面子问题

（三幕十三场话剧）人物　表宋爷爷——男，年近八十。摆小茶摊子。硬朗，正直。宋玉娥——女，十六岁，团负。宋爷爷的孙女。聪明，略有娇气。余母——女，五十多岁，余志芳的母亲，对女儿有偏见。余志芳——女，十六岁，团员。勇于反抗，热爱劳动。齐　母——女，五十多岁。齐凌云的母亲。有文化，而思想落后。齐凌云——女，十七岁，团员。美丽，有进取心，但稍娇弱。赵　姐——女，三十多岁，齐家的保姆。卫　母——女，六十多岁，卫默香的母亲。卫默香——男，四十多岁。知识分子，不大爱劳动。卫大嫂——女，三十多岁，默香之妻。勇敢，健康，思想进步，争取入党。陶月明——男，二十一岁。店员，有轻商思想。某大娘——女，五十多岁。王二婶——女，五十岁。有正义感，乐于助人。李大嫂——女，三十岁。健壮。金智——女，二十多岁。拴子的大姐。金拴子——男，十三岁。淘气。老尤——男，四十多岁。卖肉的师傅。小　吴——男，二十多岁。卖鱼的好手。老　黄——男，四十多岁。店员。郑书记——男，四十多岁。零售管理处党委书记。唐经理——女，三十岁。妇女商店经理，党员。男　甲——男，二十多岁。军人。男乙——男，二十多岁。工人。男丙——男，六十岁。农民。店员甲——女，二十岁。妇女商店店员。店员乙——女，十九岁。妇女商店店员。店员丙——女，二十多岁。妇女商店店员。

时间　这是中国近代史上有名的一年——一八九八（光绪二十四年）。所谓戊戌政变就发生在这一年里。端阳节前一二日。变法的上谕已在阴历四月二十三日颁布了。地点　北京城内某胡同，秦宅的书房。

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

第一次见面，杜清檀被退婚，暴跳如雷，恶狠狠挥出一记左勾拳，然后弱鸡身体配不上，晕了……独孤不求帮忙叫了个医，报酬是《五种左勾拳的使用方法》。第二次见面，杜清檀去退婚，楚楚可怜，一言不合就吐血，顺顺利利挣了百两金，独孤不求见者有份抽走五两金。第三次见面，杜清檀被逼债，悲愤欲绝，哭兮兮拿出一份祖传食疗秘方偿债务，独孤不求急公好义带头捐款做保镖，顺便带走了《散打鞭腿之要领》。第四次见面，杜清檀被逼婚，凶悍绝情，硬生生把男方逼得无地自容、只求速死以谢天下，独孤不求两眼放光毛遂自荐想做入幕之宾。第五次见面，杜清檀做了官，端庄温婉，以食医人，名动天下，只是得了失忆症，忘了故人，独孤不求弱小无助地爆了杜女官的假面具。

【离经叛道小公主x端方守礼清冷贤臣】【雄竞修罗场/伪师生/高岭之花下神坛】＊李怀熙是庆朝尊贵无比的长公主,她得帝后宠爱,太后娇纵,生就一副跋扈性情,故而在皇叔逼宫造反时,满朝文武无一人站在她那边。再次睁开眼时,她一心夺大权,登高台,故而做了三件事。第一件,她收敛往日性情,点了入仕不久的臣子来做自己的公主少师。第二件,她率人闯入王府,救下了浑身染血的一个小奴隶。第三件,她抢在皇叔前面,去接近那位城府极深的新科状元郎。除了她没人知道：端方守礼的清冷文臣日后将成为名扬天下的一代贤臣。浑身浴血的可怜奴隶日后将成为威震四海的少年将军。春风得意的美貌状元郎日后将成为玩弄权术的佞臣。这一世,她占尽了先机。＊怀熙利用完三人夺得大权后,突然发现事情开始变得棘手起来……清冷贤臣将她抵在桌案前,死死攥着她的手腕,将她的手摁在自己的衣襟处,哑声道：殿下,我能教你的,还有很多……在外令人闻之色变的铁血将军单膝跪在她的脚边,用衣袖小心翼翼地擦去她鞋上尘埃,红着眼眶道：你说过不会丢下我的……而那位心思不定的貌美状元郎,嘴角的笑意病态而又偏执,他慢条斯理地抹去嘴角血迹,殿下,要么杀了我,要么睡了我。李怀熙：哦豁,这是什么大型养鱼翻车现场！＊重生以来,李怀熙虽招惹数桩桃花债,却始终万花丛中过,片叶不沾身。唯独沈景洲此人生得一副潇潇君子骨,守得是文人经心,在做她少师的那些日子,替她洗清污名,教她收起余恨,一心引她向善。直到她袒露狼子野心,面前的人震惊又不解,他第一次避开了她的目光,后退两步沉声道：殿下,原是我错看了你……到后来,她以身设局,纷争战火再次涌起,她深陷其中,却于刀光剑影之中,窥见那人纵马急驰而来,宽大的青色衣袍被风鼓起,白皙面颊染血,眸光坚定的朝她而来。猎猎的风声之中,沈景洲往日执笔如玉的手攥紧长剑,斩开一条血路,滚烫的血洒到李怀熙的脸上,他朝她伸出了手……那位端方君子,终究还是堕入尘埃,为她负天下,染杀孽。【小剧场一】：在得知李怀熙浪子野心的那一日,沈景洲回去吹了半夜冷风,不明白自己日日传业解惑,究竟是哪里出了岔子。他想将小殿下重新拉回到正途,结果自己的路越走越歪了……【小剧场二】：起初,沈景洲避开李怀熙的灼灼目光,用手叩了叩案桌,殿下,莫要看我,看书。后来,沈景洲将她抵在案桌前,温柔缱绻的去吻她的嘴角,怎么,他们比我还要好看吗？而在无数个午夜梦回中,沈景洲都垂眼望向怀中人,心道：他的怀熙,就该独坐高台,享万人朝拜。【阅读指南】：1.本咕十里八村有名的文案废,欢迎大家戳进正文里2.第一章要写上一世的内容,可能节奏稍慢3.正文应该是剧情线和感情线齐飞,前期感情线进度稍慢,后期放飞！4.喜欢的宝子们点点收藏,爱你们

【和编辑商量后11.4号入V,当天万更,V后日6,请大家给我动力吧！谢谢！】第一仙门弟子季宁玉生得明媚动人,性格嚣张跋扈,成日走鸡斗狗、恣意妄为。直到遇见叶行舟。他就像季宁玉的命中克星,将她的生活搅和地翻天覆地。季宁玉欺负他、排挤他、处处与之作对,挤兑叶行舟和他的青梅竹马。待她意外死在妖兽的动乱中,方才醒悟自己竟是话本中企图拆散男女主的恶毒女配,极尽蠢事,最后死得其所,令人拍手称快。话本男主正是气运之子叶行舟。再一睁眼,她重生了。为了活下去,季宁玉殚精竭虑与话本男主叶行舟打好关系,不断撮合他和他的青梅竹马,就算硬装也要让自己看起来像个好人。就在季宁玉以为什么都会越来越好时,她却被一剑洞穿心口。剑锋冷冽,剑柄处云纹缭绕,正是叶行舟的本命剑。季宁玉到死也不明白,自己究竟错在哪里。她在剧痛中睁眼,迎来了第二次重生。叶行舟正被人欺辱,挂在后山的崖边摇摇欲坠。季宁玉蹲下身静静看他一会儿,笑了笑。蓦地抽出剑,瞬间将他捅了个对穿。去你的做个好人~这世她只想怎么自在怎么活。**************原本离开宗门后,逍遥自在。没成想却被男主堪称柔弱的小青梅白沅沅缠上。季宁玉心中烦闷,只想把她甩掉,却总是失败。为了毁掉男主的金手指,季宁玉以身犯险。得偿所愿的瞬间却不幸被巨兽袭击,跌入深海。季宁玉想,她这个人人唾弃的恶毒女配终究难逃一死。迷迷糊糊间见有人奋不顾身地跃入海中,托起她的身体,喃喃道：不要死……泪眼婆娑,楚楚动人的身姿。正是始终跟在自己身后,男主的小青梅,白沅沅。潮水中两人衣襟散乱,被浪卷着起起伏伏。季宁玉恍惚碰到她的胸口,没有感受到柔软反而在对方心口触及一块深深的疤痕。……你这里为什么会有伤？眼前之人微微而笑,渐渐变了模样,修眉长目,灿若星辰,声音低沉蛊惑。是你送给我的,季宁玉。你忘了么？【剧透式阅读指南】：1.男主在文案上,女主捅得人跟女装大佬是一个人,都是男主。所以男主有女装剧情,且靠女装接近女主。女装有原因。2.女主不是男主杀的,杀女主的人没资格当男主。男主白切黑,但前期黑的不明显,要到后期才看出来他可能有点病。3.女主性格别扭,不爱长嘴系列。前期欺负男主有原因,俩人曾经决裂过。非大女主非女强,成长流。非典型性救赎文,微群像,剧情感情对半,1v1,SC,身心高洁。

【本文将于9月8日从23章开始入V,掉落更新一万字,谢谢大家支持。】被诸伏亚纪子逮捕的犯人们都知道,如果你是真凶,遇到了她请乖乖束手就擒,不然打起来,她比你这个亡命徒还要亡命徒,要问为什么,大概是你们这样的人阻碍了她谈恋爱吧。而她,死在了黎明之前。再醒来时,又回到降谷跟她说分手的那一天。她没有理会青梅竹马乱七八糟的假借口,笑着回他:祝你成功。————卧底任务中,波本和苏格兰在和他们交易的另一组织见到了熟悉的,朝思暮念的人。隔着河水遥遥相望,爆炸的火光映到了她脸上,明明灭灭,显得相逢的场景都变得虚幻。她只看了几息,像是没什么留恋般,转身离去。她本该在医学院好好进修。公安办公室,久别重逢的两人大吵一架。怎么,降谷警官,就许你的恋人是国家,不许我打击罪恶吗？还是说你觉得我不够资格？那要比试一下吗？你想要我怎么办？和我一起长大的,我最亲爱的哥哥。把我当成亲妹妹,看穿我的情绪,尽力关心我的人。摩天轮上,牺牲之前还要发消息告诉我:保重,别那么拼命的人。教我办案方法,带我一步步成长的人。你要让我眼睁睁看着他们再死一次吗？可是这些话,不能说。没什么好说了,我是不会回头的。她恢复成那种冷漠的面容——让降谷一看,就觉得他们隔着万水千山。————小时候降谷总想着,怎么能让妹妹保护自己呢,可是长大了他依然不能保护她,因为她终究要选择和他并肩而行,守护他们共同的信仰。搞笑版一句话简介:亚纪子:都是打三份工的人,你瞧谁不起呢？！*设定：景光寄住在东京的亲叔叔家,亚纪子是叔叔的女儿*世界观非常柯学,有不科学设定（都重生了肯定不科学）

她本是国公府的娇小姐，却因为执念一人而搭错姻缘，本以为自己足够倒霉，谁成想国公府家破人亡。一朝重生，依靠自己的前世记忆小心翼翼地为自己和家人避开前世的祸端，不成想阴差阳错间与一个从未设想过的人产生诸多交集，最终修成正果。

【主编推荐：追妻一时爽，一直追妻一直爽】[替嫁，偏执病态，甜宠，男女双强，男女双洁]她是被偏心父母赶鸭子上架，代替婚前失贞的妹妹，嫁给帝国冷面阎王的小可怜。传言这冷面阎王不但克妻，还有变态的恶趣味，嫁给他的女人，必须是清白的女子。要不然父母也不会，让她嫁给帝国的最尊贵的男人。传言，他已经克死了五位妻子，她是第六位，传言被他克死的妻子死相，都异常凄惨……本来以为她嫁过去，过不了几天，就会被这克妻，有恶趣味的冷面阎王玩死，却没有想到，她被这冷面阎王，宠成了帝国人人艳羡的女人。831169193读者群，火火都小可爱们，想要聊天的来呀来呀

一 从老家度假回来的高晏，发现行李箱多出一具扔不掉的八手木制邪观音。 刚从庙里还愿出来就掉进观落阴现场，耳边听到提示音：欢迎来到神明的游戏~ 请一定，要听从神明的话。 二 最新热帖置顶飘红【惊！全球唯一通过主神级难度的褚神下落不明，据知情人爆料褚神追媳妇去了。对，你们没看错，那个老狗逼褚神有媳妇儿！】 三 从不干人事的高晏，碰到热衷破坏规则的褚碎璧 高晏：我是好人。 褚碎璧：我也是。 神明：CNM！ 排雷：1、恐怖无限流。 2、规则bug攻，不干人事受。 3、文名取自于日剧《诚如神之所说（要听神明的话）》。

刘娥是一位与吕后、武后齐名的女主。她是继武则天之后，另一个穿上龙袍的女人，史称\\\\\\\"有吕武之才，无吕武之恶\\\\\\\"的一代贤王。刘娥开创了太后垂帘听政制度，因此宋代太后垂帘称制达八位之多，为历代之首。