玩笑

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《于丹感悟》是《于丹心得》的续篇，从孝敬之道、智慧之道、学习之道、诚信之道、治世之道、忠恕之道、仁爱之道等七个方面阐述了《论语》中所蕴藏的智慧及其对现代生活的启示。这七个方面，立足于今天社会需要的核心价值，大到治世，小到家庭和谐、个人成才，是对传统经典在当代社会的又一次激活。全书语言保持了于丹一贯的风格，具有哲理诗的特点，流畅亲切，感性自然，又多格言警句，深入透彻。

下本开《温养小蔷薇》,文案在最下面,感兴趣的话点进专栏收藏叭~——本文文案——沈枝意是武安候捧在手心怕碎的娇娇女,自幼养成了个娇纵任性的性子。可顺风顺水的生活被她看上的好郎婿四皇子亲手打碎,在成婚当日她亲眼目睹满门被杀,而自己也被四皇子压在城楼上,用来威胁城下迢迢万里赶来救她的男人。她含恨自刎而亡。一朝重生,她回到了前世下聘之时,她还发现自己多了一个技能——触碰到旁人的手时,能知那人今日踪迹此时四皇子正在她家前厅,带着圣旨前来真心求娶。她冷笑着放下床幔：身体不适,不见客。后来她为了退婚不得不靠近四皇子,借此收集他的罪证。一次偶然她撞见四皇子鬼祟的模样,她悄然跟了上去,险些被四皇子发现。而本该在边关驻地的男人,悄悄靠近她身边：离开四皇子好不好。燕清川从战场上回来后发现沈枝意变的很奇怪。从前的沈枝意对他敬而远之,心含畏惧；而现在的沈枝意不仅不怕他,还时不时的在他面前蹦哒。更甚至主动贴近他,搂着他的胳膊娇声软语的：听说北街新开了家糕点铺子,你去买给我吃吧。小剧场沈枝意陪同四皇子去青檀寺礼佛,意外撞见燕清川,她看到燕清川眼底一闪而过的失落与不甘,于是她落荒而逃。当夜她便被燕清川抵在蒲团上。身后是高高在上的佛像,身前之人偏头抵在她的肩窝,声音隐忍而又克制：不是让你远离那姓赵的。见身前人醋意横生的模样,她眉眼含笑的贴近他耳边,凑上香唇：你压疼我了。阅读指南：1.1v1+sc+he,甜宠不虐2.男女主双重生,互相守护3.朝代架的很空,勿深究————《温养小蔷薇》预收文案1.谢蔷作为娱乐圈里糊穿地心的十八线小明星,某天竟然被黑上了热搜。热搜上网友们慷慨激昂的开麦：谢蔷演的什么玩意,就这还敢耍大牌？到处蹭热度,谢蔷一生黑！亏我之前还觉得她好看,脱粉了脱粉了谢蔷欲哭无泪：老天,她哪敢耍大牌,糊咖不配有发言权。后来在热搜上挂久了,她发现被黑也挺好的,至少有热度。于是她心安理得的躺平,享受被黑的感觉。2.由于她的黑粉无处不在,某天她参加非遗的宣传直播时,她正准备拿起面前的缠花给大家展示。弹幕里黑粉们疯狂刷屏：放下放下！你懂非遗缠花吗？！求你了,别来祸害非遗！退！退！退！直到他们看到越城非遗缠花协会会长无视镜头的存在,直接走到谢蔷面前：谢小姐,大家都等着您的会长继任仪式,您看什么时候有空？喷子们纷纷愣住了,弹幕也不刷,清一色的卧槽此起彼伏。谢蔷看向镜头一脸可惜的模样：啊哦,马甲掉了。3.多年前,谢蔷作为第十九代非遗缠花传人受邀参加雾城的论坛峰会时,忽然看到坐在台下好整以暇的男人。尘封在脑海里的记忆被勾起,她波澜不惊的表情一变,在峰会结束后匆匆离开会场,逃似的逃离了雾城。谁知男人跟着她一路追到了越城,从怀中拿了张黑卡夹在指尖递到谢蔷面前。谢蔷却误会了他的意思,只当他在羞辱自己,想也没想就推开他的手：温砚！分手这么多年了你还要来羞辱我是吗！猝不及防把心里话说出来了,谢蔷装作若无其事的转身欲走。温砚拉住她的手,苦笑着解释：我不小心丢掉了很多回忆,你能帮我找回来吗？后来,谢蔷跟在温砚身边久了,发现他周围已经渗透了她存在的种种痕迹。而自己也偶然看到他手腕上爬满的蔷薇刺青,才知所谓的寻找回忆不过是他蓄谋已久的借口。当蔷薇满园绽放时,心心念念的人就会出现。

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某神:我的神器有十词条。主瘸：好巧，我也是十词条。

【接档文《白桃苏打》求个收藏】 本文文案： 文案一 2013年夏末，盛意最后一次在南城见到江妄。 是在青年路拐角处那家唱片店旁，他耳朵上挂着耳机，穿一件白色的大T恤，头一伸拐进了店里。 她在人潮熙攘的马路对面愣神，闺蜜戳戳她问她在看什么，她看了看头顶透亮的天空，轻声答道：月亮。 江妄是她的月亮，江妄不需要知道。 文案二 江妄一生自负，就颓丧过一回，窝在小镇里浑噩度日，就差没把生无可恋这几个大字直接写在脸上。 旧友纷纷切断与他的联系，深怕波及己身，唯有策划部那个新来的小姑娘，忙前忙后关心他，甚至还在他被为难时，雄赳赳气昂昂地帮他挡酒。 后来他送她回家，逼仄的车厢内，他将醉后撒泼的她按在怀里，语声淡淡地问她，是不是喜欢他？ 女孩眨着醉意朦胧的双眼，听他轻轻叹气：不喜欢也没办法，我已经喜欢你了。 她咬了咬唇，眼泪忽然汹涌而下。 【她的月亮坠落了，她要捞月亮。】 - 混不吝乖乖女 主都市，校园篇幅较少 暗恋文/酸中带甜，甜里也是甜 【文案写于2021.1.7】 ———————接档文《白桃苏打》——————— 文案一 傍晚，陈在野回家，听见阮苏房间里传来对话声： 你家里怎么还有别人？ 没别人，我弟弟。 他于昏暗的光线里，透过未关紧的门缝，看见阮苏说完这句话后，不甚在意地挑了挑眉，笑问对面的男人：怎么，你吃醋？ 陈在野目光陡然冷下来，须臾又敛起。 跌跌撞撞推开门，眉眼间尽是春色，在男人目瞪口呆的神情里，紧紧抱住阮苏，呼吸间带着淡淡酒气，腻着嗓子问：他是谁，苏苏不要我了吗？ 装醉这种事，他可太在行了。 文案二 选修课结束后，有学生想起自己有东西落在教室里。 走廊里的灯都关掉了，只有尽头阶梯教室的灯还亮着，她推门进去，却见阮老师正同一个少年相对而立。 气氛僵硬而古怪。 她硬着头皮同阮老师打招呼，后者淡声解释：我弟弟来接我回家。 她点了点头，拿完东西关门离去，屋内却突然传来咚地一声响。 随即是男人发狠的声音：我是谁？ 弟弟。 是谁？ 前前男友的弟弟？ 再说。 阮老师低声呜咽：是男朋友。 谁的男朋友？ 我的是阮苏的。 ——陈在野是阮苏的男朋友。 后来，这句话贴在了阮苏卧室里最显眼的位置，日日温习，永不能忘。 男主是真的有点疯，女主也是真的有点渣 姐弟恋/女主非c/洁党慎入 大体上是甜的，小虐怡情 - 微博：小甜嘤呀

世界级调香师顾染云穿书了，成了人们口中克死母亲、影响一家人运势的灾星。十六岁不到，就被渣爹当成二姐出嫁的赠品送给进了万恶的沈国公府，成了沈小公爷的通房丫头，过着水深火热的生活，十八岁生日当天，被二姐亲手灌下毒酒，一命归惜。顾染云不是原主，不会任由他们摆布。她要改变原主的命运。她不光要活下去，还要替原主活得精彩！至于爱情嘛，顺带玩玩喽。丫头，叫一声干爹我听听。我把你当姐夫，你却想当我爸爸？！不，我只想当你官人。沈秋言揽住顾染云的腰：这就是你当初咬我的代价！

据姜德明先生所藏明未刻本。