女店员

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

惨遭渣男背叛,慕北音一怒之下,决定勾引渣男的小叔叔！使出浑身解数终于和渣男的小叔结了婚,然而有一天,慕北音发现……她撩错人了！原来她老公根本不是什么渣男的小叔,而是那个令人闻风丧胆、权势滔天的霍家财团掌舵人！慕北音……现在逃跑还来得及吗？-霍时卿位高权重,没有女人能入他的眼。直到当年那个人找上门来。男人看着准备逃跑的小妻子,眉梢一挑,把人圈回怀里霍太太,撩了我还想跑？

【1】：秦饶厌恶他爸的那个女秘书不用想,他对那女人的女儿也一定没什么好脸至于那女秘书的女儿,秦饶的几个兄弟都见过长得很乖,一双小鹿眼,说话声软软的关键是好瘦,腰盈盈不堪一握,看着就特好欺负几个兄弟自行脑补他们饶哥凶神恶煞,每天凶巴巴地欺负人家高考完的那个暑假,秦饶主动带人去玩恐怖系数top1的鬼屋一群兄弟们对视一眼,心领神会——饶哥一定是想把她吓破胆！从此每晚胆战心惊睡不着,浑浑噩噩日渐消瘦！！小弟们全抱着看好戏的心思进鬼屋——结果几分钟不到就看见平时凶狠到没人敢惹的少年,一把抱紧小姑娘的腰用平静得没一丝波澜说的声音说：鬼出来了,我好怕,你快抱抱我。黎央：……众小弟：……【2】：哪怕上了大学,小姑娘看着还是好小仅存着一丝良知,秦饶一直不舍得怎么样然而某天晚上,灯红酒绿的夜店里,就见小姑娘红唇卷发,吊带配皮裙,模样又纯又勾人。踩着双高跟,晃悠悠走到一男的面前,红着脸磕巴道：小哥哥,加、加个微信行吗？几个朋友瞥一眼脸色铁青的男人,正想着怎么安慰。砰一声,杯子重重往桌上一放,啤酒溅了出来男人却一笑,阴恻恻的,莫名又透着愉快。挺好,长大了。玩到半夜,黎央回家轻手轻脚上楼,房门刚拧开,还没进去手腕被人一扣,她被压在墙上,对上一双黑漆漆的眼。男人直勾勾地望着她,笑得危险：哥哥也能随便叫吗？文案留于2020.12.9下本开《娇生惯她》,文案如下,求收藏【1】陆从第一次见到言胭,是个好天气春日午后,暖风徐徐,拂着蔷薇的香少女容颜绝艳,坐在秋千里,轻轻晃着,鞋袜脱去,露出的脚初雪一样白他衣着寒酸,袖口磨的发白。她却全身上下,无一处不矜贵。少女抬起下巴,弯眼一笑,软软的嗓音说着娇纵刻薄的话——就你,也配让我叫哥哥呀。【2】说起言家那小姑娘,众人都直摇头好看是好看,但性子未免太娇纵了些。直到后来,陆氏科技以雷霆之势迅速发展起来,陆从也以不菲身价跻身富豪榜圈子里的名媛翘首以盼等着看言胭的笑话按照小说套路,很快言家的公司破产,娇纵的言家小姐定要弯下她高贵的头颅,主动上门求上陆从然而等啊等,言家没破产,反而得到了陆从在世界顶尖拍卖会上拍下一颗价值连城粉钻的消息眉眼清冷的男人将粉钻亲自戴在言胭手上,低沉嗓音带出一丝温柔的笑：不用叫哥哥了,晚上想听你叫老公。ps:男主一开始是女主家教,前面文案让女主喊哥哥纯粹是出于礼貌！！！

他曾是天道最宠爱的神 束台这个老神仙，漫长的岁月里，只动过一次心。 那人高高在上，高不可攀。 他以为自己摘到了天上月，没想到是遇见了镜中花。不仅自作多情了一遭，还被打入樊渊，关了一万三千年。 自此束台痛定思痛，断情绝爱，势要做个不动凡心的神。 那一天，有个凡人误打误撞闯进樊渊，在微弱的亮光里拱手向他行了一个漂亮的礼。 天呐，束台心想，他真好看。 注意： 束台是受 前任现任为同一个 玄幻架空神话文 练练剧情，私设如山 不喜点，大家好聚好散 弃文不必告知

初唐之际，烽烟甫定，四海平靖，大野龙蛇纷纷潜藏。玄武门之变，太子李建成被杀，他的子辈也未能幸免。不久李世民登基，开创盛唐基业。然而谁知，就在深宫之中，仍有一位前太子遗孤悄然诞生并成长于草野之中。云韶、谈容娘、肩胛……各自背负着自己的过往与使命，小却，这个犹自懵懂的少年，在与肩胛的偶逢中，见识了隋末群雄的暗流涌动，帝王宫阙的冷漠杀机，也铭记了师父肩胛那长空一刺的风华与气概。千年前的盛世乱世，征战烟尘，尽数悠悠流泻于书页之上，盛放在椴的文字之中，伫成一种孤独而浩渺的自由，静出一抹乐韵，时光流转，一梦千年。

前世被出轨后还被渣男未婚夫逼得跳了楼，意外重生，重生后的第一夜，就与一个陌生男子一夜春宵，第二天醒来留下了仅剩的七块五毛钱后，就溜之大吉了。三年后，传闻中娱乐圈大佬与一名女子在咖啡厅私会，后大佬解释：那是我家最小的妹妹。又传闻军政大佬与一名靓女雨天浪漫散步，后军政大佬不耐地解释：那是我妹妹。接下来几天一直流传着律师界大佬，赛车界大佬，跆拳道界大佬各种花色新闻，都被回应：那是我妹。最后几天又爆出跟黑白两界的太子爷有关系，众位媒体纷纷觉得：肯定是他妹妹。却遭到太子爷的强大不满：那是我老婆，我儿子的妈。

（校园篇完+今天晚11点更）vb：多糖梨【求预收《偷甜》儒雅病态温吞软妹,年上败类心机套路先婚后爱+《妄与缠》暴戾疯批&心机养女,勾他入泥】【蔫坏酷哥沙雕软妹】/【野犬玫瑰】姜以玫29岁那年和瞿斯闻结婚了。那是一条披了皮的野犬,背地里干的混蛋事数不胜数。可就是这么不可一世的人,会在某天卑微恳求。别离开我了,成么？瞿斯闻一直没有告诉她,海边那次不是初见。少年的心在无人处,独自兵荒马乱了好久。-家里的猫最近超会撒娇,毛都掉了不少。这天半夜,瞿斯闻发现来家里寄住的复读生正在疯狂吸他的猫……小猫舒服得不行,娇俏撒娇不停。小猫咪,让妈妈亲亲,呜呜呜好可爱,好想撸秃你！妈妈一定偷走你！她抱着猫傻笑,却不知瞿斯闻亲手织的网就此拉开。-后来,她真偷走了猫。分手后断得干干净净,还顺走了猫,只是不要他。本以为不会再见,猝不及防的重逢让姜以玫惊慌失措,旁人问起二人关系,她笑得漫不经心：不太熟,普通同学。狭窄的杂物间里,她被拽得脚下不稳,还没反应过来后背已贴墙,高大的身影将她罩得死死的。哦？接过吻的普通同学？1.双c+he+甜文2.身心唯一*预收文1《偷甜》【儒雅病态&温吞软妹】雨夜清冷,风裹挟湿意卷着裙摆上窜。初柠盯着伞下两人的亲密劲,温吞校花第一次想爆粗口。这不是她那个消失一个月快病死了的男朋友么？两人已经开始动手动脚,初柠恨不得追上去扯烂他们的伞,苍天怎么不来道来劈死他们！奈何雨势不小,她被困在图书馆。初柠跺脚气愤的模样被男人尽收眼底。伞骨在头顶推开,伞面砰一声撑开,黑色伞柄上的手指修长冷白。身后那人矜贵成熟,两人的距离把握有度。她转身：易先生？走,去扯烂他们的伞。他温润的声音在雨夜里蒙上一层雾色,好像只是在说今天吃什么。-渣男从水坑里起身,名贵的伞就这么折在脏水里了。他正想破口大骂,见愈行愈远的伞融入黑夜,两道身影眼熟不已。有点像自己的女朋友和……小叔叔？-易时淮回国后雷厉风行,在公司迅速站稳脚跟。他是商人,重利又凉薄,知礼又野性。传闻他有个小金丝雀,爱不释手恨不得天天拴在裤腰上。宝贝得紧,可连圈内一众好友都没见着。都道易家那太子爷不过是兴致来了,没人觉得他们会长久。直到圈内爆出：已婚！已见父母！婚前,初柠只知他温文尔雅,婚后没多久,她就先受不住了。什么温柔有礼的翩翩公子哥？都是装的！*预收文2《妄与缠》【暴戾阴私&心机养女】沐桃没爹没妈,养在薄家。她乖巧听话,打扮老土,没人看得起。收养她那户人家的儿子,骄矜不已,看她如垃圾。沐桃不以为然,因为在她眼中,薄彦知不过是个人品恶劣的二世祖。她藏着秘密,偶尔也想想将他拉入泥潭的快感。他应该跌在脏水里,而不是高高在上。后来,他果真成了人人唾骂的死瘸子,只为求她回头看一眼。-薄彦知年少疯狂喜欢一个女生,两人在无人处热恋,缠绵缱绻。他想,死也不能和她分开。朋友劝他这种女人市侩心机,不要沾边,到时候吃亏的是他自己。一语成戳,他为此断了条腿,她却淡然离开,活得风生水起。再见时,薄彦知却只想掐死这只养不熟的白眼狼。看到她身边温文有礼的男友,他低声笑了,这不算完。*我们就这么无尽痴缠,不死不休。

一场意外，让她成为他的猎物，却也注定要沦陷为他的女人。胜者为王，败者暖床。咱们各取所需，游戏规则很公平他将亡弟的女朋友压于身下，百般凌辱，只因她是弟弟意外的罪魁祸首。白天，她是才华横溢的珠宝设计师。夜里，她是满足他欲望的床奴。半年后，他大婚在即，她意外怀孕。她说：今夜是最后一次，从今往后请不要出现在我的生活里，因为我有喜欢的人。一股危险气息压蹱而来，男人冰冷的大手无声无息的扣住她的脖子。她说：如果你还想要，今夜就一并要了吧短暂的停顿，男人岑冷的薄唇以惊人的霸道蛮横力度，狠狠的覆上她的唇只是，当他们认为一切已经结束时，其实爱的追逐才刚刚开始

抱歉,写到现在发现呈现出的结果严重偏离最初想法,会全文大修,大家先别看啦那天晚上没有月亮,浩瀚苍穹星辰闪烁。江橙和霍珽并肩坐在海边的岩石上,哈雷默默地停在背后,犹如忠诚守护他们的远古神兽。他们静静地坐了一整夜,直到太阳从海平面缓缓升起,将天空与海面的连接处染成一片橘粉。江橙披着霍珽的夹克外套,听到他的声音似乎从很遥远的地方传来：觉得你没人疼？我女朋友应该挺多人疼的。你考虑一下？创作时间：2020.09.08待定连载时间：2020.12.24待定