晚明

明朝末年，西班牙和日本逐渐限制白银流出，明朝自十六世纪初以来的资本流入已经逆转，明朝并存的商品经济与小农经济同时遭受到通货紧缩的冲击。叠加小冰河的影响，一个一个乱世的骨牌不断倒下。崇祯六年十一月，流寇渑池南渡，势如疮疽溃裂而出，席卷中原大地。崇祯七年，肆虐北方十余年的后金军横扫宣大，如入无人之境。立国近三百年的大明王朝风雨飘摇。主人公于此时到来，成为南直隶桐城县一名小小皂隶，故事就从一只腾空而起的死老鼠开始。

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本文将于11月25日周六入V,届时三更,谢谢大家支持~林檀出生于修仙世家,虽无灵根,但也颇得家主喜爱,从小娇生惯养。可惜从娘胎里带了病,身体羸弱,被判活不过15岁——家主不知从哪找来了方子,说是每月喝下一碗可保无虞。但每次熬药神神秘秘,并不让她看见。直至十五岁,风头正盛的家族却在她生辰当日被屠戮干净,青年提着剑走到她的面前,沾血的脸粲然一笑：我的血好喝吗,六妹妹？当了十几年药引的妾生子终于翻身当了主人。林檀脚下一软,最后死于非命。重生后的林檀吓出一身冷汗,侍女端着那碗药凑了过来：小姐,趁热快喝了吧。林檀欲哭无泪：她不喝了,她还想活。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

邵允天待人一向温文客气，只是颜昕岚却清楚地知道，根本不是这么回事！而她为何会这么了解，那是因为她偷偷地暗中看他好多、好多年了……她真美！不仅外表柔美迷人，就连内心亦纯美无瑕。虽然他觉得自己不该对她有着想望，应该让更好、更能给她幸福的男人来照顾她。但他也只是个自私的男人啊……他也想拥有属于自己的幸福……他要求的不多，只要能给他一次机会就够了……

前世，云卿是武定侯府流落在外的真千金，被找回后原以为可以过上父母宠爱的生活，焉知侯府就是一个大火坑，坑里住着一群白眼狼。为保家族荣华家人将她绑送到大奸臣床上，事后又辱骂她不知廉耻将她残忍杀害。重生归来后家人依旧嫌弃？嫌她文采不如假千金？不好意思，各国追捧的书圣棋圣是我师父了解一下！嫌她人脉不如假千金？呵呵，王爷是我弟弟郡主是我姐妹够不够？层层马甲脱下后众人才恍然惊觉原来这位才是真大佬，还是有钱有权贼有能力的那一种！渣爹：好女儿，以前是爹爹不好被人蒙蔽，以后我一定好补偿你！狗弟：好姐姐，以后我只有你一个姐姐，什么我都听你的！云卿：想跪舔吗？提着脑袋一个一个来。唯一不在她算计之中的就是那个大奸臣竟然缠上来了，一口一个卿卿唤得腻歪极了。本小姐只想搞事业，男人，勿扰！谁知他竟拥她入怀，缠绵耳语，我是奸臣，你是祸水，你我乃天作之合，切莫辜负天意。

底部放预收她们是痴人,世人眼中的疯子,林秀的任务就是成为她们的药。姑娘何不回头看看我,我这张脸,不比那位仁兄好看？1.拯救表里不一腹黑学霸（完）2.拯救口是心非傲娇暴君（完）3.拯救身娇体软钓系嫂子（完）4.拯救疯疯癫癫魔教妖女（完）5.拯救生人勿近黑料影后（完）6.拯救禁欲古板科学狂人7.拯救断情绝爱清冷徒儿8.他的故人9.她的路人女穿男非百合排雷：1.文笔小白,古早风味2.精神gb,女主强势3.第一个世界女主很疯,但在做坏事上可以说是一事无成……………………………攻略那个女反派[快穿]（女穿男非百合）——你爱我吗？——我爱你,我爱你情动时的淡漠,杀伐时的温柔,以及——弃我时的决绝。——我不信。佛弃她如敝屣,留了个疯子渡她。

《人与土地》是中国摄影教父阮义忠最著名的摄影系列，拍摄于1974年到1986年，曾在国内外诸多美术馆展出并被收藏。该系列以黑白画面记录台湾乡土风光及少数民族的生活场景，反映了作者对自己成长的土地的价值和美的再发现，也是阮义忠对于台湾乡土人情的最后一瞥，这一瞥饱含着质朴深情。2011年年初，作者在《南方都市报》副刊部开设摄影专栏，首次执笔道出《人与土地》拍摄背后的故事。本书为该专栏结集而成，阮义忠厚重优美、饱满有力的文笔，证明他不仅是优秀的摄影家，也是一位文字高手。

身怀六甲,遭遇绑架。在她与白月光之间,丈夫一亿赎金救了情人的命,而她则弃如敝履,差点葬生火海。命悬一线,她终于记起自己真正的身份。五年后归来,她不再是唯唯诺诺的糟糠之妻,而是B城秦家五小姐秦霜。爸爸爱她,哥哥宠她,儿子黏她,追她的豪门公子踏破秦家门槛,人生圆满。当纪寒洲终于意识到,眼前高贵冷艳的女人是他追觅五年的前妻,一纸诉状,与她对薄公堂。秦霜纪寒洲,你放弃吧,两个儿子都是我的！纪寒洲儿子归你,你归我。一夜之间,京城变了天。高高在上的财阀继承人,沦为她的裙下之臣。为了哄前妻复婚,他拿命追,掏心哄,奈何两个儿子偏偏和他唱反调。大宝爹地,你刷卡手速没我快！二儿子呵,忒！渣爹滚粗爬！