青霞丹雪

（一）此剧系根据萧崇素同志整理的藏族民间故事《青蛙骑手》改编的。在此谨向萧崇素同志致敬致谢！（二）因对西藏古今习俗都不甚熟悉，所以剧中并未强调地方色彩。排演时可以西藏为背景，亦可放在别的地方。人物皆无名，如有必要，可斟酌添上。（三）剧本与萧崇素同志整理的故事在情节上有些出入：１．原故事中，三姐妹都是头人的女儿，剧本中把三姐改为义女，以便更适于嫁给青蛙骑手。２．在原故事里，蛙皮是三姐给烧毁的，剧中改为被头人劫去，好多些冲突。３．最大的改动是故事的结局。原来是青蛙骑手死去，三姐在他的坟前变成一块石头。在故事形成的年代，这样的结局是很自然的。改编时，我把悲剧变为喜剧，青蛙骑手濒死，被三姐救活。４．此外还另有些小的改动，都是为使故事更集中、人物更鲜明些，即不一一说明。（四）剧本全文都是有韵的唱词，没有说白。如嫌太多，可将某些部分唱词改为念白，但希望能够朗诵原来的韵语，勿改为散文，因朗诵韵语可配音乐，气氛较好。（五）青蛙骑手可由二人扮演，前半男中音，后半男高音。前半勾脸，绿面金睛阔口，后半俊扮。

（三幕十三场话剧）人物　表宋爷爷——男，年近八十。摆小茶摊子。硬朗，正直。宋玉娥——女，十六岁，团负。宋爷爷的孙女。聪明，略有娇气。余母——女，五十多岁，余志芳的母亲，对女儿有偏见。余志芳——女，十六岁，团员。勇于反抗，热爱劳动。齐　母——女，五十多岁。齐凌云的母亲。有文化，而思想落后。齐凌云——女，十七岁，团员。美丽，有进取心，但稍娇弱。赵　姐——女，三十多岁，齐家的保姆。卫　母——女，六十多岁，卫默香的母亲。卫默香——男，四十多岁。知识分子，不大爱劳动。卫大嫂——女，三十多岁，默香之妻。勇敢，健康，思想进步，争取入党。陶月明——男，二十一岁。店员，有轻商思想。某大娘——女，五十多岁。王二婶——女，五十岁。有正义感，乐于助人。李大嫂——女，三十岁。健壮。金智——女，二十多岁。拴子的大姐。金拴子——男，十三岁。淘气。老尤——男，四十多岁。卖肉的师傅。小　吴——男，二十多岁。卖鱼的好手。老　黄——男，四十多岁。店员。郑书记——男，四十多岁。零售管理处党委书记。唐经理——女，三十岁。妇女商店经理，党员。男　甲——男，二十多岁。军人。男乙——男，二十多岁。工人。男丙——男，六十岁。农民。店员甲——女，二十岁。妇女商店店员。店员乙——女，十九岁。妇女商店店员。店员丙——女，二十多岁。妇女商店店员。

时间　这是中国近代史上有名的一年——一八九八（光绪二十四年）。所谓戊戌政变就发生在这一年里。端阳节前一二日。变法的上谕已在阴历四月二十三日颁布了。地点　北京城内某胡同，秦宅的书房。

（三幕话剧）全剧人物佟景铭秘书——五十多岁，胖胖的颇有福相。世家出身，为官多年，毕生事业在争取面子。佟继芬小姐——佟秘书之女。已二十六岁，犹自称十七。婚事未成，心中着急，但面子问题所在，又不能轻率从事。于建峰科长——三十多岁，佟之同事与好友，略带市侩气，深知面子的重要，但决不为面子所牺牲。秦剑超医官——三十二岁，很好的医生，但不大懂面子。欧阳雪小姐——二十二岁，秦医官手下的看护。因容貌的美好，职业的高尚，往往不肯敷衍面子。周明远书记——二十五岁，疑心全人类都轻视他。方心正先生——三十多岁，因乱想发财而破产，虽在极度困苦中，仍努力保持面子。单鸣琴小姐——二十八岁，方心正之妻，对面子问题绝对与丈夫合作。赵勤——三十岁，作工友而忽成小财主，心地很好，而欠精明。徐嫂——佟宅女仆，四川人，操四川土语，似不知世间有面子问题者。

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

祝安安睡前看了一本小说，睡醒发现自己穿了。 穿成了一个没爹没妈还带着年幼弟妹的孤女。 原文里，女主是重生知青，男主是大队长家的军人儿子，两人前世没能在一起，今生女主重生归来，过五关斩六将，最终抱得英雄归。 而这孤女全文只用了寥寥几句就给概括了。 唯一的作用就是意外身死后，她家的房子卖给了女主。 为女主大展拳脚提供了一个好开端。 祝安安看着这宽敞的青砖大瓦房，又想了想跟着一起来的随身老房子，觉得这日子也不是不能过。 * 祝安安原本想像小仓鼠一样过起养养弟妹，赚赚小钱的低调生活。 奈何不管是大房子，还是她本人都是许多人眼里的香饽饽。 为了避免不必要的麻烦，祝安安回忆完全书内容，把目光放在同队回家养伤的军官身上。 军官大龄未婚，人品过关，家庭关系还简单，是十里八乡不可多得的好对象。 就在祝安安摩拳擦掌的时候，她没注意到人家也把目光放在了她身上。 * 秦岙，某军区副团长，农村出身靠着数不清的军功在军区闻名。 一同出名的还有他二十八岁大龄却单身。 领导还有家属院嫂子们都操心过他的婚姻问题。 谁成想，人回乡养伤还没好，却打了个结婚报告过来。 * 听闻秦副团长回家娶了个乡下丫头。 曾经想给人介绍却被拒绝的有些人当即笑出了声，背后暗搓搓好一顿幸灾乐祸。 可没过多久，当秦岙牵着一个温婉大美人出现在家属院时，看热闹的人都傻了眼。 这哪是没眼光，这眼光简直高得不能再高了。 预收文《穿成杀猪匠早逝的女儿[六零]》 穆绵清明回乡祭祖的时候，听同乡几个奶奶说起了她们小时候的故事。 奶奶说，在她小时候隔壁大队有家人很可惜。 原本是大队数一数二条件好的，结果在小女儿被拐后，幸福生活戛然而止。 老太太一口气没上来直接走了，当兵的哥哥也在出任务中牺牲。 两口子卖了工作发了疯地找女儿，一直到晚年才被告知，小女儿早在刚被拐的时候就因为高烧没了。 穆绵听得心里发堵，谁知道一觉醒来发现自己在拐子窝，穿成了奶奶口中高烧没了的小女孩。 --- 清风大队最近话题不断，穆家被拐的小女儿找回来了，据说还捣了拐子窝。 先是装晕混进老巢，后又打得拐子满地找牙都找不到，牙都打碎了嘞。 众人感叹，不愧是杀猪匠的女儿，将来肯定能继承她老爹的工作，一拳一头大肥猪。 穆绵： 其实她想当个小仙女来着。 --- 边境驻地军区，二十九岁高龄的闻谵团长要结婚了，妻子是战友的妹妹，小他九岁。 还是农村杀猪匠的女儿，据说要不是因为随军，以后是要继承父亲衣钵的。 整个家属院震惊，觉得这女人肯定有点东西。 后来，大家看到闻团长牵着一个娃娃脸可可爱爱的女孩儿出现在了家属院。 众人：！！！ 原来有点东西的竟是闻团长。 怪力甜妹VS俊冷军官

装傻充愣十八年,痴傻六皇子陈斯年被皇帝赐婚,实际上却是战功赫赫的镇北王当质子。赐婚对象为镇北王的郡主二女儿,大虞四大美人之一,却是个癫子疯批。陈斯年受尽天下人嘲笑,傻子癫子配,还真是一对！然而,摆脱皇朝束缚的陈斯年,一骑绝尘,天下无敌！战蛮夷,平草原,荡倭寇！杀伐果决,成无双兵仙威名！踏江湖,震宗门,慑京城！气焰彪炳,闻风丧胆真杀神！

云初初堂堂玄门大佬穿书了，还穿成个刚出生的小奶娃？这也就罢了，居然还一出生就要被恶毒女配害死？她也太惨了！还好，娘亲可以读她心，分分钟开挂，遇神杀神，遇佛杀佛！恶毒女配想害人？娘亲直接打脸！渣爹想背叛？娘亲分分钟搞垮他！小初初抱着娘亲笑得开心：美人娘亲最棒了！

苏一一被直播系统绑定后穿越了。可穿就穿吧,为什么穿到了末世？穿到末世也就算了,为什么还要在原来的世界进行全球直播？技术宅一一表示只想狗带。系统：支棱起来起来啊宿主,赚打赏,赚人气,赚喜爱值,这些都可以兑换超级大礼包,有吃有穿有用,还有各种武器任你挑选,就连异能都能兑换,来呀,只要你付费够多,要啥有啥,航母我都能给你弄来！苏一一：我可去你的吧！现实世界。所有直播网站悄悄出现了一个谁也无法管理的直播视频。一开始没人注意,可当注意到的时候,所有人都傻了。——卧槽！主播在直播杀人？这都不禁？——什么杀人？没看到那是丧尸吗？——竟然真是丧尸,啊啊啊啊,主播快看身后,小心啊！——就没人知道主播人在哪吗？当知道有人在末世直播后,现实世界沸腾了,苏一一瞬间爆火！通过观众的打赏和喜爱,她不仅能将自己养得白白胖胖,还能跟现实世界的观众进行交易,将末世特产丧尸晶核以及一些从系统那里兑换来的好东西快递发回现实世界。观众：再来十个亿的交易！苏一一欢快打包：好嘞,如果满意,还请五分好评,谢谢！*预收文《我靠马甲名扬三界》求收藏简介：凡人如草芥,修者掌世界,不入修行路,命贱如尘埃。方子兮胎穿到这样的异世界,一直坚信自己有金手指。结果从出生到十三岁,先是发现自己没有修炼天赋,接着父母失踪,寄人篱下,到了十三岁这年,全村更是被贼寇所灭,她也被捋上贼山。方子兮：贼老天玩我[激情辱骂.jpg]十四岁这年,她所在的贼山被人带队剿灭,跑路途中发生意外,金手指终于在这个时候姗姗来迟。自此,方子兮不仅能修炼了,她还能在六大种族中随意切换。方子兮：扶我起来,我还能再战！*据说人族最近出了个天才,只是这个天才却抢了万云皇朝一位要和亲的公主,挟持她私奔,破坏了和亲大事,皇朝为此特意对她下了追杀令。方子兮（迟疑）：是我？皇朝确实对她下了追杀令,但公主,不对,公主是男扮女装的师兄,她没挟持他,师兄是主动和她一起离开的,皇朝污蔑她！据说多年未曾有幼崽出生的龙族意外发现了一个幼崽,带回族中后,所有龙都将其宠到天上去了,谁敢欺负幼崽,全龙族教你做人。方子兮（肯定）：是我！这次没错,万千宠爱的龙崽就是我。据说人均美女的修罗族出现了一位公认的大美人,她的美貌惊天地泣鬼神,无数男修罗拜倒在她石榴裙下,名声传出去后,就连不是其他种族的人听闻后也想一窥究竟,看看到底有多美。方子兮（撩头发）：还是我！太美也是一种罪过。鬼界的女阎王？天人族的八翼天使？饿鬼族的贵族？方子兮（点头）：是我是我,都是我！我太红了,三界顶流就是我。三界众人,……我们就想知道,到底哪个不是你？！

一个天然怂的工科男，因为某种不明的原因，穿越到了大革命之前的法国，而且成了未来的拿破仑皇帝的大哥。 他是顺势抱住这条大腿，从此混吃等死；还是抓住这个机遇，去开创属于自己的伟业呢？

民间流传着一句关于世家贵女夏沉烟的歌谣，夏姬姿容冠天下。 年轻的帝王也听说过这句歌谣。 在选秀时，夏沉烟意图逃跑。 帝王一直耐心等到她出现，选中了她。 旁人说：夏沉烟美则美矣，却不够温婉，陛下握有天下，不会喜欢这样的女人。 帝王第一次就翻了她的牌子。 接连半个月，都宿在她的宫中。 旁人说：夏家的势力已经太大，为了局势平衡，陛下不会宠她太久，她最多只能做到妃位。 帝王把夏沉烟册封为皇后。 他遣散了后宫的佳丽，下旨不再选妃。 旁人震惊，举国哗然。 鲜有人知，封后大典之前，帝王低垂眼睫，亲手为她系好礼服上的丝绦。 沉烟。他低声唤她。 嗯？ 不要离开朕。 明目张胆的偏爱，堂而皇之的娇纵。 于是这整座皇城，都匍匐在她的脚下。 向她称臣。 双C，HE。

哇～～好棒的舞姿、好棒的身材、好俊的男人啊！外面的世界果然多采多姿，连男人都那么优！从小被大哥严加管教，不曾涉足学校以外场所的姚百儿，第一次偷溜到外头的舞厅，整个人都看呆了，尤其看著首席舞男在舞台上尽情摇摆的模样，她这学校舞蹈社公认的女舞王，也好想上去和他飙一下舞喔！只是，他是店里的超人气红牌，人见人爱，不只女人，连男人都拜倒在他的紧身衣下，他会理睬她这个打工小妹、会回应她爱慕的眼光吗？算了，还是别作梦了！她只能趁著端饮料的空档，偷偷看他一眼，可这一瞧，居然将他给引来了……

【本文将于1月27日入v,入v当天将掉落万字更新,喜欢的小可爱可以支持一下哦！】楚枝枝穿了,成为一本星际玛丽苏文的对照组女配。原主是幼年丧父丧母,成年后被当成赔偿品送到异国,嫁给将要丧失理智变成野兽的前异国元帅。刚穿来消化完剧情的楚枝枝表示,她才不要被当成赔偿品,谁爱干谁干！就在这时,她的脑海里响起一道机械音。亲密直播系统绑定成功,当宿主和顾霆军的亲密度达到一百,就能扭转时空,回到过去。！为了回家,楚枝枝冲了。刚冲不久,她就发现顾霆军能变猫,变猫后的他极其有猫德,还给撸给抱给亲亲。这谁顶着住,必须把他亲秃噜皮！冲到一半,她突然被人告知这个系统是非法机构研制的,没有逆转时空的能力。楚枝枝愣了,可这又能咋办,亲都亲了,摸也摸了,只能硬着头皮继续上了。……星际时代,辐射遍地,环境恶劣,植物变异侵占人类生存空间,人类视它们为仇敌,以消灭它们为己任。可楚枝枝不认为所有的变异植物都是坏的。她凭借着觉醒的木系异能,研究变异植物,种植变异植物,植物反哺她能量,让她升级异能,最后她不仅成为星际第一位顶级木系异能者,还成为了星际第一植物学家。————预收《我和凶兽在荒野求生》宋乔乔穿越到未来星际,掉到了一个长相奇异的凶兽面前。凶兽有她的两倍大,浑身被光溜溜的鳞片覆盖,看起来和传说中的西方龙有点像。当它张着嘴看向她,她立马就被吓得双腿发软浑身发抖,连动都不动不了。宋乔闭上眼睛,绝望地等待被吞入腹中,可没有想到凶兽不仅没吃她,反而还将她叼回洞里。江沿是联邦的元帅,也是星际唯一一只凶兽。在一次剿灭星际强盗时,他被人暗算,丧失大部分记忆,掉落到一个未经开发的原始星球,还提前进入发情期。凭着本能,他叼回了一个小雌性,想要和她生孩子……被凶兽叼回家的宋乔乔一开始是抱着赴死的心态,想着早死早超生。时间久了,凶兽还没有把她吃掉,她就不想死了。她开始努力讨好凶兽,帮凶兽稳定情绪,随便在异世开启种田来改善自己的生活。没有想到刚脱离原始生活准备奔向小康时,会有一群奇怪的人出现用崇拜的眼神看着她,求她投喂。阅读指南1.V前随榜更,v后日更,周末双更,更新时间一般为晚上九点之后2.背景虽是星际,但内含大量私设3.文中的植物信息一部分来源于网络,一部分为私设,来源网络部分,如有错欢迎在评论区指出哦。4.本文有系统,但系统并不算金手指