面子问题

（三幕十三场话剧）人物　表宋爷爷——男，年近八十。摆小茶摊子。硬朗，正直。宋玉娥——女，十六岁，团负。宋爷爷的孙女。聪明，略有娇气。余母——女，五十多岁，余志芳的母亲，对女儿有偏见。余志芳——女，十六岁，团员。勇于反抗，热爱劳动。齐　母——女，五十多岁。齐凌云的母亲。有文化，而思想落后。齐凌云——女，十七岁，团员。美丽，有进取心，但稍娇弱。赵　姐——女，三十多岁，齐家的保姆。卫　母——女，六十多岁，卫默香的母亲。卫默香——男，四十多岁。知识分子，不大爱劳动。卫大嫂——女，三十多岁，默香之妻。勇敢，健康，思想进步，争取入党。陶月明——男，二十一岁。店员，有轻商思想。某大娘——女，五十多岁。王二婶——女，五十岁。有正义感，乐于助人。李大嫂——女，三十岁。健壮。金智——女，二十多岁。拴子的大姐。金拴子——男，十三岁。淘气。老尤——男，四十多岁。卖肉的师傅。小　吴——男，二十多岁。卖鱼的好手。老　黄——男，四十多岁。店员。郑书记——男，四十多岁。零售管理处党委书记。唐经理——女，三十岁。妇女商店经理，党员。男　甲——男，二十多岁。军人。男乙——男，二十多岁。工人。男丙——男，六十岁。农民。店员甲——女，二十岁。妇女商店店员。店员乙——女，十九岁。妇女商店店员。店员丙——女，二十多岁。妇女商店店员。

时间　这是中国近代史上有名的一年——一八九八（光绪二十四年）。所谓戊戌政变就发生在这一年里。端阳节前一二日。变法的上谕已在阴历四月二十三日颁布了。地点　北京城内某胡同，秦宅的书房。

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

权臣x逆臣 双强悬疑 古风破案诏书令女官 x 大理寺少卿【文案】洛阳卧雪公子沈晟钧谪仙降落,辗转沦为傀儡一出戏。京畿台下风雨如旧,流离琐尾,台上粉墨魑魅,红颜魍魉。一朝得遇故人,却若即若离,进退合宜。上元花朝灯夜,沈晟钧在天官门前递给纪酒月一壶酎酿梨花白,一盏雪柳黄金缕兔子灯,绘有一枝白梨花聊赠故人春。诏书令大人接灯背身而立,饮尽梨花白,惨然一笑：本官非少卿故人,是世人口中骨上蛆、背上芒、喉中鲠,天后座下一条狗。不配梨花白、三尺雪、人间月,只配孤绝孑然,踽踽独行。少卿送我一盏兔儿灯,难道是要我照黄泉路？【分卷】#南疆凤凰城# #东都洛阳海##西凉昆仑奴# #北邙旃檀佛#【Tips】1、非娇软甜女主,喜娇软女主慎入。2、1v1 HE3、文案废文笔渣咕打滚溜走,感谢阅读。——————————————————预收：冷艳无情道 x 白切黑上神追妻火葬场 强强【无情道海王翻车之后】三千年前,通天锁妖塔前陨星如雪。钟离上神亲斩一只合欢宗小白狐九尾、断其三魂七魄,将之堕入太上忘情海,永失仙骨。三千年后,南屏山無情观剑雨结浪。无情道晚嫣君——姬绾烟历三世情劫,诓过苍山白泽,欺与北冥鲲龙,骗于昆仑丹鹤,断情绝念。然而天劫九雷,字字诛之：修无情道者,动情则死。有人一剑替她斩破苍穹,九死不殆。九重天皆知晚烟上仙无情无泪,踏破太上忘情海沧浪无虞,却没人知道,她曾是一只小狐狸。

陆时回到1900的英伦,无意间横扫文坛,同时留下了那句谚语——大英在不当人这一方面,向来是不当人的。后世的英伦百姓每每想起,无不大感动容,感慨这是怎样的国际精神才能让一位华人对大英如此痛心疾首,留下那样的预言……

宇宙星空中，要害处受到重击，灭霸一张紫脸都白了，对着夏乐悲愤怒吼。你这根本不是光！夏乐收回自己的右腿，一本正经的说道

未来时代最火的内测全息游戏《校花降临》,由于体验规则独特,自愿报名者人数众多。游戏规则：在明德大学成绩为重,校内软件实时更新排名,成绩好的人拥有优先恋爱权。姜优是游戏主控,拥有两个系统,女神系统让她明艳动人,自带玛丽苏光环,学习系统让她智商卓绝,成为明德不变的第一。每次考试结束,就是她更换男友的时候,她不知道的是被她抛弃的前任都默默黑化了,暗中有群狼环伺。直到某天,姜优的学习系统消失了,她从第一的神坛跌落,成了空有美貌的花瓶,此刻位置颠倒,她的前任们变成了拥有主动权的人。架空游戏背景恋爱制度：除了绑定的恋爱关系,不会有任何强迫的行为,其他情侣行为均需双方同意后期学习系统会回来非np,恋情是一段一段的,分手才会谈下一段作者vb：晋江酒青文案发布于2022年5月6日,已截图

青黛第五十次相亲失败后，被告知是因为她散落在各个小世界的灵魂碎片背了情债：她们或是霸总白月光、或是校草的隐婚对象、摄政王朱砂痣、女尊夫郎的暗恋对象…作为白月光，她撩完就跑。男主们爱她，为她痴，为她狂。他们奉上滚烫真心，却被原世界的青黛轻易摔碎。系统：我们的口号是挽回被白月光伤透的深情男人！万人迷钓系女主青黛：单身是不可能的，这辈子都不可能的！碎片一：受情伤的嘴硬冰山总裁X白月光病弱律师大美人。碎片二：温柔贤淑占有欲强自卑夫侍X意气风发女尊三皇女碎片三：别扭傲娇自我攻略恋爱脑校草x嘴毒火爆隐婚大美女碎片四：进圈追爱精分阔少X娱乐圈团宠大前辈碎片五：丧妻带崽阴鸷摄政王X武力值点满早逝发妻碎片六：末世文异能大佬爹系哥哥X被劈腿后上错床的小白花妹妹碎片七：美强惨少年杀手X名声狼藉的主人未婚妻……男主他们都超爱！！！女主的攻略即是救赎【苏爽甜宠?救赎治愈?白月光?无固定男主】女主天赋技能点满，十项全能！（第一个世界为早期作品，可选择直接跳转第二个世界！

接档文《被师弟炼成傀儡后我复活了》，欢迎大家去收藏^—^被夺仙骨而死，死后变成一具行走的活尸，让修行者避之不及；被诡异污染源污染成人形诡异生物，让全世界颤抖；被秽气污染成非魔非人生物，继续让全世界的法师和魔兽颤抖；被系统逼成惨死的虐文女主，变成不死生物，手撕系统和渣男……叶落穿越到各个世界，每次都不是人。而且每次她都会遇到携带各种金手指的人生赢家，有意或无意地将她炮灰掉。为了不被炮灰，她只好当个金手指收割机，先将他们的金手指缴了。*第一个世界：【仙骨的替身】被当成仙骨拥有者的替身，受仙骨诅咒而死，死后尸变成为祸人间的活尸。活尸叶落直接杀回去，暴力地将女主的仙骨抽走，用来镇压世间邪祟，还人间一片太平，让女主的仙人命夭折。第二个世界：【诡异横行】穿成精神被污染即将堕落的炮灰，一个没忍住，将污染源给吞了。龙傲天男主的金手指——即将被炼化的污染源没了=口=！第三个世界：【倒霉鬼】被夺取气运而死，死后复活成非人非魔的不死生物，捏爆了女主的夺运金手指。第四个世界：【召唤师】穿成召唤失败、即将被深渊恶魔吞噬灵魂的炮灰。她将恶魔吞噬掉，看到女主召唤出异界魔王时，直接将魔王打成了孙子。【穿成真千金的妈】刚穿过来，就看到养女假千金头顶上飘着的系统面版，存在感太强，她一个没忍住，伸手将它捏碎了。叶落：……女主的金手指又没了=口=！PS：预计有十个世界。因为太强可能会为祸人间的女主VS为了阻止女主为祸人间、却不小心被女主污染差点为祸人间的男主。阅读注意事项：【1、女主最强，雷苏爽，文中逻辑为女主服务，可能有逻辑不通的地方。【2、快穿文，放飞自我，会有很多奇奇怪怪的设定。【3、文笔有限，众口难调是常事，大家文明看文，实在是不喜就弃文吧^—^【4、原名为《今天又收割了金手指》。*接档文《被师弟炼成傀儡后我复活了》姬透是观云宗的小师妹，后来师尊又收了一个小徒弟，她从小师妹变成小师姐。然而她的命不好，好不容易教导小师弟成材，却死在仇人手中，身陨道消。等她再次恢复意识，发现自己躺在一口石棺里，外面站着她的小师弟。小师弟一脸病态地抚着石棺，小师姐，我将你炼成傀儡好不好？你变成傀儡，就能永永远远地陪我了。动弹不得的姬透：……不，一点也不好！距离她被炼成傀儡只剩下一刻钟，姬透必须在这一刻钟内自救。PS：这是一个被炼成傀儡的小师姐和黑莲花小师弟相亲相爱的故事=-=！

雇佣兵穿越成了练习生，出道首秀不知道表演啥，就先给大家来个徒手劈砖吧。 粉丝：你家爱豆会徒手劈砖吗？抱歉，我家爱豆会！

关于我的婚后生活的一切都让我作呕。无论是早上被我放进丈夫牛奶里的药物黏手的手感，设置在上楼楼梯上的十字/弩的卡壳，我在枕头下放了一把左轮手枪但当我向枕边怪物射击时恰好转到了空的那一格，还是丈夫一大早在睡觉，我出门买菜时，在家里突然失灵的煤气引爆器白唯安静地坐在咨询师的对面，抠着自己的手指。 心理咨询师：等等，你确定你是在说你的婚后生活吗？？ 事实上，我的婚姻本来非常正常。一切都从我丈夫从坟墓里爬回来后，变得不对劲起来了。白唯眼神空茫，他本来很正常地死了一次，就像每个人都会死一次。 心理咨询师：你丈夫的死，是你干的吗？ 白唯转移了话题：在生活恢复平静前，我还是想要继续这段婚姻。否则，我将不能以配偶身份拿到他的死亡赔偿金。请为我做心理咨询，使我能够平静地面对自己的婚姻生活。 心理咨询师： * 男人婚后都是会变的。朋友向白唯哭诉，他下班回家，躺在床上刷tiktok，不弹琴也不收拾后院，像是一坨发霉的土豆，烂泥，入侵者，不可回收生物。 白唯：是的。我的婚姻也是一样。在婚前，他被切手指会流血，被车撞会住院，喝下半只发霉的椰子就可以进icu，从楼梯上被推下来就会断掉半只腿。在我们的蜜月旅行之后，一切都变了。 朋友：？ 白唯：是的，一切都变了。男人婚后和婚前，就像是两种生物。 * 我爱我的妻子，在金盆洗手后，我对他一见钟情。他温柔，照顾人，有礼貌。当我从楼梯上被推下来后，当我从爆炸的煤气里爬出来后，当我在自家车库前被突然倒车的汽车碾断腿后，他总是在医院里照顾我，盯着我的氧气管。因此，无论是生还是死，我都会一直陪着他。 经营婚姻是一段学问。我不会离开我的妻子。如果他要回娘家，我会趴在汽车底盘上跟他回去。如果他想要独处，我会变得透明，小心地盘在下水道里。 我会藏起我的触手，改掉袭击人的毛病，收起五只多余的眼睛，做一个普通的汽车维修工，一个好丈夫，和他组建一段完美的婚姻，给他足够的安全感。 这是我平静的余生里，唯一想做的一件事。 我想他也知道他是我的妻子，毕竟他没有反驳过。 阴魂不散怪物死鬼人外攻和（被绑架的）神经兮兮天生反社会原反派BOSS受