女店员

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

***另有预收文《道长她人美心狠下手黑》求收藏,文案在最后***【本文V前随榜更,V后日更】间阡平是永安王手下的一名女谋士,小小的永安城被坐拥百万大军的士族江氏逼到了绝路,她已然做好了殉主的准备,却被告知,江氏的家主江曦扬言,只要她一人直到踏上了出城的马车,她都想不明白,那个名冠天下的贵公子,费尽心思大军压境,就只是为了她这么一个无名小辈？她根本不认识他啊……—前世,他身份卑微,却一腔真心,然而她满颗心装的都是匡扶主上登上皇位,感情于她似乎只是多余的物件他心甘情愿被她利用,被她亲手送给旁人,成为她的一颗棋子,即便她看不到他,他也视她为整个世界,愿意永远这样默默的守护着她却不知恰逢一场政变,她的主上死了,敌军的铁骑踏入了王城,他第一次违逆了她,强行要带她走,她却转身拥抱了他他以为她回心转意了,却在第二日一早发现了她冰冷的尸体她骗了他,默默的为主上殉葬了,那一夜的缠绵,也仅仅是为了阻止他带走她而已带着对她强烈的恨意,他抱着她的尸体一同葬身火海,再次睁开眼,已重回了年少之时这一次,他决定再不任她随心所欲玩死自己,他发誓,失去的,他都要夺回来阅读指南：1.美强惨男主重生,因为前世被女主虐的狠了,今生疯批,如文案所写,带了一丢强取豪夺的意思2.女主一心搞事业,前世略渣（画重点）,不过虽然女主一心事业,但本文内容主要还是感情线,搞事业的剧情并不多3.清冷妖艳恋爱脑男主VS冷情木头事业心女主4.两世都是双C,前世双箭头,今生前期男主单恋,会有些虐男主心,女主后期会慢慢恢复前世记忆【写文不易,重口难调,看文应该是件开心的事,如果实在觉得不合胃口,小可爱们也可以看看别的哦】***预收文《道长她人美心狠下手黑》,戳专栏看哦***闻人相真为报血海深仇偷习魔功,从此断绝了七情六欲,成了灭绝人性的女魔头,为祸武林数年后,她被正道人士合力击毙,死无全尸五十年后,道长闻人禛偶然之下觉醒了前世记忆,原来自己竟然就是闻人相真的转世这一世她重新抬得了七情六欲,正准备收拾行李重启人生,便遇上了生得一副花容月貌的小公子正被歹人强占这么标致的美人,就这样被糟蹋了不免可惜,闻人禛想着前世做下了那么多恶事,今生自然要弥补下,既是让她遇上了,便顺手帮了一把没想到从此便被被这慈眉善目的美貌小公子缠上了—虞青岑一出生便被国师批算了是易招妖邪的命数,年幼时被送进寺中出家修行,以避祸事却未想他如今虽已还俗多年,却依旧一颗佛心,年过二十依然孑然一身虞家于是连人带铺盖卷给扔出了门,不寻个媳妇回来,这个家也甭回来了闻人禛是他出了家门后遇上的第一个女子,这个恶劣的女人从头到脚皆散发着妖邪之气,所有特性都与他截然相反,却又奇异的深深的吸引着他他想,国师当年的一卦也许是真的,遇见她,爱上她,都是他的命数阅读指南：1.武力值爆表美强狠道姑VS慈悲温柔贵公子2.女主前世因练魔功没有情感,残酷冷血拽炸天,坏事做尽的美艳女魔头,今生也非善类

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2038冠状病毒在全球肆虐，人类只能采取严格的隔离和闭环管理措施。夏琪涵是一个6年级的女孩，由于疫情她只能每天在家里上网课。当爸爸妈妈都去上班之后家里只剩下了机器人然然陪着她。夏琪涵想溜出去玩，又担心然然可能去向妈妈告密，于是她俩之间经常上演着相爱相杀。夏琪涵和她的好朋友们都沉湎于企鹅公司的网络游戏虚拟世界2050，游戏给了这些孤独的、被封闭在家的孩子们社交的场合和无尽的乐趣，让他们的生活变得充实。一次爸爸妈妈带着夏琪涵去萧条败落的动物园玩，夏琪涵无意间发现动物园里有几只猩猩行为举止非常怪异，于是想要弄清猩猩们的秘密。在机缘巧合之下她结识了这几只猩猩，于是他们之间发生了许多有趣的故事......

原本隶属于绿江公司白月光女配部门的花朝，在经历了多个悲情剧本后，都一一完美死遁了。公司内部的人认为她的能力优秀，因为反派女配的部门紧缺人手，所以就派她去应援了。于是完美的白月光女配变成了新手反派女配。依旧业务能力超强的花朝就这？我一定会成为最成功的反派！结果剧本发布，花朝来到了剧本世界后人都傻了。怎么没有人告诉她，这些世界都是她死遁过的世界啊？！新手反派花朝胆战心惊，死死捂住自己的小马甲，生怕被那些大佬们发现自己的真实身份。几次都在掉马的边缘反复试探。可惜纸包不住火，当掉马来临的那一日。众大佬看着可怜无助的花朝，见她刚想硬气的说出凶狠的反派言论时。大佬们一致打断了她的吟唱，并自动脑补了几万字剧情不是你的错，你一定是有苦衷的，肯定是他们逼你的！假有苦衷183人人觉得惨183非常可怜的受害者183真反派183花朝exce？真被利用183花朝免费工具人183花朝的反派队友们……？今天也是被他们努力甩锅的一天呢没有人愿意相信我是反派笑着活下去食用指南1白月光剧本非常狗血，大家自动带好20+蓝波

【喜欢的给个收藏叭，啾咪】 富家千金沈芊芊和豪门公子盛洛联姻三年，一直扮演着深情人设， 直到，盛洛的白月光回国的前一天，两人协议离婚后，盛洛出门被车撞了。 —— 车祸后，盛洛变成了路边的一只土狗， 被前妻沈芊芊捡回了家 他这才知道，那个他以为一无是处，只是个花瓶的前妻， 上了最强大脑；被人曝光是年收入过亿的畅销书作家； 还是连他都搞不定的研究团队幕后投资人！ 而此时盛洛能做的，只是趴在家门口 看着每天不同的男人，送沈芊芊回家。 最后，有个男人登堂入室，当着他的面， 将他的前妻抵在门上，激烈拥吻 眼看着两人就要转移阵地去卧室，盛洛慌了。 他无能狂怒：汪汪汪！ 狗男人追妻火葬场，有可能追不到的那种！ 跳坑须知 1：男二上位 2：结局HE 3：日更6000-9000！ 4：微博：@作者木之琰 欢迎来找我玩儿 【下一本预收】——《替身情人喜当妈》求收藏 霍之之是霸总顾昱珩的替身情人 本来想等正主回来，她就拿着豪宅和一千万离开 就在他们分手前夜，顾昱珩突然晕倒 醒来后他变成了智商只有五岁的小孩 看见霍之之，黏糊糊的抱着她叫：妈妈。 霍之之： 霍之之偷偷离开，顾昱珩跌跌撞撞的出来找她 在磅礴的大雨中，他蜷缩在她经常去的街边，目光不错过每一个路人 后来带他回家，他将一张无限刷黑卡当玩具一样扔给她 霍之之决定要留下来好好照顾他【狗头】 失智前的顾昱珩阴狠冷血，是商场上令人闻风丧胆的大魔头 失智后的顾昱珩软萌又乖巧，眼里只有霍之之。 后来，顾昱珩恢复正常，又变成了那个冷血无情的大魔王 霍之之惆怅的想，这次最起码要一个亿的分手费 可男人却霸道的将她禁锢在怀里，声音沙哑：之之，别走。 元气美少女X失了智的霸总 【男主真的失了智！】【后期会治好】【然后追妻】 —— 【下一本预收】《龙傲天同桌是我爸》求收藏 苏沫沫作为带球跑文学中的那个球， 十五岁才见到了那个传说中的渣爹 本着为亲妈抱不平的想法，苏沫沫经常和渣爹对着干 作天作地到了十八岁，赶走了渣爹的无数个女朋友 直到某天，她班上来了一个清隽帅气的少年，当了她同桌 管天管地管学习，还不给她谈恋爱！ 苏沫沫：你不会是暗恋我吧？ 少年冷嗤道：老子是你爸！ ** 宋珏一直觉得，突然出现的便宜女儿是个麻烦 直到某天，他醒来发现自己变回十八岁时的模样 他摩拳擦掌的决定，让便宜女儿感受一下来自爸爸的爱 知道女儿暗恋隔壁班的学霸后， 宋珏偷拍了一张学霸抠鼻屎的照片送给苏沫沫 苏沫沫：男神滤镜瞬间打破！ 知道女儿被学校的大姐大霸凌后 宋珏带着他108个小弟将大姐大堵在女厕所门口 表演胸口碎大石，吓得大姐大三天没来学校 后来，苏沫沫失踪的亲妈回来了 宋珏一脸正经的拉住他闺女说： 宝贝女儿，我帮你追隔壁学霸，你帮我追你妈怎么样？ 苏沫沫一脸冷酷：我已经不喜欢他了，你也休想追到我妈！ 作者专栏求收藏，开坑不迷路比心