死了！川北颤抖的声音，从话筒的另一端传出。就是因为这句话，我踏上了这趟危机四伏的惊悚旅程……我叫斋藤真理，是川北留次的情妇。在连续休假的前一天，我接到川北的电话，说他在高山的别墅度假时，因为争执，失手杀害了老婆初子。不想认罪的他，想出了要我假扮初子，替他制造不在场证明的脱罪方法。於是，我穿上与初子相同的衣物，独自驱车前往高山，并在途中设法令路人留下印象；而人在高山的川北，则将初子弃屍於深山中的御母衣湖後，返回东京。没想到，一开始看似顺遂的旅程，就在车子意外故障，以及陌生的机车骑士出现後，开始走上了岔路：夹在雨刷上的威胁字条、路边喷漆的恶作剧文字、无端出现在後车厢里的猫屍，还有失去意识的一小时空白……难道，是那个机车骑士盯上我了吗？

摄影杂志上一张题为隼号寝台特快上遇到的女人的照片引起了刑警吉敷竹史的关注。这并非因为女人漂亮的面孔，而是——在照片上显示的日期之前，这个漂亮的女人已经在家中遇害……快门的速度为1/60秒——这成了吉敷竹史无法逾越的障碍!

好男人吉敷竹史和前妻通子的纠结已经持续了很久，很难用语言形容他对这个女人有着怎样的感情。在岁末，吉敷竹史突然接到了通子的电话。他按电话指示赶到车站，看到了在夕鹤九号上的通子正在缓缓远去……第二天，夕鹤九号上赫然出现了一具女尸！是不是通子？吉敷竹史心急如焚。他决定亲自调查。然而，赶到现场的他却发现了一个更棘手的问题——通子成了杀人嫌疑人！与此同时，又有两具女尸出现在通子的房中！而这个房间却是一间密室，这是一桩不可能犯罪！更诡异的事情还在后面。在凶杀案发生的当晚，夜明石竟然发出阵阵哭声，而有人竟然在暴风雪中看到一副古代的武士铠甲在黑暗中如幽灵般走动…究竟还有多少诡异的事情在等待着吉敷竹史？他不能失败，这不仅仅是刑警的职责…

每次想起我跟御手洗这么长时间的交情，脑海里总会浮现出他那古怪的个性。每当接触到不可解决的案件、事物，他的头脑都会显出让人不可思议的分析能力和细致周全的归纳能力，无疑值得人尊敬。不过，就这些能力而言，除了他之外也有不少本事高超的人物。我之所以能多次忍受他旁若无人的无礼举止，耐着性子继续交往下去，完全是因为他这种古怪性格不知为什么吸引着我的好奇心。我想读者朋友们跟我一样——我这位朋友某种程度上算是个稀有珍奇的例子，诸君的兴趣因此才被调动起来——为此，我此刻在这里继续讲述关于他的回忆。

灵仙界，玉剑山。掌门之女林小酒，有颜无德，无德也无才，娇蛮跋扈蛮不讲理却不自知，在玉剑山上是出了名的人嫌狗憎。但是在某一天，十四岁的她大喝了一声徐贤之后，却成为了玉剑山上的道德卫士，模范修仙人。她对师兄师姐尊重有加，她对师弟师妹关照有爱。你怎么突然的像是变了个人？熟悉的人好奇的询问她。她却是哭丧着小脸，45°角仰天长叹，长久后才出声道：说来话长，那我便长话短说吧。那得要从一个被割头的故事讲起

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

言家小少爷从小被疾病折磨，性子阴郁冷漠，行为偏执疯狂，对谁都是不屑一顾。 傅家大小姐童谣，肤白貌美，性格古灵精怪，哥哥还是苏语传媒的大老板。从小到大追求者无数，童谣却唯独喜欢言漠。 苦追多年无果，童谣狠心放弃。 和娱乐圈当红小鲜肉闹出绯闻，第二天就被少年堵在了巷子口，不喜欢我了？ 童谣短裙红唇，态度不屑地放狠话，我瞎了才会喜欢你！ 少年低头，唇瓣抵着她唇角，细细碾磨了圈，再用力含住，唇齿碰撞间，他暧昧地问：现在呢？ 童谣僵了几秒，少年寡淡神色染上迤逦，她笑着搂上言漠脖子，我瞎了。 【斯文败类占有欲超强病娇少年VS家里有矿欢脱潇洒美少女】

【下本写《我还没亲完》or《婚途似锦》,求收藏吖】-日更12点-寄宿文学/青春童话/上位者低头/娱乐圈/暗恋成真/甜文-坚韧文静的敏感少女VS为爱低头的混蛋少爷住进庄家老宅的第一天,叶婠见到了庄家大少爷庄衍。十八岁的少年身长如玉,神采英拔,没骨头似地趴在二楼栏杆上,居高临下地打量步上台阶的她。半晌才慵懒挑眉,叶婠是吧,进了这个家门,就得唯我是从。明白？叶婠愣愣看他几秒,似懂非懂地点头,白皙小脸写满温顺。她知道,庄衍肯定已经不记得她了。可她还是给他写了一封情书,偷偷夹在他最爱翻看的那本名著里。后来,那封情书的内容在班级群里流传开。叶婠的心在众说纷纭里一点点冷下来。当晚便带着行李,搬出了庄家老宅。她想,以后再也不要喜欢庄衍了。-没人知道,那晚庄衍把散播情书的人打了一顿；冒雨把整个津海市翻了个底朝天,只为了找到她。也没人知道,在那暴雨倾盆的溶溶夜色里,庄衍亲她有多狠。漫长的五分钟后,少年呼吸粗重地与她额头相抵,黑眸染欲锁着她,长本事了,大半夜离家出走？叶婠被他咬疼了嘴,心里更是委屈得不行,眼睫一颤便要掉眼泪。庄衍见不得她哭,以为是因为刚才那个未经她同意的吻,哭什么。不是说喜欢我,亲一下都不行？叶婠不哭了,看着他,神情有点懵。少年被她看得耳热不已,满脸不自在,……那可是我初吻。「童话故事也许是假的,但我爱你不是。——庄衍」-微群像,双洁双初恋,夏日特限小甜饼,恋情明朗于成年和高考后。-叶婠wan（一声）,庄衍yan（三声）。-全文私设如山,可能设定浮夸,勿考究。-男女主人设皆不完美,恋爱后磨合改正。-梗和文案写于2023.10.12日,修于2024.03.25,已截图留证。————《婚途似锦》求收藏吖-知性貌美野心勃勃vs清冷自持纯爱霸总-年龄差/蓄谋已久/先婚后爱/上位者低头/娱乐圈/甜文姜漫第一次见谈序,是在某个富豪举办的慈善晚会上。男人西装革履,身边围着一堆谄媚的老总,他慢条斯理应付着。觥筹交错间,却是第三次将视线越过人群朝她落来。晚会结束后,暴雨倾盆。她没有拒绝男人的邀请,上了他的车。后来更是顺理成章,共度良宵。-天明后,姜漫打算按计划,乘势向男人拿些资源。就在这时,比她早起半个小时的谈序从门外进来。轮廓分明的俊脸依旧沉如死水,仿佛昨夜情动失控的人不是他。男人走到她床边,递出一纸协议,音色淡淡,既然都是第一次,考不考虑结婚？姜漫惊住了。视线顿在男人衬衣间肌理分明的蜜色胸膛。……大脑空白着。谈序坐下,一边系扣子一边同她商谈：我知道你想要什么。恰好,你想要的我都能给。所以,姜漫,要不要跟我试婚一年？我们可以签定协议,走正常流程,合法登记。一年内,你要什么我给什么。一年后,你若是对这场婚姻不满意,可以离。我的财产,会分你一半。姜漫：……她不理解,这种天上掉馅饼的事情怎么会落在自己头上！就因为昨晚？谈序有这么纯情！-谈先生……姜漫很久才找回声音,满眼提防看着他：你这么做……图什么呢？谈序温沉的眸与她对视着,冷硬的薄唇勾起淡淡弧度,没什么,就是想赌一把。……赌什么？赌你一年内也会爱我,赌你会对这场婚姻满意。「也赌我自己,能和一见钟情的人修成正果,婚途似锦。——谈序」-双洁双初恋,霸总的真心有价无市。-男女主人设皆不完美。-梗和文案写于2024.04.27,已截图留证。————完结文《零度月色》《雪夜滚烫》《思你朝暮》《徐徐图她》书荒可看！

《童年的秘密》是蒙台梭利对幼儿之谜的探索和解答，记录了她在学前儿童方面的研究和教育工作，阐述了幼儿教育的原则和方法。在导论中，蒙台梭利指出：儿童并不是一个只可以从外表观察的陌生人。更确切地说，童年构成了人生中最重要的一部分，因为一个人是在他的早期就形成的。为儿童的利益所作的孜孜不倦和真诚的努力将使我们能够发现人类的秘密，正如科学的调查研究能使我们洞察众多的自然秘密一样。《童年的秘密》是一本了解儿童发育和成长秘密的最生动的著作。在书中，蒙台梭利详细而生动地描绘了儿童的生理和心理特征，揭开儿童成长奥秘的革命性观念。它让世人了解到，儿童具有丰富的潜能，但儿童只有在一个与他的年龄相适应的环境中，他的心理生活才会自然地发展，并展现他内心的秘密。而有些儿童之所以不能正常地发育和成长，主要是因为受到成年人的忽视和压抑。因此，我感受最深的是：幼儿教育的原则和方法应是理解、尊重儿童，根据儿童身心发展的规律，为儿童实现自身的潜能提供所需的帮助。但蒙台梭利教育方法也存在着一定的局限性，如过分强调工作对儿童身心发展的作用，而轻视游戏的作用，把游戏仅视为闲暇时的一种快乐的消遣；过分强调教具的价值，而贬低玩具的价值；具有神秘主义和宗教色彩等等。因此，我们在学习和借鉴蒙台梭利教育理论方法的过程中，应本着一切为了孩子的宗旨，结合具体情况加以利用、改造和创新。

见过坑爹的,没见过这么坑爹的系统！云芙看着分配到自己面的任务头都大了,谁能告诉她为什么她从修仙大师穿成了法术小白！还要辅佐一个男人当皇贵妃！有没有人能帮她把系统掐死啊？

嬉游南疆30天旅行随笔 3万字全新中篇 10个经典短篇故事七微六年写作 六年青春那些爱与梦 迷茫与坚持得到与失去 情怀与诗意一朝集结 与你私享2008-2014谢谢你，陪我一起走。愿我们共度的岁月长久愿爱长久愿那些朝朝暮暮长久——七微本书为青春文学畅销作家七微最新中短篇作品的结集，是作者对近几年来创作的一个总结，集结了作者写作六年来关于青春、成长、爱情、友情、亲情的感悟，带给青春成长期的青少年读者无限感动与正能量。本书内容包含——嬉戏南疆30天图文旅行随笔3万字全新中篇读者票选七微最经典短篇小说TOP.10

刚才由纪子跟御子架进谈论的幻影怪人到底是什么样的人？他跟他们两人又有什么关系呢？只要听到幻影怪人的名字，全日本的民众无不吓得全身发抖。因为他就是过去几年来让全国警察饮泣、大闹整个日本、巧妙抢夺别人财产的怪盗。他会在大白天公然进入有钱人的家里；也会潜入正在开会的首相官邸，让为数众多的大臣或差役们仿佛坠入五里迷雾中；他甚至会突然在欢迎外宾的宴会上露面，然后夺走价格高昂的钻石。他今天会在东京作案，然而明天可能就准备在大阪行动。当大阪的警察全体动员严阵以待之际，他却已经回到东京，悠闲地坐在家中看戏，把大家耍得团团转。由于这位怪盗行踪神出鬼没，举动有如天马行空，渐渐地，大家就称他为幻影怪人。没有人知道坏事做尽的幻影怪人的真实身分，当然也没有人知道他的藏身之处。他总是突然出现，等到工作一结束，就像幻影般消失得无影无踪。所以称他为幻影怪人实在是再适当不过了。