青霞丹雪

（一）此剧系根据萧崇素同志整理的藏族民间故事《青蛙骑手》改编的。在此谨向萧崇素同志致敬致谢！（二）因对西藏古今习俗都不甚熟悉，所以剧中并未强调地方色彩。排演时可以西藏为背景，亦可放在别的地方。人物皆无名，如有必要，可斟酌添上。（三）剧本与萧崇素同志整理的故事在情节上有些出入：１．原故事中，三姐妹都是头人的女儿，剧本中把三姐改为义女，以便更适于嫁给青蛙骑手。２．在原故事里，蛙皮是三姐给烧毁的，剧中改为被头人劫去，好多些冲突。３．最大的改动是故事的结局。原来是青蛙骑手死去，三姐在他的坟前变成一块石头。在故事形成的年代，这样的结局是很自然的。改编时，我把悲剧变为喜剧，青蛙骑手濒死，被三姐救活。４．此外还另有些小的改动，都是为使故事更集中、人物更鲜明些，即不一一说明。（四）剧本全文都是有韵的唱词，没有说白。如嫌太多，可将某些部分唱词改为念白，但希望能够朗诵原来的韵语，勿改为散文，因朗诵韵语可配音乐，气氛较好。（五）青蛙骑手可由二人扮演，前半男中音，后半男高音。前半勾脸，绿面金睛阔口，后半俊扮。

（三幕十三场话剧）人物　表宋爷爷——男，年近八十。摆小茶摊子。硬朗，正直。宋玉娥——女，十六岁，团负。宋爷爷的孙女。聪明，略有娇气。余母——女，五十多岁，余志芳的母亲，对女儿有偏见。余志芳——女，十六岁，团员。勇于反抗，热爱劳动。齐　母——女，五十多岁。齐凌云的母亲。有文化，而思想落后。齐凌云——女，十七岁，团员。美丽，有进取心，但稍娇弱。赵　姐——女，三十多岁，齐家的保姆。卫　母——女，六十多岁，卫默香的母亲。卫默香——男，四十多岁。知识分子，不大爱劳动。卫大嫂——女，三十多岁，默香之妻。勇敢，健康，思想进步，争取入党。陶月明——男，二十一岁。店员，有轻商思想。某大娘——女，五十多岁。王二婶——女，五十岁。有正义感，乐于助人。李大嫂——女，三十岁。健壮。金智——女，二十多岁。拴子的大姐。金拴子——男，十三岁。淘气。老尤——男，四十多岁。卖肉的师傅。小　吴——男，二十多岁。卖鱼的好手。老　黄——男，四十多岁。店员。郑书记——男，四十多岁。零售管理处党委书记。唐经理——女，三十岁。妇女商店经理，党员。男　甲——男，二十多岁。军人。男乙——男，二十多岁。工人。男丙——男，六十岁。农民。店员甲——女，二十岁。妇女商店店员。店员乙——女，十九岁。妇女商店店员。店员丙——女，二十多岁。妇女商店店员。

时间　这是中国近代史上有名的一年——一八九八（光绪二十四年）。所谓戊戌政变就发生在这一年里。端阳节前一二日。变法的上谕已在阴历四月二十三日颁布了。地点　北京城内某胡同，秦宅的书房。

（三幕话剧）全剧人物佟景铭秘书——五十多岁，胖胖的颇有福相。世家出身，为官多年，毕生事业在争取面子。佟继芬小姐——佟秘书之女。已二十六岁，犹自称十七。婚事未成，心中着急，但面子问题所在，又不能轻率从事。于建峰科长——三十多岁，佟之同事与好友，略带市侩气，深知面子的重要，但决不为面子所牺牲。秦剑超医官——三十二岁，很好的医生，但不大懂面子。欧阳雪小姐——二十二岁，秦医官手下的看护。因容貌的美好，职业的高尚，往往不肯敷衍面子。周明远书记——二十五岁，疑心全人类都轻视他。方心正先生——三十多岁，因乱想发财而破产，虽在极度困苦中，仍努力保持面子。单鸣琴小姐——二十八岁，方心正之妻，对面子问题绝对与丈夫合作。赵勤——三十岁，作工友而忽成小财主，心地很好，而欠精明。徐嫂——佟宅女仆，四川人，操四川土语，似不知世间有面子问题者。

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

幕启：两间一通连的屋子，准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好；网篮，雨伞，箱子，痰盂，凉席，盆子罐子，还都乱七八糟的放着，象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦，和鼓架子。方大凤穿着短衣，系着围裙，头上罩一块花帕子，独自收拾屋子；一边设计，一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀，拖着破鞋，走进来。

全剧人物介绍乔绅——形相：五十多岁，须发微白。身高，相当的健壮。中服西装都穿得够样。性格：精明厉害。新旧知识都略有一些，坚信知识即权利。抗战后，颇发财，自视甚高。乔妻——形相：与乔绅年纪相近，身矮，多病，自号受气包儿，样子也真象受气包儿。性格：没有什么知识，能力，但厚道可亲。虽乔绅不以之为贤妻，而对子女仍尽良母之责。桃云——乔绅之妾。形相：二十七八岁，高大丰美，象一朵有色无香的大花。性格：糊涂，庸俗，肉感，但相当的有胆量，最喜参加家庭中的小斗争。李颜——乔家的长媳。乔绅的长子德山，死于前线，她守节不再嫁，日求报仇之计。形相：三十岁左右，中等身量，面无血色。老穿素衣，有阴森之气。性格：个性甚强。因为夫报仇之计不成，略患神经病。乔仁山——乔绅之次子。形相：二十四岁。中等身量，但象还在发育，故显着瘦细无气力。其实他并不弱。性格：有理想，多思虑，辨善恶，但缺乏果断与自信，今之罕默列特也。乔莉香——仁山之妹。形相：二十二岁。身量比桃云矮，而美丽过之。好打扮，凡摩登女子所应有的东西，她的身上都有。性格：庸俗，心眼不坏，但没有知识。吕千秋——五十多岁的老画师，乔绅的老友。形相：身短，发尽白，服装虽陋，而飘洒无烟火气。脸瘦而精神高朗。性格：富有理想与热情，但昧于实际，故陷于穷困。吕以美——千秋之女。千秋幼与乔绅同学，屡因作画向乔绅贷金，以美乃助乔经营商业，以劳力偿父债。形相：二十三岁，身量比千秋稍高，不甚美，服装很朴素，但气派正大。性格：坚毅，聪明，有理事才。丁影秋——乔绅之友。形相：三十一二岁，高大壮宽，穿洋服。性格：聪明，有时候狡滑，有时候讲义气，而永远有胆子，故足以成为高等流氓。茶房——干净利落的一位茶房，可惜有点势利眼。船　夫——四五人，七八人，均可，不便一一介绍。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

火车上的威风改编旧作《马裤先生》（独幕话剧）

本卷收入《无名高地有了名》、《正红旗下》《猫城记》《离婚》《牛天赐博》《蜕》《小坡的生日》《赵子曰》等几部小说。《无名高地有了名》写于1954年。发表在1955年的《解放军文艺》上，原书初版于1955年。《正红旗下》写于1961年至1962年，未写完。发表于1979年《人民文学》上，原书初版于1980年。《猫城记》写于1932年，发表在1932年《现代》上，原书初版于1933年。以上三部作品，收入本卷时都根据初版本作了校勘。

【忘记说了，这几天都是24：00更新。】原名《美好人生》江柔第一次看到那个男人是在审讯室里。落魄、沉默、阴鸷......狠辣的眼神，嘴角嘲讽的笑，但这人无疑又是好看的，哪怕已经四十了，眼角染上了细纹，依旧俊美非凡，很难想象他年轻那会儿是什么模样。这人叫黎宵，是警方追踪了十一年的逃犯，这次能将他逮捕归案，也是他自己不愿意躲了，因为当年那些害死他女儿的凶手帮凶已经全都死了，死在了他手里。江柔从小到大在父母亲戚眼里都是乖巧懂事的形象，唯一做过叛逆的事情就是当初上大学时偷偷填了警校这个志愿，但读了警校后，繁重的学业和高强度的训练早就磨灭了她当初追剧时对警察这个职业的向往，她都准备一毕业就去考公务员。遇到黎宵，也是因为被学校分配实习偶然碰到了这个案子。她以为这只是她平淡生活中的一个片段，过后也就忘了，然后按部就班的工作、相亲、结婚、生娃......所以怎么都没想到，一觉醒来，她会成为黎宵那个二十年前跟人跑了的妻子。江柔坐在床上，低头看着自己圆滚滚的肚子，一时间陷入沉默。ps：这辈子的男主从头到尾都是个好人。上辈子做的事是有缘由的，后文中会有交代。每晚21：00更新。下下本开——《六零小媳妇》金秀珠死了，一杯毒酒下肚，了却所有前尘往事。临死前，她唯一的愿望就是下辈子能生作男子，当女人实在是太苦了。回顾短短一生，爹娘重男轻女，她七岁就被卖给了人牙子，兜兜转转进入侯府成了一个洒扫丫鬟，每天战战兢兢做事。后来去了世子爷院子里后，夫人担心她长得漂亮勾引了世子爷，要将她赏给一个打婆娘的奴才，也就是那一次，她主动反抗了。她成了侯爷的姨娘，荣宠不衰，前头夫人死了她都活得好好的。只可惜侯府运道不好，跟错了主子，新皇登基，整个侯府男子斩首，女眷赐白绫毒药。金秀珠解脱的闭上眼睛，哪知道一睁开眼，竟然借尸还魂来到一个完全陌生的朝代，还成了一个刚生下孩子没多久的寡妇。不仅如此，丈夫战友过来看望这家人，她还不择手段赖上了人家，为的就是离开这穷山沟子。金秀珠看着这家徒四壁的屋子，再看看旁边躺着的男人，心一横，眼一闭，躺下继续睡觉。

小宫女一夕之间竟成了威风凛凛的将军夫人哈哈！她桐儿终于守得云开见月明、麻雀变凤凰罗！不过可恼的是，夫君对她的皇后姐姐还是旧情难忘没关系！精诚所至、金石为开只要她真心付出，夫君定会折服在她的情意之下……呜呜～～太恶劣了！夫君竟纵容那个狐狸精「摧残」她也不想想，她桐儿以前可也是皇宫内的「红牌丫头」为了捍卫她的幸福，看来她有场「硬仗」要打了……

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【七十万字老书保障，老作者开坑】【全站唯一青梅竹马文】【单女主甜宠日常】【糖尿病患者慎入】【粉丝群949567887】叶辰死了。在灵魂抽离身体的那一刻，他永远忘不了那个哭的撕心裂肺的女孩。那个在他生病期间陪他一起剃光头的女孩！那个准备跟他表白的女孩！一切的一切犹如电影片段一般在脑海中闪过。如果人生可以重来一次，他发誓一定好好守护眼前人，或许是执念太深，他重生了。并绑定了全能签到系统！每日签到，只要获得足够仰慕值，便可抽奖！叮！恭喜宿主，得到顾念惜崇拜，仰慕值+3！叮！恭喜宿主，抽中逆天运气！叮！恭喜宿主，抽中超强学习能力！开挂的人生，才刚刚开始！本文单女主，全文用一个字形容，甜！超甜！太甜了！不是一般的甜！

崔樱与太子伴读定了门亲事。 对方姓顾，与崔樱一般出身世家，是个年轻俊才。 可惜对方是个多情种，婚前就很不安分，四处留情，想必婚后不是纳妾就是养外室。 崔樱开始后悔。 但这桩亲事备受瞩目，庚帖已换，八字已合，采纳娶亲指日可待，退婚已是不可能。 所有人也都以为，崔樱就此认了命。 ~ 行宫春猎，她被当众请去避雨休息。 崔樱被揽在太子怀里，如鸳鸯交颈，她挡住对方碰触裙带的手，殿下，这是在犯错。 男人将她带到窗台，远处风雨中举止亲密的男女里，有一个是她的未婚夫婿。 贺兰霆：难道你不想让他也尝尝被人负心的滋味？ 崔樱受到蛊惑，渐渐松开手。 男人胜利似的轻呵一声，嘴上出现得意玩味的微笑。 ~ 只是时日一长，夜里都当她睡熟了，听不见有人问：殿下可是喜欢崔氏女？ 那个男人静默半晌，沉稳的声音毫不留情的反驳道：怎会。她未来夫君都不喜她，孤是见她可怜。 崔樱松了口气，这是好事。 只是后半夜里，都未曾翻身，一直背对着男人，挨着脸的枕巾湿到天明。 ~ 贺兰霆是未来的九五之尊。 他认为做帝王，就该薄幸，不长情。 他以为自己与崔樱不过是场镜花水月露水情缘，各取所需，也就没有干预彼此嫁娶。 直到婚期将近，崔樱说要安心进顾家门，做顾家妇，要干脆利落的斩断他们之间的私情，他失望，好笑又不在意，愠怒中才发现一丝慌张。 崔樱，孤心中已有你。 殿下，我心中已空空。 从此他不敢再说自己薄幸，崔樱比他更无情。 兄兄这种口语称呼在唐朝以前是有的，本文架空接受不了称呼的勿入。

正文已完结。下本开《如何正确地处理一个会黑化的反派角色》，文案在最下方，戳专栏可收。 颜如羽，剑宗大师姐，宗门无数子弟的白月光。 不过她冷艳绝情、痴迷修炼，一生志在除魔卫道，从不分心于儿女私情。 一日，她得到一本绝世秘籍，若修习成功，便可成为剑修第一人。 只不过秘籍的修炼方法竟是像魔尊的死忠粉一样说话。 正邪battle一触即发，赛前骚话环节必不可少。 正道众人纷纷对魔尊口诛笔伐，罗列种种罪名，把他骂成了一坨屎。 终于，轮到颜如羽上场了。 只见冷艳绝尘的师姐抬起双眸，冷傲地与魔尊对视。 然后气沉丹田 啊啊啊啊！哥哥刚刚竟然看我了！嘤嘤嘤哥哥真人比画像里好看一百倍！啊我死了！ 正派人士：？ 闻言，慵懒地倚在宝座上的魔尊长眸微眯，浅浅勾唇，笑出几分不屑与狠戾 啊。本尊这该死的、无处安放的魅力呀。 被本尊迷住了的少女，本尊会对你负责的！ 正派人士：？？？ 艹？！两个都疯了？ 对，没错。 魔尊也得到了本修炼方式奇葩的狗秘籍。 沙雕文。cp冷艳剑修&乖张魔尊 **预收文文案** 《如何正确地处理一个会黑化的反派角色》b魔教女教主做了一个梦。 她梦见下属送给她的那个绝美奴仆，以后会成为修真界第一强者。 并且他阴狠记仇，会因为她现在轻视奴役他，而对她进行惨无人道的报复。最后，一代魔教女教主惨死于他的剑下。 梦醒后，女教主大彻大悟，决定 疯狂修炼！我特么输给那个狗男人一次，还能输给他第二次了？ 他一个自愿沦为仆人的奴才，我瞧不起他、奴役他怎么了？有什么错？ 这一次，我等着他变强，然后把他头打爆！打爆！！ 作者：不是女主按照正常套路来，你应该从现在开始对他好！温暖他！感化他！抱他的大腿！ 女教主：抱大腿？呵。砍柴、洗衣、守夜......所有脏活累活都少不了他的！ 女教主：是他一个自轻自贱的仆人飘了，还是我堂堂天地神教圣教主拿不动刀了？ *** 多年后，那名绝美仆人果然成为开山立派的一代强者。 他回到魔教，却仍按旧礼叩拜座上教主。 圣教主福泽光照千秋万代，天下众生......无不卑微跪拜，以求得教主慈悲怜爱。 女教主：呵。 绝美仆人： 女教主：别装了！我对你的心思了如指掌。 绝美仆人：教主果然洞若观火，连属下藏得那么深的心思都能看出。 绝美仆人紧张地手都在颤抖：没错。属下确实妄想教主多年，对教主如此亵渎，请教主责罚。 女教主：我早就知道！来拔剑吧......？ ？？？ 等等，好像不太对。 究竟是哪里出了问题？ 暴躁美艳女魔头&自卑且强大的大天才

《阅读指南》：各位小可爱们看文之前看一眼。就是生活文,然后就是在这年月倒卖物资！发展势力保护自己！俗气！非常的俗气,别有太多的期待感！不会杀伐果断,只不过是根据年代现实情况去写。所以前面感觉圣母的,请立即止损,用不着继续订阅！否则越看越气,就没有必要花钱给自己买气受了！文案：苏小小是经营一家超市的老总,没有想到新超市开业前夕,检查仓库储备的时候,上面掉下来一个箱子。睁开眼睛就穿越到六零年代,成了一个三十四的寡妇。成了寡妇也就算了,竟然还当上了婆婆。子女离心离德,没有一个是向着她这个当娘的。上辈子虽说也是三十四的高龄,但是想要找对象的话,还是没有问题。毕竟好女不愁嫁,更别说她手里面还握着大把的钞票。可是现如今呢？这样的子女,还能要吗？还能够指望他们给她养老送终吗？想一想苏小小还是算了吧！虽说在这个年代,像是她的确实不好找对象。但是也得努力一把才对。可是没有想到。碰到了两个符合她审美观念的男人。落花有意流水无情,她苏小小又不是那种舔的人。谁曾想到来到县城里面运气还不错。心动的男人没有结果。倒是和一个大老粗走到一起……

长风五国众番存，妖魔鬼怪人间神。飞雾烟起满暮色，风吹沙砾显花神。合欢绽放幽冥谷，无边海浪动乾坤。天荒缘起又缘灭，大爱真情长风存。叶旭穿越了，直接穿到了棺材里，在空气耗尽之前爬了出来，结果又遇到一个来索命的，没想到自己淘来的宝贝大发神威，带着自己开启不一样的人生。